飛紅萬點(diǎn)染柔情

【摘 要】閨閣化的生存場景，讓女性詞人的審美視野更多地集中在自然景物上。在對自然景物的體察中，女性詞人往往對“落花”這一自然物的意象體現(xiàn)出了更多的偏愛，寄托了她們的生命意識和各種生存體驗(yàn)，反映出女性獨(dú)特的審美取向及表達(dá)風(fēng)格，具有很高的藝術(shù)審美價(jià)值，在中國古代文學(xué)發(fā)展史上留下了歷久彌新的一縷馨香。

【關(guān)鍵詞】女性詞 落花 意象

【中圖分類號】I206 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1674－4810（2011）07－0019－02

落花是中國古典詩詞中的一個(gè)經(jīng)典意象。對“落花”這一意象的表述，是一個(gè)由外在意象對內(nèi)心世界進(jìn)行表述的過程。從唐代劉希夷的《代悲白頭吟》到黛玉的《葬花詞》，“落花”在古典詩詞中被深深地打上了人的情感烙印，其中有快樂、閑靜、積極的一面，但更多的是時(shí)光流轉(zhuǎn)、紅顏易老、人生無常的感嘆，寄托了人們無限的悲情。深鎖閨中的女詞人因自身的際遇，對落花尤為敏感，因此，“落花”這一意象在女性詞人筆下被給予了更多的偏愛和情感關(guān)照。

一 表現(xiàn)傷春惜逝、紅顏易老的感慨與惋惜

繽紛的落花是中國古典詩歌傷春主題的核心意象。傷春與悲秋一樣，都是古代文人感悟宇宙人生的方式，許總在《宋詩史》中說：“一見春花，立即聯(lián)想到衰老之身，由傷春到自傷在情感沖突的瞬間完成。……因而送春猶如自送生命之旅”。花在春天完成從盛開到凋落的生命周期，提示著四季循環(huán)，暗示著時(shí)光流逝。落花滿地，也就預(yù)示著青春美麗已一去不復(fù)返，接踵而至的將是衰落和消亡，大多數(shù)人看到這樣的一幕，都會感到一種不可自制的悲傷。因此，女性詞人筆下的“落花”常和傷春之情結(jié)合，由春暮看到落花聯(lián)想到時(shí)光易逝、紅顏易老、青春不再，引發(fā)內(nèi)心的傷感、惆悵和一種無法釋懷的悲情。

顧春《江城子#8226;落花》“花開花落一年中，惜殘紅，怨東風(fēng)。惱煞紛紛，如雪撲簾櫳。坐對飛花花事了，春又去，太匆匆”，寫出了自己對春盡花落的無比幽怨。“以我觀物，物物皆著我之色彩”，物之悲喜，在人而不在境，春盡花落本是自然的正常規(guī)律，常人觀它并無異感，正是顧春將自己的滿腔悲愁情緒投于落花，才有這春盡花落的悲境。詞人因惜花而怨及東風(fēng)，“比興寄托”，抒發(fā)了一種傷春惜逝的感情。

魏夫人在《定風(fēng)波》中有“不是無心惜落花，落花無意戀春華。昨日盈盈枝上笑，誰道，今朝吹去落誰家？”之句。花作為草木的精華，品性高潔，質(zhì)地純美，賞心悅目，惹人留連。但是，短暫的繁華過后必是歸于永恒的死寂，魏夫人在這種巨大的反差中產(chǎn)生了審美和情感上的認(rèn)同，透過落花她仿佛看到了自己的宿命，昨日自己還紅顏含笑，千嬌百媚地端坐著自我欣賞，今朝就要慘淡飄落，她在憐惜落花的昨是今非，實(shí)際也是在嘆息自己作為一個(gè)如花女子的薄命。

還有“夢回處，梅梢半籠殘?jiān)隆保ㄈ钜菖痘ㄐ膭印罚弧爸x了茶蘼春事休，無多花片子，綴枝頭”（吳淑姬《小重山》）；“可憐錦瑟年華，盡一例、飄零落花”（陸蒨《早春怨#8226;自題拈花小影》）等都表現(xiàn)的是女詞人由傷春引發(fā)的紅顏易老的感慨與惋惜。在這些詞句中，落花與抒情的主人公完全融合在一起：它們隨詞人的情感或謝或斷、或飄或散，落花的意象不僅是詞人感情的載體，更是詞中情感表達(dá)的主體。落花的形象即是詞人的形象，詞人的情感也即落花的情感，落花與詞人相互交織，已無法分離地融為一體，細(xì)膩貼切地代替女性詞人傳遞生命體驗(yàn)。

