一場有關(guān)氣候變化的影像敘事

化石能源為全球經(jīng)濟(jì)所依賴，同時(shí)也是溫室效應(yīng)氣體主要貢獻(xiàn)者，全球氣候變暖的元兇。全球氣候變暖使高海拔地區(qū)冰川加速融化，所形成的高山湖泊使周邊人民及下游地區(qū)數(shù)十億人的生活面臨危機(jī)。化石能源中，煤炭開采和發(fā)電所產(chǎn)生的溫室效應(yīng)氣體，占全球溫室效應(yīng)氣體排放的25％。2011年9月，主題為“冰與煤”的攝影展在北京三影堂攝影藝術(shù)中心展出。來自中國、美國、加拿大、馬來西亞、俄羅斯、匈牙利、波蘭、挪威、意大利、德國和英國的30位攝影師的紀(jì)實(shí)攝影作品匯聚一堂，在全球氣候變化的大背景下，以視覺形式揭示了人類對煤炭的開采利用所觸發(fā)的隱秘的連鎖反應(yīng)。

1921年，英國探險(xiǎn)家喬治·馬洛里(George Mallory)在喜馬拉雅山勘探路線時(shí)，在山腳拍攝下一張絨布冰川的照片。2007年，美國登山家大衛(wèi)·布雷西爾斯（David Breashears）在同一位置、同一角度拍攝下另一幅照片。經(jīng)比對，在過去90年間，這片冰川的垂直高度已縮減超過330英尺（約100米）。

在北京三影堂舉辦的“冰與煤”影展的多媒體展廳，新舊兩張照片在同一屏幕上疊加呈現(xiàn)。新照從屏幕一側(cè)延展開來，慢慢鋪開。90年過去，那片被馬洛里形容為“純潔、靜美、具有終極美感”的冰川被赤裸的山體取代，只有散落的殘冰提示著絨布冰川曾經(jīng)的壯美。

不需要過多解釋，這些照片就是氣候變化的真實(shí)寫照。

“冰與煤”展覽有著極強(qiáng)的概念性。影像呈現(xiàn)從煤礦開始，經(jīng)過海洋，到達(dá)冰川，又回歸巨浪。靜態(tài)和多媒體影像交互。穿梭期間，仿佛進(jìn)入一場對環(huán)境的探索，溫情與殘酷并存，歷史與現(xiàn)實(shí)交錯。

展覽中關(guān)于中國煤炭的影像近乎占據(jù)了影展的一半空間。宋朝、牛國政、耿云生等攝影師拍攝的煤礦開采、礦工生活、環(huán)境污染等照片展示了當(dāng)代攝影師對中國煤炭問題的觀察。一些上世紀(jì)70年代的礦工照片也在此次展覽中展出。在一張照片里，幾位礦工站在礦道里，手握紅寶書，環(huán)繞在毛主席肖像周圍，其時(shí)代特征在關(guān)注煤礦本身的這組影像中跳脫出來。

為了籌備展覽，策展人蘇珊·梅塞拉斯找遍了所有與中國煤炭有關(guān)的照片。她驚異地發(fā)現(xiàn)從新中國成立到上世紀(jì)90年代，中國對煤礦和礦工的拍攝多為宣傳而用，缺少真實(shí)的記錄。在那個年代，礦工總是頭戴安全帽、脖上搭條白圍巾。

在展廳中央，攝影師宋朝的黑白冷峻的礦工群像和aaa的巨幅喜馬拉雅山脈照片，在同一平面的正反兩面同時(shí)呈現(xiàn)，強(qiáng)烈的視覺反差提示著二者遙遠(yuǎn)卻不神秘的關(guān)聯(lián)：煤炭燃燒，被認(rèn)為是氣候變化的起點(diǎn)；冰川融化，則是氣候變化的顯像表征。宋朝認(rèn)為策展人希望通過巧妙的布展拉近每位觀眾與“氣候變化”這一宏大主題的距離，影展里的每件攝影作品也因之附上新的意義，成為氣候變化的有力證據(jù)。

攝影師牛國政表示，觀展的體會是十分震撼的，“以為我們只是關(guān)注煤炭、粉塵這樣局部的環(huán)境問題，策展方的巧妙構(gòu)思讓我對全球環(huán)境問題有了新的認(rèn)識”。

展覽以攝影師克里弗德·羅斯（Clifford Ross）在美國長島拍攝的颶風(fēng)中撞擊海岸的巨浪，提示著隨全球氣候變化而來的愈演愈烈的極端天氣。“我以前并未想過自己拍攝的巨浪和氣候變化有什么關(guān)系，這次展覽讓我領(lǐng)略到一種新的看待攝影的角度”，羅斯說。

策展人耶羅恩·德·弗瑞斯強(qiáng)調(diào)，這次展出并非是要借煤炭問題對中國進(jìn)行指責(zé)，“我們只是希望借此機(jī)會向中國和亞洲社會傳達(dá)這樣的呼吁，在接下來的一個世紀(jì)里，青藏高原將承載全球氣候變化的惡劣影響”。

來自此次展覽的主辦方亞洲協(xié)會的中美問題專家奧威爾·斯科勒（Orville Schell）坦陳，在氣候變化議題上，無論是做政策倡導(dǎo)，還是做研究寫報(bào)告，都難以說服政府，“他們始終無動于衷，這令我們感到十分沮喪”。幸好影像提供了一種呼吁公眾關(guān)注和政府參與的方式，影展應(yīng)運(yùn)而生。

“這是不可忽視的真相，我們不得不面對”，斯科勒說。