分析希區(qū)柯克和諾蘭電影懸念的不同

[摘要] 希區(qū)柯克和諾蘭都是善于運(yùn)用懸念的高手。希區(qū)柯克對(duì)純粹電影的實(shí)驗(yàn)精神主要運(yùn)用在構(gòu)圖和視覺(jué)傳遞信息的核心上，諾蘭把鏡頭當(dāng)成敘事線索，賦予了鏡頭更多的表達(dá)空間。希區(qū)柯克是他那個(gè)時(shí)代的先鋒，他對(duì)視覺(jué)語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)不僅具有突破性和創(chuàng)新意識(shí)，而且最難得是具有他的鮮明個(gè)性，諾蘭也一樣，站在巨人的肩上，他吸取了急需的營(yíng)養(yǎng)，不斷地突破電影的界限，將新的概念灌輸?shù)诫娪爸校Z蘭也已經(jīng)為后人建立了新的巨人豐碑。

[關(guān)鍵詞] 諾蘭 希區(qū)柯克 懸念 視覺(jué)語(yǔ)言

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.22.005

《盜夢(mèng)空間》至播出以來(lái)，就好評(píng)不斷，觀眾被諾蘭講述故事的方式震驚了，他造了一個(gè)夢(mèng)中迷宮，且夢(mèng)境宏大，有理有據(jù)，眾人不得不嘆服諾蘭創(chuàng)造電影的能力，因此，他被稱為“新一代懸念大師”，“希區(qū)柯克的接班人”等，究竟他有什么樣的能力與希區(qū)柯克相媲美呢？之所以把他倆放到一起對(duì)比，我想是因?yàn)椋阂唬家苑缸镱}材為主題，二，善于運(yùn)用懸念；三，都是以拍攝商業(yè)與藝術(shù)題材相結(jié)合的導(dǎo)演。這其中，在懸念角度的運(yùn)用上，希區(qū)柯克和諾蘭都是運(yùn)用懸念的高手，所謂各有千秋，出奇制勝，他倆都有自己的奇門法寶坐鎮(zhèn)，是何奇呢，我想從三方面概括他們兩個(gè)的不同。

一、從情節(jié)線索角度制造懸念的不同

希區(qū)柯克在敘述電影時(shí)通過(guò)一些特別手段來(lái)制造懸念：一，隱瞞角色事實(shí)。例如《精神病患者》中，導(dǎo)演故意隱瞞殺人者的精神分裂者事實(shí)來(lái)誤導(dǎo)觀眾的判斷，二，對(duì)觀眾隱瞞事實(shí)。導(dǎo)演故意先在開(kāi)頭給出一個(gè)結(jié)果，然后在劇情的最后才發(fā)現(xiàn)這個(gè)所謂的結(jié)果根本不存在，這種敘述方式給它起了個(gè)好聽(tīng)的名字叫“麥格芬”三，轉(zhuǎn)換觀眾視線。影片的開(kāi)頭主線是這樣的，隨著故事線索的發(fā)展卻變成另一條線索，觀眾的注意焦點(diǎn)也隨劇情的發(fā)展改變了方向。

諾蘭的敘事手法也很特別，這對(duì)觀眾的理解帶來(lái)了不便，其一，諾蘭故意頻繁切換現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的鏡頭，讓觀眾對(duì)是在現(xiàn)實(shí)還是在夢(mèng)境產(chǎn)生了迷惑；其二，諾蘭構(gòu)造的故事迷宮是夢(mèng)中夢(mèng)，三層迷宮和一個(gè)迷失域，讓觀眾理解起來(lái)也有一定難度。其三，每個(gè)夢(mèng)都有一個(gè)夢(mèng)主，觀眾難以分清誰(shuí)在誰(shuí)的夢(mèng)中，這對(duì)劇情的理解也產(chǎn)生了阻力。正是由于《盜夢(mèng)空間》的費(fèi)解和懸念迭起，才讓它更耐人尋味，津津樂(lè)道。

