略論陶瓷新彩的工藝特點(diǎn)及美學(xué)特征

摘 要:中國陶瓷之所以成為中國文明的象征，是由其造型、材質(zhì)和具有民族特色的裝飾決定的。我國的陶瓷裝飾的材料十分豐富;從工藝上講有釉上彩、釉下彩、釉中彩合稱陶瓷三大類裝飾，陶瓷顏料也十分豐富，即有中國傳統(tǒng)的精粹釉下青花、高溫顏色釉、又有釉上的粉彩、古彩，這兩種極具有代表性的兩大傳統(tǒng)釉上彩藝術(shù)門類。而外來泊的西洋彩——新彩，隨著陶瓷繪畫的發(fā)展，形成了一種有別于傳統(tǒng)秞上彩的陶瓷裝飾新品種也引起了人們的高度重視。新彩舊稱洋彩，這種秞上彩陶瓷新材料在19世紀(jì)末20世紀(jì)初從德國等歐洲國家傳入中國引進(jìn)的，一種全新的陶瓷裝飾技法。本文僅就陶瓷新彩的工藝及美學(xué)特征作一番探討。

關(guān)鍵詞:陶瓷新彩新彩裝飾特征特性

中圖分類號:TQ174文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1674-098X(2011)05(b)-0234-01

1 陶瓷新彩的發(fā)展回顧

新彩舊稱洋彩，這種秞上彩陶瓷新材料在19世紀(jì)末20世紀(jì)初從德國等歐洲國家傳入中國引進(jìn)的，一種全新的陶瓷裝飾技法。18世紀(jì)的西方國家，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步帶動了陶瓷工業(yè)的迅速發(fā)展，其中釉上陶瓷顏料的制備也形成了一套科學(xué)方法，即以氧化鐵、銅、等礦物為原料，經(jīng)過高溫煅燒成各種色彩的熔塊，再配以低溫釉附著劑(溶劑)研磨制備而成。此種低溫釉上顏料發(fā)色穩(wěn)定，絕大部分顏色都可以互相調(diào)配，燒成前后的顏料色基本保持一致。新彩在20世紀(jì)50年代以前稱“洋彩”這是因?yàn)樯系膩碓础⒀b飾的技法，都是歐洲國家傳來的，便有“洋彩”之稱，由于新彩工藝簡單，發(fā)色穩(wěn)定的優(yōu)勢，在20世紀(jì)50年代之后，經(jīng)過一系列的革新和研究。我國在景德鎮(zhèn)率先開始了“洋彩”顏料的生產(chǎn)，隨后在湖南醴陵、山東等地相繼開始新彩顏料的生產(chǎn);自此，“洋彩”便在我國安家落戶了，此后，又出現(xiàn)了很多新彩種類，色彩也更加豐富了?，F(xiàn)在我國不僅能自立生產(chǎn)各種顏料而且在表現(xiàn)技法上，也吸收了我國繪畫的沒骨法、工筆法及寫意畫法。所謂的“洋彩”已經(jīng)失去了它的涵義，因此定名為“新彩”。新彩顏料呈色多，性能好，即能手繪人物、山水、花鳥圖案都沒局限性。因此在我國陶瓷裝飾方面得到大量使用，也成了陶瓷裝飾課程必修的基礎(chǔ)課之一。（如圖1）

2 新彩裝飾的工藝特征

2.1 陶瓷新彩顏料的特點(diǎn)

新彩顏料的特點(diǎn):新彩所用色料是釉上低溫色料，新彩裝飾是用低溫色料在成瓷白胎上作畫，然后放入窯中約750～850℃左右燒成得到的產(chǎn)品。新彩顏料主要由色劑和溶劑兩部分組成，色劑是以銅、錳、鐵、鉻、鈷等各種金屬氧化物為原料，經(jīng)過高溫鍛燒后制備成各種不同色彩的熔塊，是顏色的主要發(fā)色部分。熔劑是一種低溫玻璃質(zhì)的附著劑，其成分對顏料的發(fā)色、光澤度、燒成溫度有直接的影響。新彩顏料的特點(diǎn)是色相豐富、品種齊全、發(fā)色穩(wěn)定，在燒成前后其色相、色調(diào)不變、甚至比燒前顏色純度更高，更有光澤感。并且大部分新彩顏料可互相調(diào)配，形成新的間色。新彩調(diào)配原理與普通色彩調(diào)配原理基本一致。新彩顏色較薄而又鮮艷明快，能使彩繪者很容易掌握色度的藝術(shù)效果。在調(diào)色時，即可用油調(diào)也能用水和膠調(diào)，均能得到理想的藝術(shù)效果。從陶瓷工藝上講低溫色料穩(wěn)定，因此陶瓷釉上裝飾色料穩(wěn)定性好，這就使得新彩的色彩在較之傳統(tǒng)古彩、粉彩以及其它釉上彩更為齊全，并可以互相調(diào)配，更好地滿足畫面的色彩要求。由于新彩的色彩豐富性，增加彩料的細(xì)致、高雅的特性，即可以精細(xì)勾線填色又可以通過顏料的稀釋作畫顯示色彩的巧妙美觀，豐富多彩表現(xiàn)各種各樣的題材，它以多樣的表現(xiàn)形式，獨(dú)特的藝術(shù)語言得到了人們的推崇。

