3D時代:中國電影產(chǎn)業(yè)如何迎接新挑戰(zhàn)

[摘要] 近年來，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生著重大變革，電影日益進入普通老百姓的生活，成為人們茶余飯后的談資，中國電影產(chǎn)業(yè)將進入一個井噴式的大發(fā)展。與此同時，國際電影產(chǎn)業(yè)也迎來3D技術(shù)變革，中國電影如何把握這一戰(zhàn)略機遇期，迎接國際電影市場的挑戰(zhàn)，是需要深入思考的問題。

[關(guān)鍵詞] 3D時代 電影 電影產(chǎn)業(yè)

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.22.040

一、背景闡述

中國電影正在迎來3D技術(shù)的洗禮，一部《阿凡達》讓中國人感受到了什么才是藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合，中國電影人面對如此杰作，紛紛唏噓哀嘆，用一句時下的流行語：“羨慕嫉妒恨”。熱潮過后，我們應(yīng)當(dāng)反思，新的技術(shù)時代，中國電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)如何迎接這一挑戰(zhàn)。

3D電影早已經(jīng)在迪斯尼、環(huán)球等電影主題公園和娛樂場所市場見到，但這更像是3D電影的實驗或者雜耍式的探索。直到電影《阿凡達》的出現(xiàn)，實現(xiàn)了3D技術(shù)的變革，真正掀起了3D技術(shù)熱潮。《冰河世紀(jì)3》、《飛屋環(huán)游記》等一批3D電影相繼誕生。中國電影產(chǎn)業(yè)處于被動局面。

二、中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展形勢嚴(yán)峻

3D技術(shù)的熱潮，在美國也引起了很大的震撼，人們擔(dān)心，3D技術(shù)的制作需要高昂的制作費用，在今后的電影制作產(chǎn)業(yè)，大的電影制片公司會形成更進一步的壟斷，小的電影制作公司將面臨更大的生存壓力。

在美國，人們都擔(dān)心3D技術(shù)帶來的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)；在中國，電影產(chǎn)業(yè)面臨的挑戰(zhàn)可以想見是更甚。這種高成本的制作技術(shù)，會使本就發(fā)展“滯后”中國電影產(chǎn)業(yè)面臨更高門檻，更大挑戰(zhàn)。中國電影產(chǎn)業(yè)近些年的發(fā)展勢頭良好，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的電影作品，在商業(yè)運作上也漸趨成熟，一場新的技術(shù)革命，可能將正在發(fā)展中的中國電影產(chǎn)業(yè)扼殺于搖籃。

三、中國電影產(chǎn)業(yè)如何應(yīng)對新挑戰(zhàn)

越是面臨嚴(yán)峻考驗的時候，越是處于發(fā)展的巨大機遇期。中國電影產(chǎn)業(yè)需要對3D技術(shù)做一個戰(zhàn)略性把握，在嚴(yán)峻考驗中把握機遇，實現(xiàn)一個跨越式發(fā)展。

（一）技術(shù)革新：教育與實踐并舉

中國著名導(dǎo)演馮小剛在拍攝電影《唐山大地震》時感嘆：中國沒有自己的電影工業(yè)。《唐山大地震》的地震場景全部邀請外國的特技專家進行制作。其實看過這部影片的觀眾都會發(fā)現(xiàn)，這部影片的地震場景就幾分鐘而已，幾分鐘的特技卻要花巨資和精力邀請外國的特技專家進行制作。

中國電影產(chǎn)業(yè)在人才培養(yǎng)上，把焦點都集中到了編、導(dǎo)、演人才的培養(yǎng)上去了，并沒有關(guān)注電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展產(chǎn)業(yè)鏈上的其他人才的培養(yǎng)。3D技術(shù)給中國的電影教育提出了警鐘，我們要重視電影制作技術(shù)業(yè)人才的培養(yǎng)，尤其是與國際接軌的先進技術(shù)人才的培養(yǎng)。我們要加大電影產(chǎn)業(yè)其他人才的培養(yǎng)，包括技術(shù)人才在內(nèi)的產(chǎn)業(yè)鏈上每一個階段人才的培養(yǎng)，多與國外的先進高校進行交流。

中國電影產(chǎn)業(yè)在電影新技術(shù)的制作上也有自己的嘗試，已經(jīng)有了第一部真人實景拍攝的3D電影《樂火男孩》，有了《齊天大圣前傳》和《麋鹿王》，這些基于新技術(shù)的電影制作嘗試，使我們看到，中國電影也能在新技術(shù)中有自己的生存空間。中國電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)在電影產(chǎn)業(yè)新技術(shù)的發(fā)展上大膽革新，摸著石頭過河，發(fā)揚鉆研精神，研究一批自主性的電影制作技術(shù)。