相比而言，希區(qū)柯克制造懸念更側(cè)重故事情節(jié)的一波三折，而諾蘭對(duì)電影的敘事結(jié)構(gòu)更關(guān)注一些，他更喜歡想象故事的構(gòu)造。不知這樣說(shuō)是否恰當(dāng)，希區(qū)柯克側(cè)重故事的“情”，而諾蘭側(cè)重故事的“節(jié)”。

二、運(yùn)用弗洛伊德心理學(xué)制造懸念不同

說(shuō)到希區(qū)柯克的電影和諾蘭的《盜夢(mèng)空間》，談話內(nèi)容可能都少不了弗洛伊德，但是限于兩人拍攝題材的不同，導(dǎo)致他們運(yùn)用精神分析學(xué)的角度不同。

希區(qū)柯克關(guān)注弗洛伊德的主題主要有三部分：第一，偷窺，最經(jīng)典的莫過(guò)于《后窗》。《后窗》中的男主角杰夫是一個(gè)“偷窺狂”（偷窺癖者）。每天坐在自己家的陽(yáng)臺(tái)窺視著對(duì)面鄰居們的生活。第二，性變態(tài)，弗洛伊德認(rèn)為性是開(kāi)啟奧秘大門的鑰匙，希區(qū)柯克在他的電影中同樣也有重要展現(xiàn)。他的題材有同性戀，雙性戀，母子戀等一些滿足觀眾欲望的畸戀。第三，犯罪。犯罪、謀殺是希區(qū)柯克電影貫穿始終的主題之一。從第一部真正的希氏電影《房客》開(kāi)始，幾乎每一部電影都貫穿了這一主題。

希區(qū)柯克也拍攝了與夢(mèng)相關(guān)的電影，例如《愛(ài)德華大夫》就是典型的精神病醫(yī)生運(yùn)用弗洛伊德釋夢(mèng)理論拯救一位精神病患者的成功案例。

綜上所述，希區(qū)柯克注重從心理層面探尋劇中人物的動(dòng)機(jī)進(jìn)而剖析人性。最終往往把這些人的行為的動(dòng)機(jī)與弗洛伊德精神分析理論結(jié)合起來(lái)。觀眾觀看電影之后，在對(duì)這些罪犯深惡痛絕之時(shí)又會(huì)產(chǎn)生深深的憐憫和同情。對(duì)這些具有普遍性的人類精神世界的問(wèn)題的關(guān)注，使得希氏電影獲得了一種永恒的人性的光輝。

《盜夢(mèng)空間》則是利用弗洛伊德的學(xué)說(shuō)闡述夢(mèng)和創(chuàng)造夢(mèng)，諾蘭的夢(mèng)中夢(mèng)，夢(mèng)中時(shí)間，夢(mèng)中投影，夢(mèng)中象征乃至用kick都是運(yùn)用了夢(mèng)的解析，簡(jiǎn)單解釋一下：一，夢(mèng)中夢(mèng)。現(xiàn)實(shí)中夢(mèng)中夢(mèng)是有的，精神分析家解釋，由于夢(mèng)境中的現(xiàn)實(shí)是跳躍式的，當(dāng)夢(mèng)中的事態(tài)由于阻抗太強(qiáng)或其他原因，沒(méi)按內(nèi)心欲望或要求發(fā)展時(shí)，另一個(gè)夢(mèng)就會(huì)借著前一個(gè)夢(mèng)的偽裝表現(xiàn)出來(lái)，從而形成了夢(mèng)中夢(mèng)。在《盜夢(mèng)空間》中，諾蘭制造了了多個(gè)夢(mèng)中夢(mèng)，但不太合規(guī)矩的是許多人可以共同參與一個(gè)夢(mèng)中夢(mèng)，而且夢(mèng)主還不一樣，但影片本來(lái)就是藝術(shù)，可以有夸張的變形；二，夢(mèng)中時(shí)間。電影中說(shuō)夢(mèng)中時(shí)間比現(xiàn)實(shí)中慢，而且做夢(mèng)的層數(shù)越深，時(shí)間越長(zhǎng)，層與層間的時(shí)間大約以二十倍的數(shù)量延緩，有理論表示，人們?cè)谧鰤?mèng)過(guò)程中還殘留著白天沒(méi)顧及到事情的信息，這個(gè)過(guò)程可以幫助人們理清思路和記憶。對(duì)大腦而言，這個(gè)梳理的過(guò)程是異常迅速的，在生理時(shí)間可能只有幾分鐘至十幾分鐘，但是對(duì)于做夢(mèng)的個(gè)體而言，這個(gè)過(guò)程之中會(huì)經(jīng)歷很多感受，所以心理時(shí)間感覺(jué)上較為漫長(zhǎng)，好像經(jīng)歷了幾個(gè)小時(shí)甚至更久。三，夢(mèng)中投影。心理學(xué)上，“投影”是個(gè)體對(duì)于自我暴露及其情緒體驗(yàn)的抵抗，其目的在于不使個(gè)體的自我認(rèn)識(shí)與自尊受到威脅。影片中抗阻表現(xiàn)為夢(mèng)境世界里的陌生人，柯布的妻子以及保險(xiǎn)柜監(jiān)獄之類等，這些人的形象取材是一些你記得或者已經(jīng)忘記的記憶，這里他們化身為防御者，正如影片里說(shuō)，你越抗拒它干擾它，他們就會(huì)盯著你，甚至傷害你。四，kick。Kick是指刺激，是電影中的術(shù)語(yǔ)，指現(xiàn)實(shí)世界或前一層夢(mèng)境的人對(duì)做夢(mèng)者運(yùn)用一些刺激的方式來(lái)喚醒他們。這種方式跟我們?cè)谧鰤?mèng)中失去平衡感或受驚過(guò)度醒過(guò)來(lái)差不多。

