“采藤張花”說曉波

今年6月，由江蘇文藝出版社出版的《朱方文從》第二輯，收入了鎮(zhèn)江市青年作家蔡煒、滕建鋒、張曉波和花蕾的散文合集，書名為《采藤張花集》。這個(gè)書名很巧妙，也很別致。市作協(xié)主席王川先生在序中詮釋道：“這是個(gè)一語雙關(guān)的名字，一是他們四人姓（諧音）的組合，二是希望他們的文章猶如深山采寶一樣，于野藤山花之間發(fā)現(xiàn)文學(xué)之淵藪，采擷文學(xué)之精華。”書中收集了張曉波40篇文章，是從其市級(jí)以上報(bào)刊發(fā)表的十幾萬字作品中選出的精品，專輯總題為《花朵，叫醒春天》。

張曉波原為市潤(rùn)州區(qū)圖書館館長(zhǎng)，青春，靚麗，干練。圖書館坐落于三茅宮鎮(zhèn)江實(shí)驗(yàn)學(xué)校書香樓，歷史短，底子薄，人手少，而面對(duì)的卻是龐大的讀者群，對(duì)內(nèi)要服務(wù)于3千余名師生，對(duì)外要服務(wù)于潤(rùn)州區(qū)25萬群眾，輻射130平方公里范圍。然而，她卻能以出色的工作贏得廣大讀者的尊敬。“潤(rùn)圖與你同行”系列活動(dòng)碩果累累，惠及學(xué)校、社區(qū)和軍營(yíng)。開辟盲人閱覽室、籌辦“關(guān)愛外來娃——書香一夏”夏令營(yíng)等善舉，在社會(huì)上傳為美談；設(shè)于館內(nèi)的“潤(rùn)州文學(xué)創(chuàng)作交流中心”已成潤(rùn)州區(qū)別具一格的文化名片。張曉波為人熱情謙和，常見她親自頂崗值班，與讀者們毗肩閱覽或親切交談，人緣極好。也許是“愛屋及烏”吧，讀者們特別關(guān)注館長(zhǎng)的大作，一旦見諸報(bào)刊，便奔走相告，競(jìng)相傳閱。

張曉波在書之扉頁上自我介紹：“喜好純凈的文字，植物性的女子。”作為讀者，我之所以喜歡她的散文，正在于文字的“純凈”和作者的“植物性”。作者的這種藝術(shù)追求和個(gè)性定位，成就了其散文兩個(gè)鮮明的藝術(shù)特色。

其一，鄉(xiāng)土色彩。

與行蹤無定的動(dòng)物不同，植物一旦生在哪里，就在哪里扎根、發(fā)芽、成長(zhǎng)，即便是窮鄉(xiāng)僻壤，也絕不嫌貧愛富，見異思遷，而且一定會(huì)對(duì)“生于斯，長(zhǎng)于斯”的故土報(bào)以花的美麗、果的豐碩。這是植物的特性，而張曉波正是具有這種特性的女子。

張曉波是武進(jìn)人，1974年生，在農(nóng)村度過了少年時(shí)代，青年學(xué)成后，在鎮(zhèn)江從事小學(xué)教育多年。武進(jìn)和鎮(zhèn)江同為吳文化發(fā)祥地，地域相近，歷史上就有千絲萬縷的聯(lián)系。張曉波愛把養(yǎng)育她的這一方熱土稱作“吳地”。這里歷史悠久，山明水秀，文化燦爛，物華天寶，人杰地靈，民風(fēng)淳樸，她的作品絕大部分取材于此，真實(shí)地記錄了她在吳地的成長(zhǎng)歷程，記錄了她在吳地的所見、所聞、所思、所憶，因而自然地帶有濃厚的鄉(xiāng)土色彩。

一篇篇散文，猶如一集集電視短片，展示了一個(gè)江南女子的多彩人生。讀著讀著，那個(gè)冬天“賴被窩的我”，那個(gè)一邊唱著“吳儂軟語的歌謠”一邊跳皮筋的女孩，那個(gè)“在桑田里竄，吃得滿嘴深紫才罷休”的“70后”，那個(gè)對(duì)奶奶做的紙毽子和爺爺做的萬花筒“極為愛惜”的小學(xué)生，“在慈愛和溫暖中毫不猶豫般，就長(zhǎng)大了”。這個(gè)“從煤油燈下一路苦讀過來的學(xué)子，憑借勤奮改變了戶口性質(zhì)，改變了青年以后的命運(yùn)”，搖身一變，成了鎮(zhèn)江迎江橋頭指導(dǎo)學(xué)生觀察、描寫桃花的老師。留戀腳下的“故土、鄉(xiāng)土”，也到過地北（北極村）天南（海南）。張曉波的人生道路，是一代農(nóng)村娃蛻變?yōu)槌抢锶说目s影。她在《一燈如豆》結(jié)尾深情地問道：“整個(gè)六七十年代出生的鄉(xiāng)下娃子，我的同齡人：你還記得，從前的時(shí)候，咱村子里的燈光嗎？”此一問會(huì)叩響多少人的心弦呵！

