淺談羅中立與米勒繪畫中的農民形象

中圖分類號：J0文獻標識碼：A 文章編號：1008-925X(2011)09-00-01

摘要：現實主義一直在繪畫史上占有不可缺少的地位，無論是國內國外，都造就了一批十分杰出的藝術家。本文通過對西方畫家米勒和中國畫家羅中立的代表作品進行了分析，重點探討他們作品中的農民形象的表現，全面分析他們創作的風格特點，通過對他們的對比分析，讓我們對現實主義繪畫有一個更好的理解和學習。

關鍵字：羅中立 米勒 繪畫對比 農民形象

現實主義作為一種藝術形式，它強調藝術反應現實社會生活，關注現實人生，認為藝術是對現實的一種審美認識和再現，它主張藝術要真誠地表現主觀世界的審美情感和審美理想。今天我們就來談一談中外兩位與現實主義繪畫結緣的藝術家---中國畫家羅中立與法國畫家米勒。

一、與農民結盟的藝術家——羅中立與米勒

近百年來，無論是國內還是國外，農民這個對社會有著特殊意義的群體，引發了一批對農民有著特殊情感的畫家產生藝術靈感的源泉。巴比松畫派的杰出代表是被人們稱為農民畫家的米勒。他出生于諾曼底的一個農民家庭中，米勒一生貧苦，具有人道主義精神。作為一個農民的兒子，他時刻希望能用自己的畫筆描繪法國農民純樸而勤勞的形象。他把自己的生活與藝術融于農村、農民的虔誠和質樸之中，他按生活的原貌在作品中真實的反映生活，作品中的農民形象的描繪全部都是畫家的真情實感的表達！

同樣的中國畫家羅中立以他的一幅作品《父親》一舉奪得了第二屆全國美展一等獎，羅中立曾受一位老師的啟發，他想起了大山中那些曾與他朝夕相處、情同手足的人們，來到了那塊曾讓他魂牽夢繞的土地—大巴山。大巴山的鄧開選老人也就是后來油畫《父親》的創作原型，羅中立被平凡、質樸的農村生活和農民深深吸引，根據自己的親身體驗與經歷，他才創作了那么具有真情實感的優秀作品。

在日出而作日落而息的山民生活中，羅中立受米勒繪畫的啟示，他發現這些農村生活中的無數鮮活素材原本是他非常熟悉的，他以前從來沒有從藝術創作的角度來留意和關注它們，如今他要學習米勒，像他一樣創作屬于中國當時自己的農民形象。

二、羅中立與米勒在繪畫中的農民形象表達

法國畫家米勒在繪畫創作中，從不虛構畫面的情景，每一幅畫都是從耕耘者、放牧者、勞動者的法國農民的真實生活中來的。《拾穗者》是米勒表現農民勞動場面最重要的作品之一。秋天的田野中，收割后的空曠土地上，三位農婦斜向排開，正彎腰用她們生硬粗糙的手撿拾的谷物：一個彎腰伸手，正要去拾被她發現的穗頭，一個在全神貫注地拾起一只谷穗，而第三個人，把谷穗已經放進粗布兜起的圍裙里，似乎正想喘一口氣，休息一下酸痛的腰脊。雖然她們的面部表現幾乎看不到，但形體如雕塑般，顯得崇高、偉大。畫面上沒有鮮艷漂亮的顏色，也沒有流利雅致的線條，甚至顯得有些粗糙、笨拙，但卻真實得令人難忘。正是他這種獨特的繪畫語言，凝重、質樸的風格，使他的作品充滿了鄉土氣息，蘊含著雋永的內在力量。

而偌大的中國一張飽含隱喻的農民肖像也曾經在廣大民眾中產生強烈的轟動！羅中立的《父親》只是一幅帶有自然主義傾向，用毫發不差的所謂“照相寫實主義”手法，描繪了四川大巴山一位普通老農形象的特大號肖像畫。畫中，老農誠實、善良、略顯木訥的目光，鐫刻滿面的皺紋，黢黑的老年斑，干裂的嘴唇，老樹枝一般的手指，破舊的粗瓷茶碗，一切都是那么歷歷在目，真實可信。畫中沒有故事，也幾乎沒有什么情節，惟有一個巨大的“人”，一個活生生、令人信服的老“父親”在默默地注視著眼前的一切。是“父親”所引起的思索，亦是畫家筆下的真誠，打動了一撥又一撥觀眾。

三、比較分析兩位畫家繪畫中表達農民形象的異同點

這兩位畫家在繪畫中雖然所處的時代不同，背景不同，繪畫的表現手法也不同，但是他們的作品都體現了自己所處時代對農民的特殊情愫，所以才會在不同的時期選擇了共同的農民形象來作為繪畫題材。

米勒在自己的作品中，生動而深刻地展現了法國農村生活的廣闊圖景，對底層人民生活勞動的原生態真實敘寫是米勒作品的重要主題。而中國畫家羅中立也在題材上也終堅持關注農民生活和鄉村場景， 并寓言性地賦予它新的含義。當我們逐漸開始遺忘這些真正在社會中積極產生影響的人群時，羅中立和米勒卻以其自身特有的敏感牢牢把握住這個題材并以相當的熱情在一個個普通的日常環節中，表現他們樸質的內心世界， 并將畫面中的人物還原到人性最本質、最自然的情感中。

盡管他們都選擇了最最樸實的農民形象作為自己作品所要表達的對象，所帶給我們的感受也有著相似的感情，但是他們在畫面的表現手法上還是有著一定的差異。

米勒的畫風質樸凝重，所創造的形象莊重崇高，有雕塑質感。為了尋求畫面的整體和諧統一，他極力追求渾然一體的效果。他的藝術語言十分平靜，造型單純、情調含蓄、旋律穩健。在油畫筆法上樸實沉著，在色調處理上渾厚調和，畫面充滿真摯的感人力量，使人陶醉于一種蒼茫沉寂的意境之中。他畫面中的農民形象雖然沒有羅中立《父親》中那位農民形象刻畫的寫實清晰，也沒有流利雅致的線條，甚至顯得有些粗糙、笨拙，但卻真實得令人難忘。

中國畫家羅中立在中西文化中找到了新的契合點，我們能夠從他的作品中感受到了屬于他自己的個人風格—刺激的色彩、交錯的筆觸、一種看似粗獷、卻飽含著細膩情感的書寫方式。他的畫風細膩真實，在人物造型上采用民間美術的創作方法，貼切地傳達出敦厚踏實、質樸無華的人物特征，而且他選用巨大畫幅所產生的強烈的視覺效果，并把父親那滿臉的皺紋刻畫的惟妙惟肖，再加上耳朵上那支圓珠筆，所要表現的新時期的農民形象就深刻的展現在我們面前了，這與米勒畫中的農民形象是有所差別的。

總之，這兩位藝術家都比較注重自然美和真實美，追求寫實手法為特點，都選擇農民題材進行描繪。生活的經歷為他們提供了所要抒發的感想，個人的情感將決定畫家所要表達的主題。我們通過所研究的兩位畫家，希望大家可以更加關注身邊的點點滴滴，即便是生活在最底層的普普通通的農民。讓我們繼續把當今的這種寫實主義藝術發揚下去，讓更多的觀賞者看到它獨特的藝術魅力！

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