深?lèi)?ài)法國(guó)音樂(lè),只因那擋不住的浪漫與優(yōu)雅。閑暇時(shí)分,將一張法國(guó)專(zhuān)輯放入cD機(jī)中,無(wú)論德彪西、拉威爾、薩蒂,還是皮耶美、列格朗,一旦這些輕而不浮、甜而不膩的音符在室內(nèi)流淌,身邊頓時(shí)溢滿(mǎn)淡淡的芬芳。
很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)一直認(rèn)為,聽(tīng)法國(guó)作品,當(dāng)然要選法語(yǔ)區(qū)音樂(lè)家的演繹。因此,唱片架上滿(mǎn)是科托、弗朗索瓦的鋼琴,蒂博、格呂米歐的小提琴,傅尼埃、托特里耶的大提琴—一盡是因自己這一近乎固執(zhí)的理念而收藏的作品。相反,德國(guó)音樂(lè)家演奏的法國(guó)音樂(lè),卻始終讓我感覺(jué)嚴(yán)謹(jǐn)有余瀟灑不足,盡量避而遠(yuǎn)之。直到最近欣賞到這張由柏林愛(ài)樂(lè)雙簧管首席阿爾布雷西·邁耶———位土生土長(zhǎng)的德國(guó)音樂(lè)家演奏的《早安,巴黎》專(zhuān)輯,才叫我刮目相看,接連欣賞多遍,仍覺(jué)回味無(wú)窮。
在管弦樂(lè)團(tuán)中,雙簧管以清晰、明亮的音色,溫潤(rùn)、甜美的音質(zhì),扮演著美化整體配器的角色。有著豐富表現(xiàn)力的這件樂(lè)器,更擅于表現(xiàn)真摯動(dòng)人的、如歌般的旋律,不時(shí)為聽(tīng)者帶去清新的田園氣息。自巴洛克時(shí)期以來(lái),維瓦爾第、阿爾比諾尼、莫扎特、奇瑪羅薩、理查·斯特勞斯等作曲家,都曾為它寫(xiě)下精彩的作品。
從27歲起便擔(dān)任柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)雙簧管首席的邁耶,自幼在合唱團(tuán)中長(zhǎng)大,以后成為著名雙簧管演奏家格利茨基的高足。如今,他以樂(lè)隊(duì)首席和獨(dú)奏家的雙重身份活躍于樂(lè)壇,與阿巴多、哈農(nóng)庫(kù)特、拉特爾等諸多指揮大師合作密切。不久前,他還來(lái)華參加北京國(guó)際雙簧管藝術(shù)節(jié)的一系列活動(dòng)。
作為—位獨(dú)奏冢,邁耶并不甘于讓自己與聽(tīng)眾的注意力僅僅局限于那些純粹為雙簧管而作的經(jīng)典,長(zhǎng)期以來(lái),他不遺余力地挖掘出適臺(tái)塞件樂(lè)器演奏的作品,將原本為其他樂(lè)器或是人聲所作的作品移至雙簧管上演奏,獲得很好的效果,也為雙簧管獨(dú)奏曲目拓展出一片新空間。尤其是他與作曲、編曲家塔克曼合作,將巴赫與亨德?tīng)柕闹T多聲樂(lè)與器樂(lè)作品,改編為雙簧管演奏的兩張《無(wú)詞歌》專(zhuān)輯,更是別出心裁。透過(guò)邁耶溫文爾雅的詮釋?zhuān)瑸檫@些作品創(chuàng)造出新的風(fēng)貌和許多有趣的想法,其中的節(jié)奏勝與活潑感更是大大增強(qiáng)。相較原作,這里的演繹,情感變得更為豐富,也更鮮活了。邁耶所錄制的琳瑯滿(mǎn)目的專(zhuān)輯,不僅讓他獲得德國(guó)“回聲獎(jiǎng)”年度最佳器樂(lè)唱片獎(jiǎng),也讓公眾對(duì)他充滿(mǎn)期待,大家不禁在內(nèi)心發(fā)問(wèn):這位音樂(lè)家又將為自己鐘愛(ài)的樂(lè)器,開(kāi)創(chuàng)出—番怎樣的新局面?
這次,邁耶將目光集中到法國(guó)音樂(lè)上,作為一位自幼接受德國(guó)音樂(lè)教育并任職柏林愛(ài)樂(lè)的音樂(lè)家,這樣的選擇想必曾讓他內(nèi)心經(jīng)歷過(guò)一番斗爭(zhēng)一畢竟柏林愛(ài)樂(lè)的管樂(lè)聲部一向以純正的德國(guó)之聲為傲,所使用樂(lè)器的吹嘴、簧管等每—個(gè)部件,清一色是德國(guó)制造。因此,一位身居樂(lè)團(tuán)首席近20年之久的演奏家,試圖演奏整套法國(guó)作品,仍需一番勇氣。最終說(shuō)服他大膽嘗試的,一定還是音樂(lè)本身,畢竟它們是那么適合雙簧管演奏。
唱片中,邁耶所選的曲目多半是法國(guó)音樂(lè)中的熱門(mén),如德彪西的Ⅸ亞麻色頭發(fā)的少女》、《月光》,拉威爾的《為死去的公主而作的帕凡舞曲》,弗雷的《西西里舞曲》、《帕凡舞曲》,薩蒂的《裸體舞曲》(第一號(hào)),阿恩的《虎尾草》等,也有像丹第的《法國(guó)民歌主題幻想曲》、讓·弗朗塞的《四季花》(選段)等大家不常聽(tīng)到的作品,它們都有—個(gè)共同點(diǎn):以動(dòng)聽(tīng)的、溫文爾雅的旋律取勝。這樣的安排,既發(fā)揮出雙簧管表現(xiàn)歌唱性樂(lè)句的長(zhǎng)處,也讓我們欣賞到邁耶演奏中柔美的一面,更難得的是他對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的把握之地道。若不是事先所知,很難想到如此舒展飄逸、風(fēng)度翩翩的演奏,竟出自一位德國(guó)音樂(lè)家之手。無(wú)論作品原先是為鋼琴獨(dú)奏而作,或是一首藝術(shù)歌曲,邁耶總能不露痕跡地將它們轉(zhuǎn)化到自己的樂(lè)器上,吹出屬于雙簧管的旋律,為聆聽(tīng)者帶去感動(dòng)。