散文雖不像小說那樣以塑造人物形象為中心，但除了敘述人“我”之外，張曉波筆下那些零散的、片段的人物描寫，還是為我們勾勒出了一方吳地父老鄉(xiāng)親的群像：“古道熱腸”的母親，“俏刮又麻利”的太太(曾祖母)，“像巴根草一般頑強(qiáng)”的伯母，“不分厚薄、不分親疏、不要報(bào)酬”為鄉(xiāng)親寫對(duì)聯(lián)的爺爺，“一個(gè)人撐起一個(gè)家”的奶奶，選擇了“愛或更愛”的一對(duì)戀人，一位“愛自然”、“愛妻子”、“愛母親”的“富二代”，一位侍弄花草、樂善好施的同學(xué)，那個(gè)青草一樣質(zhì)樸的女孩，一位風(fēng)月場(chǎng)所中“萬花叢中過，葉片不沾身”的“事業(yè)男士”……面對(duì)這些平平凡凡但卻真、善、美的吳地百姓們，讀者不禁油然而生敬意。

作品的鄉(xiāng)土色彩，還來自文中所描繪的故鄉(xiāng)武進(jìn)西莊村和第二故鄉(xiāng)鎮(zhèn)江富有特色的景物和習(xí)俗。讀張曉波的散文，我們會(huì)陶醉于“一幅水墨畫，一卷山水圖”似的江南。這里有“凌空曼舞，細(xì)碎碎，溫潤(rùn)潤(rùn)，一點(diǎn)點(diǎn)濡翠染紅”的“一犁春雨”；有馬蘭頭、薺菜、枸杞頭、香椿等野菜蘊(yùn)含的“早春的味道”；有秋風(fēng)挾來的“故鄉(xiāng)味道——桂子的清芬，月餅的甜香，還有谷酒的醇”。有冬天腳爐里炸的“滾燙而酥香”的蠶豆，以及燒鍋時(shí)偷偷埋在鍋灰底下的“幾顆毛栗子、一只大山芋”；有童年遍嘗的茅針、桑葚、野菱、菊花餅、牛繩（麻花）、老虎腳爪（京江臍）等零食。有農(nóng)家孩子“樂玩不疲”的滾彈珠、跳牛筋、造房子、打角片等經(jīng)典游戲；有主婦們年前張羅著的灌香腸、蒸饅頭、做豆腐、做粉絲、買新衣等“瑣屑的美好”；也有對(duì)聯(lián)、窗花、衣襖、頭花、“囍”字等“紅色的鋪張”給“寒素的村莊”帶來的“過年的喜氣”。張曉波特別青睞花事，以此為題材的作品幾占選文的四分之一。故宅小院里的臘梅花、辦公室窗外的迎春花、迎江橋頭的桃花、濱河路的薔薇、北固山的二月蘭、南山的杜鵑（市花）和牡丹等。花兒千姿百態(tài)，姹紫嫣紅，芬芳四溢，各領(lǐng)風(fēng)騷，她們“叫醒春天”，也叫醒了我們這些因司空見慣而變得漠然的“同城的朋友”，從而“稍稍停下腳步”，空出“一顆玲瓏心”，“將陽光、花香和屬于這個(gè)時(shí)代的美好和幸福一一收納、貯存”。

經(jīng)典文學(xué)作品里的江南是文人雅士的江南。是竹西佳處戍樓吹寒的號(hào)角、二十四橋波心無聲的冷月，是朱雀橋邊撒野的花草、烏衣巷口斜掛的夕陽，是秦淮河的槳聲燈影、寒山寺的夜半鐘聲，是斷鴻聲里拍遍的欄桿、北固樓頭揮灑的慨嘆。這個(gè)江南已經(jīng)成為歷史，而張曉波散文里的江南是平民百姓的江南，是現(xiàn)實(shí)的江南。它沾染武進(jìn)農(nóng)村的泥土氣息，蘊(yùn)含鎮(zhèn)江城市的花兒芬芳，氤氳著吳文化的古樸風(fēng)韻，是現(xiàn)代版的“清明上河圖”。讀了這樣極富鄉(xiāng)土色彩的散文，能不憶江南？這恐怕是張曉波的散文能激起一定社會(huì)反響，擁有相當(dāng)數(shù)量粉絲的主要原因。

其二，單純潔凈。

張曉波“喜好純凈的文字”。何謂“純凈”？詞典上詮釋：“不含雜質(zhì)；單純明凈。”綜觀她的40篇散文，內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、語言，無論從哪個(gè)角度看，都當(dāng)?shù)谩凹儍簟倍帧?/p>

