接過搖滾的槍,掃射全世界

摘要:Rap非商業化、個性化和富于攻擊性的態度使其與一般流行文化的區別顯而易見，但這種精神內核并非其自生，而是源自搖滾，但它“青出于藍而勝于藍”，在對于主流社會文化的反諷甚至攻擊上，比搖滾更甚。

關鍵詞:Rap 搖滾 反主流 精神 社會文化

Rap是美國音樂中的重要組成部分，是街頭文化的主要基調，也是世界流行音樂中的一塊“黑色巧克力”。這種本來源自美國黑人區的音樂形式在當今對幾乎全世界的流行音樂甚至是社會文化生活已經或正在產生不可抗拒的影響。作為流行音樂的一支，Rap有著特殊的表達方式和思想內涵，在現代的美國乃至世界上都有著廣泛的聽眾，它旋律乏善可陳、節奏相對單一、歌詞不登大雅……可它制造了音樂史上驚人的商業價值和銷量奇跡。Rap與一般流行音樂的最大的不同在于：它不是以一種單純的音樂形式示人，還自覺地承擔起了作為一種意識形態載體的責任。它的表現告訴我們——它是一種正在以日趨成熟的狀態飛速發展著的多元音樂形式的文化狀態。Rap到底是從何時開始、從何處習得或者繼承來這樣激進而又富于攻擊性的態度？要想回答這個問題，必須首先厘清Rap與搖滾的關系。

20世紀50年代后期，搖滾樂出現并迅疾風行開來。搖滾樂是以黑人中流行的節奏布魯斯的曲式加上強烈的節奏綜合而成的一種音樂，它融合了黑人的宗教音樂、西部鄉村音樂等各種成分。

在初期搖滾的“鄉村音樂”派中，歌詞的內容常常超出了鄉村音樂和布魯斯原有的范圍，包括生與死、愛與恨、恐懼與歡樂，有時也涉及到對社會現實的諷刺與反抗，在內容和表演中往往帶有不健康甚至是色情的內容。搖滾（rockroll）這個詞本身，在黑人的語匯中本來就有影射性行為的意義。搖滾樂真正流行起來的時間一般認為是在1955年，這種帶有挑釁性的狂妄自大、粗野露骨的性感的音樂與演唱作風使青少年們感到這種音樂更具魅力而促使其獲得了更風靡的成功，并由此開創了“搖滾”樂的新時代。

20世紀60年代否定一切傳統觀念、傳統制度以及傳統的家庭和兩性生活方式的極端主義思潮沖擊著美國社會。民歌復興運動和搖滾樂結合了起來，從而出現了民歌搖滾樂。這種搖滾樂以其獨特的演唱方式和狂熱的表演激動了青年一代，使他們沖破了傳統的陳規和道德規范，感情、見解得到了發泄。20世紀70年代搖擺樂發展到了頂點，隨即進入了尾聲。流行樂手們為了保留原有的聽眾并開發新的聽眾群，想盡辦法創新以吸引聽眾。Rap就是在其它流行音樂的發展中產生的一個“混血兒”。Rap沒有詩歌的矜持，可以毫無限制、毫無顧忌地對社會、政治及任何大眾感興趣的問題加以評說。20世紀80年代，其它流行音樂形式失去了鋒芒，Rap正好占據了這個真空。

Rap完全把音樂當作是一種背景，是一種對情緒的烘托，節奏比旋律更能讓表演者和觀眾熱血沸騰起來。這一點上，Rap和打擊樂有著相似的地方，它們都主要不是依靠旋律，而是通過讓人產生“動”起來的欲望，最后接受你要表達的思想。作為一種社會文化的產物，Rap不僅包括音樂自身，而且也包括與之相關的社會環境和一切其他形式和行為，當然包括表演者本身和他們的聽眾群體。從本質上說，Rap不是一種音樂形式，而是一種演奏者和聽眾共同參與和建筑的社會文化活動的集合體。

80年代科技手段日新月異的發展，給了Rap空間多的發展機會。隨著全球化、工業化的進一步發展，搖滾樂又重新開始關心社會問題，揭露社會的陰暗面，表達自己自由、和平、平等的愿望。20世紀90年代搖滾樂表現的是對常態社會的失望和對時世的無所適從，遵從心底最直接的聲音，發出對社會的不滿意見，有時會采取很極端的方式。

Rap成為今日美國文化中最富挑戰的一端，決不是偶然的，它所秉承并發展的搖滾樂當中最激進的政治姿態，決定了它在后搖滾時代必然站在潮流的最前端，對所有的社會不公進行最尖銳最辛辣的批評。從命名“警察殺手”到揭露司法真相，從反戰怒吼到少數民族利益，Rap歌手們不再像爵士或搖滾的前輩們那樣以熟練的技巧贏得尊重，而是以更猛烈的聲浪造就出一個有一個席卷全社會的終級話題。由于對旋律的不負責任，他們把音樂的重心更多地放在歌詞上，歌詞的直言不諱和肆無忌憚就顯得猶為突出。

Rap一如搖滾，體現著著朋克的好斗、反明星和疏離色彩。它永遠赤裸、永遠反對陳詞濫調、偽裝和虛榮，“在野蠻的沖撞中，兩眼充滿智性的光明”[1]

Rap作為一個完全自然生成于民間且具備一切后現代特性的音樂類型[2]，其精神發展與搖滾有著一脈相承的淵源。在Rap短短30年的發展中，搖滾是它的“教父”，教會它如何以一種激烈的方式傳達最深的思考。

當我們認識到Rap與搖滾的關系后，我們就可以辨析Rap的精神內核Rap的精神內核到底是什么？它與搖滾一樣——要求自由、參與革命、超越道德、躲避意識形態、反抗所有音樂形式、崇尚激情、無視國界并質疑理性。理查德.戈爾德斯坦(Richard Goldstein)在《搖滾之詩》中則認為，搖滾最重要的特點就在于對青春活力的肆無忌憚的揮霍[3]……所有這些關于搖滾的特點，在當今Rap的身上得到了更直接更強硬的體現。

如果說搖滾打造出了一支會射擊的手槍的話，那么在搖滾逐漸偃旗息鼓之時，Rap接過了搖滾的槍，并且以一種更兇猛、更無畏、更沒有具體目標的方式，向周遭的世界乃至于自己，猛烈地發動了攻擊！

注釋：

[1]（美）亨利.羅林斯，郝舫譯.上車走人.[M].北京：文化藝術出版社.2002.

[2]楊波.Hip-Hop：從黑人區走向全球.[J]http://www.china.org.cn

[3] 郝舫.傷花怒放——搖滾的被縛與抗爭.[M]南京：江蘇人民出版社，2003.

參考文獻：

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3.Hip-hop American

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7.Billy Layton:The New Liberalism，Perspectives of New Music，1965.

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9.G.rochberg:The Aesthetics of Survival，An Introduction by William Bolcom，密歇根大學出版社，1984

10.迷幻異域：快樂丸與青年文化的故事

11. Fresh， Hip Hop Don`t Stop

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23.郝舫.傷花怒放—搖滾的被縛與抗爭[C].江蘇人民出版社，2003.

24.http://www.Rapdict.org

25.http://www.rapdict.org/Main_Page

(貴州大學藝術學院)