三、運(yùn)用視覺(jué)效果表現(xiàn)懸念不同

時(shí)勢(shì)造英雄，時(shí)代的不同和觀眾期待心理的不同，決定了導(dǎo)演對(duì)影片視覺(jué)效果的要求也不一樣。

希區(qū)柯克是一位當(dāng)之無(wú)愧的運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)懸念的天才。他的電影不僅具有商業(yè)性和藝術(shù)性，而且具有電影的先鋒性，他的先鋒性主要表現(xiàn)在純粹電影的實(shí)驗(yàn)精神上，他的實(shí)驗(yàn)精神的講述方式則是運(yùn)用構(gòu)圖和視覺(jué)傳遞信息。

例如，《精神病患者》里女主人公被殺的鏡頭，這個(gè)鏡頭殺人的地點(diǎn)選擇在不能躲藏的浴室，殺人手段選擇手刃拼刺，更增添了恐怖氣氛，令人看了心驚膽顫，慘不忍睹。通篇用黑白設(shè)計(jì)，去掉了血腥色彩，但仍讓人受到強(qiáng)烈的刺激，有人發(fā)誓，影片在那個(gè)瞬間是有色彩的，甚至能看到刀子刺進(jìn)肉體！事實(shí)上希區(qū)柯克十分注意不直接表現(xiàn)暴力的真實(shí)細(xì)節(jié)，他靠剪接藝術(shù)處理那些暴虐的鏡頭，甚至也不會(huì)靠色情吸引觀眾的眼球，浴室女人的禁處觀眾也一點(diǎn)也不會(huì)看到。怎樣的拍攝能讓所有的賣點(diǎn)隱藏而又能達(dá)到絕高的藝術(shù)水準(zhǔn)呢？希區(qū)柯克特別提出“重要的是讓觀眾進(jìn)入情景，不能讓他們置身事外，隔岸觀火，要完成這一點(diǎn)要求，必須將動(dòng)作分解為細(xì)節(jié)，然后由一個(gè)細(xì)節(jié)跳到另一個(gè)細(xì)節(jié)，如此一來(lái)，每個(gè)細(xì)節(jié)都能吸引觀眾的注意力，進(jìn)而展現(xiàn)心理層面的意義。”希區(qū)柯克在設(shè)計(jì)瑪麗恩被殺的鏡頭中，全部用的是近景和特寫，而且是短鏡頭，這種蒙太奇結(jié)構(gòu)，可以更深刻放大地表達(dá)劇中人物的表情動(dòng)作和心理感受，帶給觀眾的視覺(jué)沖擊便異常強(qiáng)烈，讓觀眾更驚悸，恐懼，刺激，吸引人。特呂弗稱贊他的“影像設(shè)計(jì)”時(shí)，認(rèn)為“一位想表現(xiàn)暴力的導(dǎo)演的創(chuàng)作不在于直接拍攝暴力行為，而在于拍攝那些能給人造成暴力行為印象的東西。”

