俄羅斯民歌的情感體現(xiàn)

俄羅斯民歌在世界民間音樂創(chuàng)作中占有非常重要的位置。無論是題材、形式、風(fēng)格都非常廣泛，并且表現(xiàn)力非常豐富。遼闊的國土和獨(dú)特的地理位置及風(fēng)土人文，造就了俄羅斯民族獨(dú)具的豪爽與樂觀向上，長期的戰(zhàn)爭紛爭又使這個(gè)國家具有強(qiáng)烈的尊嚴(yán)感，俄羅斯民歌表現(xiàn)出了俄羅斯民族的精神氣概。歌曲有反映在沙皇殘酷統(tǒng)治下人民奮勇斗爭的革命歌曲；有描繪人民樂觀向上及其詼諧性格的游戲歌曲；有表現(xiàn)人們受苦受難的，音調(diào)悠長緩慢帶有憂傷情緒的抒情歌曲。

一、對(duì)勞動(dòng)場面、沉重情緒的深刻反映

聽到《伏爾加船夫曲》這首沉重、粗壯而又富于反抗精神的纖夫之歌，就使人想起俄羅斯著名畫家列賓的名作《伏爾加纖夫》一群衣衫襤樓、胸前套著纖索的纖夫，用整個(gè)身心負(fù)著沉重的貨船前行，伏爾加河空曠遼闊的沙灘上留下一串串腳印，前面的路程仿佛永遠(yuǎn)沒有盡頭……但是你看，那領(lǐng)頭走在前面的肩膀?qū)拰挕㈩~上包著頭中的卡寧，那和卡寧并肩走在一起的大胡子老漢，還有那臉上流露出反抗情緒的拉爾卡，不正已覺悟到世道的不公而對(duì)沙俄的專制統(tǒng)治懷著深深的不滿嗎?著名的《伏爾加船夫曲》，經(jīng)過俄國杰出男低音歌唱家夏里亞賓的天才處理，藝術(shù)形象更加完整，不但沉重的步伐、背纖的呼喊和纖夫內(nèi)心的憤懣不平之聲都?xì)v歷可聞，而且通過輕一響一輕的力度安排，形象地表現(xiàn)出這艘被纖夫們曳著的貨船由遠(yuǎn)而近、由近而又遠(yuǎn)去的情景。凱涅曼編寫的鋼琴伴奏加強(qiáng)了纖夫們沉重的步伐，并且可以在低音區(qū)連續(xù)的三連音中聽到伏爾加河的滔滔奔流。這種氣勢在根據(jù)這首民歌改編的男聲合唱曲中，顯得更加壯闊和磅礴。

《三套車》象我國民間常見的“腳夫調(diào)”、“長工苦”等民歌一樣，是一首反映勞動(dòng)人民貧困生活、傾吐弱小者心中不平的歌。這首由小調(diào)式構(gòu)成的、基調(diào)悒郁的“變化分節(jié)歌”，它的前面兩段是歌者深情的敘述：在雪壓冰封的伏爾加河上，一架由三匹瘦馬拖曳的馬車正在匆匆趕路。乘車人見趕車的小伙子愁容滿面，問他為什么這般傷心?經(jīng)過作者創(chuàng)造加工的第三段歌詞是悶悶不語的趕車人心弦被撥動(dòng)后所作出的回答——跟我走遍天涯的老馬，將要賣與財(cái)主了，今后它會(huì)怎樣，叫我又怎么辦?第三段中通過變奏手法從一開始就翻向高音區(qū)的曲調(diào)，唱出了趕車人郁積在胸中的悲哀，形成全曲的高潮。原詞的四、五段在翻澤時(shí)被略去。全曲終止在無可奈何的戚戚哀嘆中。

二、對(duì)內(nèi)心情感的細(xì)膩描述

20世紀(jì)50年代中后期，從蘇聯(lián)集體農(nóng)莊莊員中涌現(xiàn)出來的費(fèi)多羅娃五姐妹重唱小組，曾到我國來巡回演出。《田野靜悄悄》就是她們當(dāng)時(shí)帶來的節(jié)目之一。這首俄羅斯民歌在以自然小調(diào)式構(gòu)成的起伏有致的音樂線條中，蘊(yùn)含著俄羅斯農(nóng)民質(zhì)樸而真摯的感情。歌曲生動(dòng)地描繪了這樣一幅畫面：在俄羅斯一望無際的田野里，四周是那樣的寂靜，只有一個(gè)年青的牧人在輕輕地傾吐著自己的心聲。他記起黑眼睛姑娘與他相愛的種種情景，但是后來姑娘變了心，把他遺忘得干干凈凈。于是他只得獨(dú)自個(gè)兒陷入深深的痛苦和悲傷之中。《田野靜悄悄》共有三段歌詞。歌曲的起句由女中音唱出它平穩(wěn)悠長而又質(zhì)樸深情，仿佛是從空曠的遠(yuǎn)方傳送過來的一條音帶。接著，出現(xiàn)由主旋律及其分化出來的支聲部所構(gòu)成的四聲部和聲效果，起句的音帶頓時(shí)顯得寬厚起來。全曲的句幅富有變化和彈性，因而盡管這首民歌旋律中的四個(gè)句逗，全都落在6音上，但卻一點(diǎn)也不使人感到單調(diào)，膩煩。

