早安,巴黎

深?lèi)?ài)法國(guó)音樂(lè)，只因那擋不住的浪漫與優(yōu)雅。閑暇時(shí)分，將一張法國(guó)專(zhuān)輯放入cD機(jī)中，無(wú)論德彪西、拉威爾、薩蒂，還是皮耶美、列格朗，一旦這些輕而不浮、甜而不膩的音符在室內(nèi)流淌，身邊頓時(shí)溢滿(mǎn)淡淡的芬芳。

很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)一直認(rèn)為，聽(tīng)法國(guó)作品，當(dāng)然要選法語(yǔ)區(qū)音樂(lè)家的演繹。因此，唱片架上滿(mǎn)是科托、弗朗索瓦的鋼琴，蒂博、格呂米歐的小提琴，傅尼埃、托特里耶的大提琴—一盡是因自己這一近乎固執(zhí)的理念而收藏的作品。相反，德國(guó)音樂(lè)家演奏的法國(guó)音樂(lè)，卻始終讓我感覺(jué)嚴(yán)謹(jǐn)有余瀟灑不足，盡量避而遠(yuǎn)之。直到最近欣賞到這張由柏林愛(ài)樂(lè)雙簧管首席阿爾布雷西·邁耶———位土生土長(zhǎng)的德國(guó)音樂(lè)家演奏的《早安，巴黎》專(zhuān)輯，才叫我刮目相看，接連欣賞多遍，仍覺(jué)回味無(wú)窮。

在管弦樂(lè)團(tuán)中，雙簧管以清晰、明亮的音色，溫潤(rùn)、甜美的音質(zhì)，扮演著美化整體配器的角色。有著豐富表現(xiàn)力的這件樂(lè)器，更擅于表現(xiàn)真摯動(dòng)人的、如歌般的旋律，不時(shí)為聽(tīng)者帶去清新的田園氣息。自巴洛克時(shí)期以來(lái)，維瓦爾第、阿爾比諾尼、莫扎特、奇瑪羅薩、理查·斯特勞斯等作曲家，都曾為它寫(xiě)下精彩的作品。

從27歲起便擔(dān)任柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)雙簧管首席的邁耶，自幼在合唱團(tuán)中長(zhǎng)大，以后成為著名雙簧管演奏家格利茨基的高足。如今，他以樂(lè)隊(duì)首席和獨(dú)奏家的雙重身份活躍于樂(lè)壇，與阿巴多、哈農(nóng)庫(kù)特、拉特爾等諸多指揮大師合作密切。不久前，他還來(lái)華參加北京國(guó)際雙簧管藝術(shù)節(jié)的一系列活動(dòng)。

作為—位獨(dú)奏冢，邁耶并不甘于讓自己與聽(tīng)眾的注意力僅僅局限于那些純粹為雙簧管而作的經(jīng)典，長(zhǎng)期以來(lái)，他不遺余力地挖掘出適臺(tái)塞件樂(lè)器演奏的作品，將原本為其他樂(lè)器或是人聲所作的作品移至雙簧管上演奏，獲得很好的效果，也為雙簧管獨(dú)奏曲目拓展出一片新空間。尤其是他與作曲、編曲家塔克曼合作，將巴赫與亨德?tīng)柕闹T多聲樂(lè)與器樂(lè)作品，改編為雙簧管演奏的兩張《無(wú)詞歌》專(zhuān)輯，更是別出心裁。透過(guò)邁耶溫文爾雅的詮釋?zhuān)瑸檫@些作品創(chuàng)造出新的風(fēng)貌和許多有趣的想法，其中的節(jié)奏勝與活潑感更是大大增強(qiáng)。相較原作，這里的演繹，情感變得更為豐富，也更鮮活了。邁耶所錄制的琳瑯滿(mǎn)目的專(zhuān)輯，不僅讓他獲得德國(guó)“回聲獎(jiǎng)”年度最佳器樂(lè)唱片獎(jiǎng)，也讓公眾對(duì)他充滿(mǎn)期待，大家不禁在內(nèi)心發(fā)問(wèn)：這位音樂(lè)家又將為自己鐘愛(ài)的樂(lè)器，開(kāi)創(chuàng)出—番怎樣的新局面?

這次，邁耶將目光集中到法國(guó)音樂(lè)上，作為一位自幼接受德國(guó)音樂(lè)教育并任職柏林愛(ài)樂(lè)的音樂(lè)家，這樣的選擇想必曾讓他內(nèi)心經(jīng)歷過(guò)一番斗爭(zhēng)一畢竟柏林愛(ài)樂(lè)的管樂(lè)聲部一向以純正的德國(guó)之聲為傲，所使用樂(lè)器的吹嘴、簧管等每—個(gè)部件，清一色是德國(guó)制造。因此，一位身居樂(lè)團(tuán)首席近20年之久的演奏家，試圖演奏整套法國(guó)作品，仍需一番勇氣。最終說(shuō)服他大膽嘗試的，一定還是音樂(lè)本身，畢竟它們是那么適合雙簧管演奏。

唱片中，邁耶所選的曲目多半是法國(guó)音樂(lè)中的熱門(mén)，如德彪西的Ⅸ亞麻色頭發(fā)的少女》、《月光》，拉威爾的《為死去的公主而作的帕凡舞曲》，弗雷的《西西里舞曲》、《帕凡舞曲》，薩蒂的《裸體舞曲》(第一號(hào))，阿恩的《虎尾草》等，也有像丹第的《法國(guó)民歌主題幻想曲》、讓·弗朗塞的《四季花》(選段)等大家不常聽(tīng)到的作品，它們都有—個(gè)共同點(diǎn)：以動(dòng)聽(tīng)的、溫文爾雅的旋律取勝。這樣的安排，既發(fā)揮出雙簧管表現(xiàn)歌唱性樂(lè)句的長(zhǎng)處，也讓我們欣賞到邁耶演奏中柔美的一面，更難得的是他對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的把握之地道。若不是事先所知，很難想到如此舒展飄逸、風(fēng)度翩翩的演奏，竟出自一位德國(guó)音樂(lè)家之手。無(wú)論作品原先是為鋼琴獨(dú)奏而作，或是一首藝術(shù)歌曲，邁耶總能不露痕跡地將它們轉(zhuǎn)化到自己的樂(lè)器上，吹出屬于雙簧管的旋律，為聆聽(tīng)者帶去感動(dòng)。