二、表現(xiàn)獨(dú)守空房、凄冷孤獨(dú)的絕望與無助

在傳統(tǒng)的以男權(quán)為中心的封建社會中，女性無法從根本上改變長期被幽閉于家庭圍墻之內(nèi)的命運(yùn)，最基本的安全、愛與歸屬的需要都必須依附男性才能得以保證。因此，如果女性一旦被拋棄，或是與丈夫離別，就只能是“不忍卷簾看，寂寞梨花落。”（朱淑貞《生查子》），只能獨(dú)自承擔(dān)這份不平等的脆弱情愛所帶來的憂郁與恐懼，長期處在空閨的寂寞和等待的傷怨里。

朱淑真是南宋時(shí)期堪于李清照并稱的著名女詞人，率真大膽，詞情真摯感人。她雖然才氣過人，但是在封建禮教的束縛下，她只能聽命父母之言，嫁于自己不愛之人。本已婚姻不幸，在父母故去、年華老去后，她的丈夫又離她而去，讓她去過她最怕的那種獨(dú)守空房、孤寂郁悶的生活。被閉鎖在深閨中，她的心中積滿了幽怨和極度的愁情，她的《前調(diào)（浣溪沙）#8226;春夜》將自己這種獨(dú)守空房、凄冷孤獨(dú)的絕望表達(dá)的淋淋盡致，“玉體金釵一樣?jì)桑碂舫踅饫C裙腰，衾寒枕冷夜香銷。深院重關(guān)春寂寂，落花和雨夜迢迢。恨情和夢更無聊。”“落花”一句寫出了她獨(dú)處深閨的時(shí)日之久，滿眼只有落花滿地，細(xì)雨綿綿無絕期，這種思怨豈一個(gè)“恨”字可解？

吳淑姬的《祝英臺近#8226;春恨》：“粉恨消，芳心斷，好夢又無據(jù)。病酒無聊，欹枕聽春雨。”整個(gè)意境設(shè)置在暗淡、空虛的閨房內(nèi)，寫花逝、人杳，夢無據(jù)，暗示失去愛人音信后她生活的百般聊賴，傳達(dá)了自己因獨(dú)守空房而無法排遣的憂郁之情。這些女詞人所寫的落花詞大多藝術(shù)成就不是很突出，但其中所體現(xiàn)的凄涼寂寞、孤獨(dú)無助感還是值得一品的。

三、表現(xiàn)身世凄苦、人生不幸的憤懣與不平體

許多女詞人寫及“落花”的感情旨?xì)w往往并非只是抒發(fā)對花易開易謝的無奈情懷，而是借寫落花之易凋、寂寞、愁苦聯(lián)想到自己的命運(yùn)，表現(xiàn)對身世凄苦的憤懣與不平，如“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。”（唐婉《釵頭鳳》），這是唐婉應(yīng)和陸游沈園游春遇見她后有感而作之詞的至情之作。就像陸游在《釵頭鳳》中將藕斷絲連的痛苦寫得極透一樣，唐婉在此詞中，寫出了自己作為一個(gè)女子更加慘痛的情感體驗(yàn)，她認(rèn)識到在“世情薄，人情惡”的社會環(huán)境中，女性猶如黃昏雨中的落花那樣無法自主命運(yùn)。

陸恒有《東風(fēng)齊著力#8226;落花》一詞：“苦被鷹催，頻招燕妒，乃許消停。伶聘瘦損，耐得到春深。挨遍風(fēng)風(fēng)雨雨，飄零處、有淚無聲。評誰問，東皇去后，冷落重門？清露乞慈云，已負(fù)了今生，任委輕塵。腸斷草色，凄入一痕青。狼藉殘紅零亂，鵑聲里、偏又黃昏。傷心地，埋愁難覓，填恨難平。”

