最愛寶珠姐《彩色青春》

俄羅斯電影大師塔可夫斯基形容拍電影是一個雕刻時光的過程：“導演工作的本質是什么？我們將其定義為雕刻時光。 經由膠片，我們發現自己能夠掌握剎那的時間，那便是電影媒介的決定性因素?！?/p>

如果說拍電影是雕刻時光，那么保存電影便是保存時光的過程。勞啟明便是一個修復時光的人。

《風尚周報》：你畢業后就一直從事修復師工作嗎？

勞啟明：不是，我大學念化學專業，畢業后在香港政府康樂及文化事務署轄下的博物館工作，負責石質文物修復保護工作。2008年，我才調入康文署轄下的電影資料館工作，剛開始我認為這兩個工作都是和舊事舊物打交道，并無本質的區別，雖然理念都是一樣，區別在于技術的不同。后來我做了電影修復師之后才發現，兩個工作還是有不同的。

《風尚周報》：兩者不同在哪里？

勞啟明：修復電影和修復石像不一樣，電影畢竟是講人的故事，是鮮活的，有感情的。在進入電影資料館之前，我自己很少看電影，但自從做了修復師之后，我也找到了當中的樂趣，也增加了看電影的時間，不過都是陪孩子看《玩具總動員》之類的鬧片（笑）。

《風尚周報》：你之前從事文物修復，當上修復師之后，有專門去學習電影修復技巧嗎？

勞啟明：去美國學習過半年，在紐約的喬治·伊士曼影像博物館學習，它是全世界最著名的影像修復博物館，在那里學到了很多修復電影的技巧。

《風尚周報》：修復師平常的工作是怎樣的？

勞啟明：我們資料館修復組的工作主要有兩類，一類是膠片修復工作，另一類就是膠片修復以外的工作。前一類，就是我們每天都要進行的，主要是對膠片進行檢查，這工作要一寸一寸、一幀一幀膠片檢查，看看能不能正常放映，膠片上有無污垢、劃痕等等。后一類工作就是翻閱影片相關的資料，這樣利于我們正確地處理膠片。

《風尚周報》：資料館要修復一部電影，要經過什么程序？

勞啟明：從選片到確定修復，是一個漫長的階段。當資料館籌夠資金要決定開始影片修復，大致要經歷兩個階段。首先是醞釀階段，這個階段由館長、節目組參與。資料館每個月都會策劃一些專題展映，比如6月做的是“學生王子”鄧光榮的電影專題。定下展映主題后，便要從龐大的片庫中找出相關的影片拷貝。之后是進入修復階段，選中將作展映的膠片如果有播映問題，則會由修復組撰寫技術計劃書，作詳細的技術分析、資金預算，呈交館長審批，獲準后正式進入修復階段。

《風尚周報》：修復生涯中，最難忘的是哪一部？最困難的又是哪一部？

勞啟明：最難忘的當然是《孔夫子》，而最困難的當屬《勛業千秋》了。這片是1941年的紀錄片，由香港電影之父黎民偉導演，記錄孫中山建立中華民國的經歷，以及蔣介石誓師北伐的情況。當時黎民偉后人向我館提供了兩個版本，一個是短版，畫質較好；一個是黎民偉兒子黎錫在內地搜集到的長版，畫質較差。修復組要將短版“嵌入”長版，以取代長版中畫質較差的部分。這個工作需要將兩條影片逐格比較，然后要一幀不差地插入，工作量巨大，最后我們差不多過目了一萬尺膠片！

《風尚周報》：通常來說，電影資料館要修復一部電影大概需耗時多長？

勞啟明：修復一部電影需要的時間要視乎該電影的損壞程度而定，小規模的膠片破損修補要兩天至兩星期，大規模修復牽涉新印片或數碼修復(包括跨部門內部研究及討論)一般要四至九個月，如需要向海外資料館尋訪遺失片段需時更久。

《風尚周報》：修復了這么多部電影，你自己最喜歡的是哪部？

勞啟明：那一定是今年修復的《彩色青春》。同樣是由意大利的L'Immagine Ritrovata負責修復。這套1960年代電影是當時兩大巨星陳寶珠、蕭芳芳唯一一套合演的時裝片，也是香港第一套彩色時裝電影?！恫噬啻骸芬驗槟昃檬?，已經變色，我們又找不到更多的拷貝作為參考，我們只能找來當年的彩色電影劇照作為參照。另外，我們還特意參考了多套同時期的彩色電影，參考他們當時的用色習慣。最終出來的效果大家都很滿意。5月底的重映會我也參加了，當年影片的主演陳寶珠、胡楓都有出席，大家看后都非常喜歡。