1825午6月，普希金的女友安娜·彼得洛夫娜·凱恩前往米哈伊洛夫斯克村探望她的姑母奧希布娃，與遭到沙皇反動(dòng)當(dāng)局迫害而禁居在那里的普希金再次相遇(初次會(huì)面于18l0年)。《我記得那美妙的瞬間》這首詩就是普希金在這次見面后所創(chuàng)作，并在7月19日凱恩離去的前夜由詩人親手送贈(zèng)給她。后來，凱恩與格林卡電結(jié)成了朋友，但格林卡將這一詩篇譜寫成曲，卻是在原名《給凱恩》的這首詩寫成后十四年的事。普希金因鐘情于凱恩而賦詩相贈(zèng)，格林卡則是愛上了凱恩的女兒——葉卡捷琳娜·葉爾莫拉耶芙娜·凱恩而譜曲題獻(xiàn)。可是，因志趣不合而與妻子離異的格林卡，卻沒能得到葉卡捷琳娜的愛情。在《我記得那美妙的瞬間》這首歌曲中，被普希金理想化了的凱恩——一個(gè)使詩人的身心都重新復(fù)蘇的少婦的形象，和滲透在每一詩行中的真摯、熱切的感情，都通過與原詩融合成一體的曲調(diào)和伴奏而得到鮮明、生動(dòng)的體現(xiàn)。三段體中A段的藝術(shù)形象與柔美而深情的鋼琴引子是一致的；顯得堅(jiān)決而又嚴(yán)峻的B段，表現(xiàn)了詩人往日的幻想，已被狂暴的激情所驅(qū)散；取代它的是在流放的陰暗生活中失掉神性、失掉靈感、失掉眼淚、失掉生命、失掉愛情的種種體驗(yàn)。

三、對(duì)生活濃郁的抒情性表達(dá)

凡是看過彩色音樂傳記片《格林卡》的人，一定不會(huì)忘記格林卡在鋼琴上自彈自唱他自己所作的一首抒情獨(dú)唱曲的情景。唱得那樣深情，彈得那樣入神，使在場的密友都深受感動(dòng)。這首《在血液里燃燒著希望的火焰》的抒情曲，是格林卡在給已經(jīng)上演的歌劇《為沙皇而生》補(bǔ)寫了一場音樂后，于1838年下半年正式定稿的。在這首歌中，格林卡以溫柔、明朗、流暢的曲調(diào)和圓舞曲式的節(jié)奏，生動(dòng)、細(xì)致地表達(dá)了普希金的一首阿那克瑞翁式的抒情短詩的意境，對(duì)醇酒和愛情作了由衷的贊美和歌頌。格林卡這一“有性格、有化身”的演唱，曾給俄國著名音樂評(píng)論家謝洛夫留下這樣的印象：從最初幾個(gè)音起，就把聽眾帶到那個(gè)成為他所演唱的音樂的任務(wù)的特殊氣氛里，使聽眾處在磁力感化——格林卡所掌握的魔術(shù)狀態(tài)中。

里姆斯基·柯薩科夫?qū)τ诟柙~的選擇極為嚴(yán)格，甚至是挑剔。他的歌幾乎全部采用如普希金，阿·托爾斯泰、馬伊可夫、萊蒙托火、費(fèi)特等人的佳構(gòu)名作。由阿·柯里措夫仿普希金詩作詞的《夜鶯迷戀著玫瑰》是作品第二號(hào)中的第二首歌，也是里姆斯基一柯薩科夫所寫的第二首歌曲，鋼琴伴奏部分則是他的初次嘗試，此歌副標(biāo)題為《東方浪漫曲》，正是那東方的傳奇、神話、抒情詩篇迷惑了里姆斯基一柯薩科夫一輩子，鋪滿了他的整個(gè)創(chuàng)作道路。這首歌遠(yuǎn)不是他的成熟作品，卻已享有聲譽(yù)，因?yàn)樽髑易プ×藮|方歌曲中最典型、最本質(zhì)的音程和旋律結(jié)構(gòu)。在前奏、尾聲與歌聲的交替處出現(xiàn)的空五度音程等，都是阿爾美尼亞民間器樂配歌常用的手法。旋律幾次由高音區(qū)娓婉下行，采用增二度音程的特殊效果，以及F調(diào)和b小調(diào)的隱約轉(zhuǎn)換等等，都說明作曲家別具匠心，使這短小的抒情歌曲變成了一幅煥發(fā)著異彩的音畫。

《在格魯吉巫山巒上》是作品第三號(hào)的四首歌中最后一首。這雖是里姆斯基——柯薩科夫最早的作品之一，但已顯示出他在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中寫生手法的特點(diǎn)。普希金的原詩沒有在寫景上著力，只是開頭兩句寫到自然景象，而在歌曲中音樂的風(fēng)景畫色彩則濃厚得多，它把詩中的人與景交融在一起，表達(dá)的不是陰郁的情緒，而是一種較為明朗的憂傷感。在這短短的抒情獨(dú)白中，使聽眾似乎看到了夜幕中荒漠的格魯吉亞群山，聽到了滾滾瀉去的阿拉格瓦河水。歌聲部分是個(gè)東方旋律帶朗誦調(diào)的山歌謠，把詩人心中不可解脫、又無可奈何的困擾，恰到好處地用音樂形象表達(dá)了出來。

注：該文系2010年黑龍江省藝術(shù)規(guī)劃課題“俄羅斯藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格與特征的理論研究”（10CO27）

（作者單位：閆麗娜，黑龍江省牡丹江師范學(xué)院音樂系）