好馬不求走“捷徑”

馬驤，人如其名，是匹不用揚(yáng)鞭自奮蹄的奔馬。云南鶴慶人，那是一方風(fēng)水與人都有點(diǎn)特別的地方，蝸居崇山峻嶺中，有田園牧歌的抒情，但沒有桃花源的隔絕。這里的人“一步能空天下山”，逶迤繾綣的“茶馬古道”，成為他們的半壁江山。走遍東南亞各國，還遠(yuǎn)涉到地中海沿岸的“鶴慶商幫”，曾經(jīng)是云南經(jīng)濟(jì)的主力軍。可謂人杰地靈，馬驤就是在這種文化氛圍滋養(yǎng)下，踏出一路蹄花。

他初到鐵路工程部門工作，沒有繪畫條件，居然在一個(gè)叫小路溪的深山小站，捏出那件《第一班》泥塑，成了他出道的作品。

進(jìn)藝術(shù)學(xué)院深造，他認(rèn)為這只是校練場，是好馬還得拉出圈門去大千世界遛遛。從此，馬不停蹄，走在藝術(shù)人生的道路上。

30多年了，看他的畫總有一種親切感。油畫《戴虎頭帽的小孩》、《陽光·鄉(xiāng)童》、《起步》等，使上了年紀(jì)的人找回失去的童年，年少的照見自己的身影。我的孫女四歲時(shí)，看那幅《陽光·鄉(xiāng)童》，她生長在都市，總說畫中的鄉(xiāng)村兒童就是她。顯然，叩開童稚心靈的，不僅是形似而是傳神。

馬驤的畫，有時(shí)馬蹄得得，酣暢淋漓，而更多的則是信步求工，遵循油畫的寫實(shí)傳統(tǒng)，力求惟妙惟肖。“妙”字在前，就不是簡單的臨摹生活，而是注入精氣神；不止于人物的形象，而是賦予人物以生命。像他畫相聲演員馬季的《我來了》，畫國際足聯(lián)主席《布拉特先生的辦公桌》，用夸張、變形的手法，以詼諧的漫畫藝術(shù)語言，用“妙”做了點(diǎn)睛之筆。

生活沒有留下詩畫的空間便俗，而只有走“捷徑”、求名圖利速成的“作品”，又令人大倒胃口。馬驤不為物累，不求利喜，執(zhí)著地愛他所愛，為他所為，走自己的路。身處紅塵滾滾的世界，他的高雅風(fēng)度尤顯得難能可貴。“5.12”汶川地震，他義賣油畫《蒼山雪》，獲價(jià)不菲，如數(shù)捐給了災(zāi)區(qū)。他獲鐵路局、鐵道部、昆明市、云南省乃至全國的大獎(jiǎng)，也處之淡然，他說：最好最美的畫還在路的前頭，還得花“汗馬”之力，踏破鐵掌去求索。

回顧我與馬驤半世交往，我看過他的許多速寫、素描、寫生，有成品，也有半成品，看過程是認(rèn)知，看作品是享受。我欣賞馬驤的作品，我更欣賞他的人品。我以納西老人習(xí)俗，贈他一句納西族的古老諺語，共勉：杰士所向罔與敵，奔驥蹄前無壑丘。

作者簡介

馬驤，回族，畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，云南省美協(xié)會員、省美協(xié)少數(shù)民族學(xué)術(shù)委員會委員，昆明鐵路局美術(shù)書法協(xié)會理事長。

油畫《戴虎頭帽的小孩》在《民族百花》第四屆中國各民族美術(shù)作品展覽中榮獲銅獎(jiǎng)；作品《老宅》、《合杯酒》、《玉手鐲》、《蝴蝶泉之謎》先后入選全國美展、全國少數(shù)民族美展、全國科普美展；油畫《靜物》、《祖國的重托》、《火海群雕》、《月是故鄉(xiāng)明》、《遠(yuǎn)眺瀘沽湖》、《布拉特先生的辦公桌》等多次在全國鐵路系統(tǒng)和省、市美術(shù)作品大展賽中獲獎(jiǎng)；油畫《澄江遠(yuǎn)古動物群印象》被英國出版的學(xué)術(shù)專著采用，原畫被云大古生物研究所收藏；油畫《戴虎頭帽的小孩》、《老宅》等作品被國內(nèi)外人士收藏。