2.2 陶瓷新彩裝飾形式和裝飾技法特性

(1)新彩的裝飾形式有:手工彩繪、墨彩描金、廣彩、潮彩、刷花、噴彩裝飾、貼花紙等;陶瓷新彩裝飾主要的使用形式和方法是手繪，即用各種毛筆和新彩顏料直接在白色的瓷胎上繪畫，即可畫山水、人物、花鳥表現(xiàn)的題材非常廣泛，特別是高檔的藝術(shù)瓷都是以手工彩繪形式出現(xiàn)。其次是貼花，即用新彩顏料制成釉上薄膜貼花紙、再貼在白色的瓷胎上，經(jīng)烤花而成。貼花非常適合工業(yè)化批量生產(chǎn)，成本低廉。這也是新彩中應(yīng)用最為廣泛、覆蓋面最大的還是貼花裝飾形式。

(2)新彩繪制的技法 新彩手工彩繪的表現(xiàn)技法是極其豐富的。主要常用的技法有勾、填、點(diǎn)、彩、跺拍、刷、重色、噴色、刷色、扒、括等。新彩表現(xiàn)手法靈活，表現(xiàn)力強(qiáng)，因此，從事新彩創(chuàng)作的藝術(shù)家經(jīng)過長期的摸索實(shí)踐，也形成了自己獨(dú)有的創(chuàng)新技法，比如一些特殊的表現(xiàn)技法:括擦法、流淌法、油漬法、翟點(diǎn)法、殘留法等等。因此材料的實(shí)踐性對新彩這門藝術(shù)就顯得尤為的重要。陶瓷新彩工藝制作上主要的技法有①洗染法:洗染是用顏色渲染出明暗層次，以海綿跺拍等做輔助工具，主要用在人物衣裙或花鳥上，將顏色從深到淺進(jìn)行洗染，使畫面的花、鳥或人物衣裙有立體感。②平填法，用顏色均勻地畫在要表現(xiàn)的畫面上，要求顏料不干不稀(樟腦油不能太多)，厚薄均勻自然。勾線等填色常常結(jié)合一起使用。③接染法，用兩種或兩種以上的顏色自然接染在一起，用干凈的彩筆或海綿等為輔助工具，將不同的顏色接染在一起，要求接色均勻，少留筆痕。但由于新彩裝飾藝術(shù)是火的藝術(shù)，所以我們要充分認(rèn)識和掌握新彩工具和顏料的特點(diǎn)，才能達(dá)到作品效果。

3 陶瓷新彩裝飾藝術(shù)的美學(xué)特征

3.1 陶瓷新彩具有豐富色彩的表現(xiàn)特點(diǎn)

新彩的色彩豐富性來源于其色彩的穩(wěn)定性以及色彩間可以相互調(diào)配的工藝特點(diǎn)。舉例來說，傳統(tǒng)陶瓷裝飾的青花用色單純，色階也很豐富，相當(dāng)于一種純水墨的表現(xiàn)，但是青花僅有一種色系。而古彩的色彩也發(fā)展的多種多樣，其特點(diǎn)是艷的而硬朗，但不足的是缺乏一種溫和，即中性的灰色調(diào)子，粉彩色彩雖更加豐富、雅致、鮮艷，也更加柔和，但略缺一些厚重感，就目前來說，新彩的色彩可以相互調(diào)配，所以調(diào)配產(chǎn)生的色彩色度之間的無數(shù)微妙差異，才如此豐富。其調(diào)配產(chǎn)生的色彩色度之間的無數(shù)微妙差異才如此的豐富，其特性更加接近于繪畫藝術(shù)，陶瓷藝術(shù)工作者調(diào)配時，可以根據(jù)畫面需要而靈活運(yùn)用，充分發(fā)揮新彩材料的特性賦予陶瓷新彩裝飾以纖細(xì)、柔美、高雅、名貴之藝術(shù)感受。

3.2 陶瓷新彩具有裝飾技法的多樣性

新彩用色自由，相對傳統(tǒng)的古彩、粉彩更隨意大膽，效果也極為豐富多樣。它即可以用手繪制山水、花鳥、人物、古意新畫;又可以寫胸中逸氣、彰顯個性。從工藝上來講，釉上新彩在色彩上更能表現(xiàn)陶瓷創(chuàng)作的內(nèi)含和主題，即能工能寫、兼工帶寫，又能中西結(jié)合，即可以象古彩，粉彩一樣勾線填色的傳統(tǒng)技法，又可以制作水墨沒骨畫，還可以復(fù)制油畫、水彩畫等表現(xiàn)力極強(qiáng)，同是色彩種類豐富，發(fā)色穩(wěn)定、呈色光亮、燒成溫度寬、且燒成前后色彩相差不大，這有利于更好把握色彩效果。

4 結(jié)語

總之，新彩陶瓷藝術(shù)品的特色與審美不僅表現(xiàn)在扎實(shí)的繪畫和填色技法，還需要全面的藝術(shù)修養(yǎng)。新彩作品的主題，畫面虛實(shí)，裝飾技法的多種運(yùn)用都需要經(jīng)過長期的創(chuàng)作實(shí)踐才能做到得心應(yīng)手，恰到好處。新彩裝飾的任何表現(xiàn)形式與技法都不是目的，而如何在這些形式與技法中表現(xiàn)出內(nèi)涵與思想才是關(guān)鍵。在作畫時表現(xiàn)出熟練的造型能力，材質(zhì)精，手法新，意韻深的作品。這就要求我們不斷關(guān)注時代、關(guān)注生活、開闊眼界，同時還要善于汲取不同領(lǐng)域的藝術(shù)與科學(xué)知識。然后憑借個人的藝術(shù)素養(yǎng)與興趣進(jìn)行創(chuàng)造，相信隨著我們不斷嘗試新彩裝飾藝術(shù)會創(chuàng)造出更多具有時代特色的陶瓷藝術(shù)品。

參考文獻(xiàn)

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