諾蘭是站在希區(qū)柯克巨人的肩膀上成長(zhǎng)的，他讓前輩的“電影應(yīng)有自己的語(yǔ)言形式”的理論發(fā)揚(yáng)光大。

秘訣一：高速攝影參與了敘事情節(jié)。

高速攝影，是指通過(guò)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)拍攝運(yùn)動(dòng)的物體，運(yùn)用相對(duì)靜止的物理學(xué)原理獲得更加清晰的運(yùn)動(dòng)畫面。電影中的高速攝影可以把動(dòng)作放慢，從而造成特有的藝術(shù)魅力。比如，子彈出膛是很快的，電影中往往會(huì)把子彈的速度放慢，來(lái)加強(qiáng)影片的敘事效果。

導(dǎo)演在運(yùn)用高速攝影時(shí)，一般就把它當(dāng)成影片的一個(gè)特寫鏡頭，跟敘述故事的脈絡(luò)沒(méi)有關(guān)系，但諾蘭卻根據(jù)《盜夢(mèng)空間》的特殊需要，于它賦予了敘事的作用，比如表現(xiàn)“夢(mèng)境坍塌”，除了表現(xiàn)大場(chǎng)面之外，還被用來(lái)說(shuō)明多層夢(mèng)境中的特殊時(shí)間差，從而使劇情得以在不同的夢(mèng)境同時(shí)展開(kāi)。《盜夢(mèng)空間》主要有三層夢(mèng)，夢(mèng)的層次越深，夢(mèng)中時(shí)間就越漫長(zhǎng)，究竟要怎樣才能形象表現(xiàn)出是在哪一層夢(mèng)呢，高速攝影是就是表現(xiàn)時(shí)間的最好標(biāo)準(zhǔn)。諾蘭真是太聰明啦！“我以前拍的東西很少用高速鏡頭，因?yàn)槲矣X(jué)得這天生的不真實(shí)，”諾蘭說(shuō)，“但這是《盜夢(mèng)空間》不可或缺的一部分，因?yàn)閴?mèng)中世界和現(xiàn)實(shí)世界之間的時(shí)間關(guān)系非常特別，我們希望用高速攝影以及速度的劇變可以達(dá)到敘事的效果，而不僅僅是為了追求美學(xué)效果。”

秘訣二：用夢(mèng)境的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)處在哪一層夢(mèng)境

因?yàn)椤侗I夢(mèng)空間》用了交叉剪輯和碎片剪輯，劇情顯得比較亂，雖然三層夢(mèng)境地點(diǎn)明顯不同，但識(shí)別在哪一個(gè)夢(mèng)境還是比較困難，在這種情況下，夢(mèng)境的色調(diào)也參與了劇情的發(fā)展，比如，第一層在車上的夢(mèng)呈中性，接近現(xiàn)實(shí)的色彩；第二層夢(mèng)是在走廊，呈暖色調(diào)的土黃色，即使是小景別仍可輕易辨識(shí)；第三層夢(mèng)在雪山，呈冷色調(diào)的白色；最后是“潛意識(shí)邊緣”，無(wú)論是室內(nèi)室外，都呈現(xiàn)出荒涼貧瘠的色調(diào)。

對(duì)比了兩位大師后，從內(nèi)心向兩位致敬，兩位都很有風(fēng)格，制作嚴(yán)謹(jǐn)，追求卓著，希區(qū)柯克是他那個(gè)時(shí)代的先鋒軍，他對(duì)視覺(jué)語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)不僅具有突破性和創(chuàng)新意識(shí)，而且最難得是具有他的鮮明個(gè)性，諾蘭也一樣，站在巨人的肩上，他吸取了急需的營(yíng)養(yǎng)，不斷地突破電影的界限，將新的概念灌輸?shù)诫娪爸校Z蘭也已經(jīng)為后人建立了新的巨人豐碑。

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