“清水出芙蓉，天然去雕飾”（李白語），這是張曉波散文給人的總體印象。

從內(nèi)容上看，張曉波的散文主題明確而集中，記敘什么內(nèi)容，抒發(fā)什么感情，從不云遮霧掩，藏著掖著，更不會(huì)故弄玄虛，無病呻吟，所敘之事、所記之人、所狀之物、所寫之景、所抒之情，往往在標(biāo)題上就直接揭示出來，讓讀者一目了然，如《繽紛桃花二三事》《伯母，在秋收的田野上》《紙毽子和萬花筒》《一犁春雨》《愛上愛情》等。她的作品題材范圍涉及家庭、農(nóng)村、城市生活的方方面面，字里行間充滿了難分難舍的親情、魂?duì)繅?mèng)縈的鄉(xiāng)情、純潔而又浪漫的愛情，反映了社會(huì)光明、和諧和美好的一面，給人以心靈的凈化和審美的享受。

從結(jié)構(gòu)上看，張曉波的散文短小精悍，碧玉般玲瓏，水晶般剔透。“文似看山不喜平”，她的散文雖短，卻寫得波瀾起伏，曲折有致。行文時(shí)，能準(zhǔn)確把握散文形散神聚的特點(diǎn)，緊扣題目展開聯(lián)想，既放得開，也收得攏。她的散文取材廣泛自由，表現(xiàn)方法不拘一格，淋漓盡致地體現(xiàn)出“形散”的特點(diǎn)。讀張曉波的散文，像是在跟隨她散步，一邊觀賞人間美景、世態(tài)萬象，一邊聽她引經(jīng)據(jù)典，吟上幾句唐詩宋詞，說上一段聊齋紅樓，頓覺思接千載，視通萬里，心曠神怡，美不勝收。有些篇目，短短一篇文章還設(shè)置了幾個(gè)小標(biāo)題，像是公園里插在路旁的景點(diǎn)指示牌，即便是曲徑通幽，讀者也不會(huì)迷路了。

從語言上看，“準(zhǔn)確鮮明、形象生動(dòng)”是其顯著的特點(diǎn)，也是“純凈的文字”的應(yīng)有之義。這八個(gè)字，看起來容易，似乎是對(duì)中、小學(xué)生作文的要求，登不得大雅之堂，但真正做到卻非易事。現(xiàn)在有些散文言之無物，熱衷文字游戲，搞華而不實(shí)的詞語拼盤，那些與語法規(guī)范格格不入，佶屈聱牙的語句，除了作者自己，恐怕很難有人解得個(gè)中滋味。相比之下，張曉波返璞歸真，“喜好純凈的文字”，更顯難能可貴。略舉兩三例，即可見一斑：“那旦角珠鳳生輝、步搖靈動(dòng)、花鈿妖嬈，出得場(chǎng)來，眼風(fēng)一丟，蓮步輕移，蠻腰略扭，或掩面害羞，或蔥指一點(diǎn)，越發(fā)千嬌百媚，儀容萬方。”（見《越劇，心頭一汪春水》）短短幾句話，就把越劇旦角的服飾打扮、神情姿態(tài)惟妙惟肖地展現(xiàn)出來，“丟”、“移”、“扭”、“掩”、“點(diǎn)”等動(dòng)詞用得恰到好處，細(xì)致入微地刻畫出旦角風(fēng)情萬種魅力四射的風(fēng)采，足見作者煮字煉句的功力。

“遠(yuǎn)看，仿佛枝頭棲息的無數(shù)黃蝴蝶。近聽，仿佛是大觀園里湘云的笑，一下剎不住，“咯咯咯咯”之后，‘愛哥哥，愛哥哥’地在你耳邊聒噪。而你不煩，這才叫——喜歡。”（《一朵花，叫醒春天》）這里，不僅以簡(jiǎn)潔的語句寫出了迎春花數(shù)量之多多、色澤之美，而且用新奇的比喻寫出了迎春花氣韻之盛——史湘云般“不管不顧，沒心沒肺地綻放”。張曉波很講究修辭，一些比喻既出人意料，又在情理之中，堪稱神來之筆。

此外，張曉波善于將民間的口語、俗語等原生態(tài)語言，以及古詩文中的名句融入自己的作品，使語言更豐富，更富表現(xiàn)力，更具生活氣息和人文色彩。

張曉波在書之扉頁上還寫道：“天天閱讀，偶爾寫作。”厚積薄發(fā)，正是為文的成功之道。第一個(gè)專輯的出版，猶如“小荷才露尖尖角”，它很漂亮，但也很稚嫩，甚至有些孤單，要達(dá)到“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的境界，尚需付出巨大努力，并假以時(shí)日。然而，既然“花朵”已“叫醒春天”，距離夏天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?