（二）體制改革：國家與民營共贏

中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和體制改革其實一直都沒有停步，改革是一個民族進步的靈魂，是一個國家興旺發(fā)達的不竭動力。中國電影產(chǎn)業(yè)也要在發(fā)展和實踐的過程中不斷的革新。

中國電影產(chǎn)業(yè)原來的發(fā)展模式是國家經(jīng)營性質(zhì)的，主要有幾個大的電影制片廠來進行電影的制作，國家不單是掌握著電影的制作，電影的發(fā)行和放映，甚者是從中央到縣級的電影院線，在以前都是國營的。隨著國家改革開放政策的深入，中國電影產(chǎn)業(yè)也隨之進行了大的改革動作，大的電影制作單位紛紛成立了集團化運作的公示制企業(yè)，當(dāng)然，在這個過程中，一些老牌的電影廠被新時代拋棄，生存于夾縫之中，電影產(chǎn)業(yè)進入發(fā)展最困難的時期，縣城甚至到地級市的電影發(fā)行放映公司進入休眠狀態(tài)。

近幾年，涌現(xiàn)了華誼兄弟、小馬奔騰為代表的一批民營電影制作公司，華誼兄弟通過自身的努力，甚至成功完成了在創(chuàng)業(yè)板的上市。這些都說明，我們國家在電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展上，已經(jīng)在逐步放開對民營企業(yè)的束縛，由束縛轉(zhuǎn)而支持。

中國電影產(chǎn)業(yè)要不斷進行體制改革，更進一步放開對民營資本進入影視制造業(yè)的限制，甚至國家資本可以和民營資本進行合作，實現(xiàn)共贏，使中國電影產(chǎn)業(yè)進一步得到發(fā)展，積蓄實力，直面挑戰(zhàn)。

（三）民族特色：全球與本土齊進

中國歷史文化悠久，有著五千年的古文明史，在綿長的歷史長河中，有著眾多感人肺腑的動人故事，我們信手拈來，隨便一個點，都是一段蕩氣回腸，隨便一條線，都是一場風(fēng)花雪夜。

在中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展上，我們有著五千年的文明史做堅強的后盾，這種歷史的厚重和文化的特色，是任何國家都無法比擬的。我們的電影人，往往忘記了這一點，制作出一些不倫不類的所謂新潮電影、山寨電影，當(dāng)然，筆者也并不否認(rèn)，這些電影對于中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也是有促進作用的，但是，我們從整個宏觀的角度看，這樣的低水平電影可以拿到國際電影市場上去競爭嗎。筆者認(rèn)為，我們只有更好的回歸歷史、回歸民族，才能在世界電影領(lǐng)域占到一席之地。

從最近的一些熱門影片，我們可以發(fā)現(xiàn)，中國的大導(dǎo)演都很注重中國本土的文化，充分認(rèn)識到了，民族的才是世界的。張藝謀導(dǎo)演的《山楂樹之戀》是定位于中國的文化大革命那一特殊年代，這樣的愛情，這樣的浪漫，只有在中國那樣一個特殊的年代和背景下才會產(chǎn)生；王家衛(wèi)導(dǎo)演的《一代宗師》就愈加顯得具有中國特色了，功夫一直是中國電影的代名詞。

小結(jié)

3D時代已經(jīng)到來，中國電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)沒有瞻前顧后的多余考慮時間，直面挑戰(zhàn)，把握機遇是中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最好出路。雖然3D技術(shù)給正處于最后發(fā)展時期的中國電影潑了一盆冷水，可是從這一新技術(shù)熱潮的興起中我們也看到中國電影產(chǎn)業(yè)也有著自己的優(yōu)勢，面對國外技術(shù)大片的競爭，中國本土電影也取得了不錯的票房，中國電影產(chǎn)業(yè)有發(fā)展起來的能力和后勁。中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要不斷的體制改革，需要電影人有著高尚的藝術(shù)精神，有著強大的信心。

電影產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)中一個重要的產(chǎn)業(yè)門類，也是國家十分重視的文化產(chǎn)業(yè)，這當(dāng)然是因為電影的意識形態(tài)屬性和它的經(jīng)濟屬性所決定的。中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不僅關(guān)系到中國的產(chǎn)業(yè)收入，也關(guān)系到中國文化的傳播，所以說在文化產(chǎn)業(yè)行業(yè)類別中，電影產(chǎn)業(yè)有著重要的地位。

中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還有很長的路要走，并不是一蹴而就的，需要我們在實踐中不斷的探索，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，任重道遠(yuǎn)。

參考文獻

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作者簡介

李平凡，中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院。

彭楷涵，中國傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院。