這首詞寫了春花不可避免的零落命運(yùn)，在描繪落花的一系列悲慘遭遇中，滲透了詞人自身命運(yùn)的悲劇感。在詞中，這些春花從綻開嬌顏起，就在“鷹催”、“燕妒”中備受煎熬，開始了不幸的生命歷程，甚至一刻也沒有“消停”過。等到深春時(shí)，一場又一場的風(fēng)風(fēng)雨雨又催著要結(jié)束她的生命，硬生生地一片片被吹落枝頭。“飄零處、有淚無聲”一句寫了落花挨遍風(fēng)雨后的情狀，最是催人淚下，也最能傳達(dá)出詞人自己的內(nèi)心感受。上片末句對“東皇”離去后的寂寞零落的深閨重門做了描畫。這既是寫落花辭樹后枝頭寂靜的景象，也道出了閨中人對于她的“東皇”逝去后所感到的內(nèi)心寂寞。下片轉(zhuǎn)入了對落花的全景式描繪，并通過對花落時(shí)整體氛圍的渲染，傳達(dá)出詞人的濃愁與深恨，是詞人對一生不幸命運(yùn)的傷感，也表現(xiàn)了無法自主命運(yùn)的憤懣之情。

朱淑真的《謁金門#8226;春半》中“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。”一句，隱曲地透露了她愁怨的根源：婚姻失意，父母做主，被迫與所愛的人分開，與丈夫志趣迥異，根本無共同語言，雖然與意中人情投意合，卻只能抑郁隱曲地對情人進(jìn)行追思懷念而不敢掙脫婚姻的枷鎖去自由地追求，只能發(fā)出“愁來天不管”的怨恨，這是她因憂傷至極而發(fā)出的怨恨，是自哀自憐的絕望心聲，是她對命運(yùn)的不平。陸蓉佩《蝶戀花#8226;蘆花》寫“蘆花”的漂泊無依和開落的無人關(guān)心：“漂泊天涯何處著？思量悔把枝頭舍”、“野岸孤村天半夜，開處凄涼，零落人誰話？”，一方面表現(xiàn)了對蘆花的同情之情，另一方面，更是借這自然的蘆花來發(fā)抒自己勉強(qiáng)壓抑著的生命沉淪感，傳達(dá)對不幸人生的幽恨和無奈。

這一層情感內(nèi)容鮮明地反映了女性詞人個(gè)體意識的覺醒：身處傳統(tǒng)儒家文化為主流意識形態(tài)的男權(quán)社會，女性深受封建禮教束縛，缺乏言說的權(quán)利，“落花”這一意象與女性的互喻性，使女詞人為自己找到了一片言說空間，“使她們在男權(quán)社會中找不到女性用武之地和言說空間時(shí)，在落花意象上找到了一種與人同質(zhì)同構(gòu)的載體”，展現(xiàn)了女性心靈深處的情感意蘊(yùn)和內(nèi)在渴求。這種女性意識的覺醒，“是女詞人心情的大膽宣泄，是女性人格美、個(gè)性美的寄托，代表了普天下所有女性的聲音”，是女性對自我存在和自身價(jià)值的內(nèi)省和感悟。

四 表現(xiàn)政治衰微、江山易代的憂慮與哀痛

幽微的落花撞擊著詞人的心靈，透出無法抗拒的魅力，再加上女詞人們個(gè)人主觀感情的充沛投入，促使她們在抒情深度上更進(jìn)一步，將情感支脈延伸至閨閣空間之外，傳達(dá)更廣泛更深刻的情感體味。

有的借“落花”這一意象來表達(dá)政治感情，“良辰易誤，盡風(fēng)風(fēng)雨雨，送將春去。蘭蕙忍教摧折盡，剩有漫空飛絮”（張孟緹、沈善寶《念奴嬌》）表達(dá)了遭到八國聯(lián)軍侵略后的政治頹局的痛心和感憤，詞氣豪壯激越，體現(xiàn)出一種剛性風(fēng)貌；徐燦《永遇樂#8226;病中》“怨東風(fēng)、一夕無端，狼藉幾番紅雨”的嘆息中，其實(shí)卻是“別有傷心之處”，譚獻(xiàn)《篋中詞》釋這首詞為傷怨“相國加膝墜淵”（即順治十五年陳之遴免死革職、遷往盛京）的作品。這些詞作已超出女性詞作的傳統(tǒng)題材范圍，拓寬了女性的抒情道路，充實(shí)了女性詞作的內(nèi)容，使其具有與男性詞作一樣的豪情與境界。

失血、飄零的花朵也常被女詞人用來借喻變色的山河以表達(dá)黍離之悲，有對故國的追思、有對新朝的憚懼、有對歷史的了悟，百端匯集，這些詞中顯示出來的歷史意識，表明女詞人們的人生境界已擺脫自愛的范圍、感性的階段，而上升到理性的高度。如徐燦《水龍吟#8226;次素庵韻感舊》“合歡花下留連，當(dāng)時(shí)曾向君家道：悲歡轉(zhuǎn)眼，花還如夢，哪能常好？算個(gè)而今，臺盡花空，亂煙荒草。”這是詞人和其夫陳之遴同題之作。丈夫出仕新朝后，二人重臨以前居住之地，看到的是滿眼的蒼涼與破敗，不勝感慨，徐燦表面是在感慨花運(yùn)無常，實(shí)際卻是充滿了隱喻色彩。詞人處于明清易代之際，對新朝的血腥鎮(zhèn)壓極為不滿，卻又不能暢言直說，于是，詞就成了她的情緒載體，形成了她“外似悲壯，中實(shí)凄咽，欲言未言”（譚獻(xiàn)《篋中詞》）的創(chuàng)作風(fēng)格。在本詞中，詞人以物比人，由花命無常抒發(fā)今非昔比之嘆，進(jìn)而感慨時(shí)代變遷，山河變色，產(chǎn)生了“是非成敗轉(zhuǎn)頭空”的歷史幻滅感。正是因?yàn)樾鞝N在自己的詞中“巧糅家國之感”，才使她的詞作顯示出與眾不同的面貌，使她成為清代詞壇上的一朵奇花。

此外，落花還常和風(fēng)、雨等意象結(jié)合在一起來傳遞情感，通常“風(fēng)”、“雨”用來作為花落、紅殘的催化劑，加重詞人所要表達(dá)感情的厚重度。葉小鸞《浣溪沙#8226;送春近作》惜“春色二分付水流，風(fēng)風(fēng)雨雨送花休”，袁嘉《采桑子#8226;春暮》嘆“風(fēng)狂雨驟催漂泊，短命桃花，薄命楊花，底事傷心聚一家？”，李清照《多麗#8226;詠白菊》作“恨蕭蕭、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌”，張綸英《高陽臺#8226;菊和若綺妹作》悵“雨細(xì)風(fēng)疏，廿番花信皆休。殘叢已分同芳草，仗輕云、扶上瓊樓。”沈宜修《點(diǎn)絳唇#8226;春閨》怨“黃昏信，落紅成陣，買盡東風(fēng)恨”。無論是狂風(fēng)暴雨，還是細(xì)風(fēng)微雨，落花的命運(yùn)都是那么凄凄慘慘戚戚，狂風(fēng)暴雨下的落花是女子紅顏薄命的寫照，細(xì)風(fēng)微雨中的落花又是女子孤獨(dú)寂寞的代言。風(fēng)、雨與落花結(jié)合起來，昭示了花與女子同體的命運(yùn)，也共同構(gòu)筑了女性詞人詞作的婉約、凄迷的意境，反映了女性所獨(dú)有的細(xì)致幽渺的情感與纖婉輕約的詞風(fēng)，產(chǎn)生了“要眇宜修”之美。

晏幾道在《虞美人》里寫到，“飛花自有牽情處”。女詞人們用自己的審美情趣、情感需要把飄向死亡的落花寫進(jìn)自己的詞作中，人花相合，是在暗示自己如花般短促易逝的命運(yùn)，也傳達(dá)了自己作為女子痛苦也不自由的心聲。落花就是女詞人們的情感載體，落花里灌入了她們的情感，澆注了她們的心血，她們不同于男性詞那樣講究裝飾效果，而是完全發(fā)自內(nèi)心的傾訴。在萬紫千紅的詞的花園里，這些幽花奇葩撞擊著我們的心靈，在引發(fā)感受審美、帶來心理震撼的同時(shí)，也引起我們對于女性生命存在與人生價(jià)值的無限遐思。

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〔責(zé)任編輯：李錦雯〕