幽嫻雅靜 清謐蘊(yùn)藉

于文江 1963年生于山東牟平，1984年畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系，1988年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)家畫院青年畫院副院長(zhǎng)、專職畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。作品多次參加全國(guó)美展、中國(guó)畫大展、工筆畫大展等重要展覽并獲獎(jiǎng)，有《當(dāng)代中國(guó)畫精品集·于文江》、《于文江作品集》等畫冊(cè)出版。

業(yè)余人員從整體上將專業(yè)人員排擠到本行業(yè)的邊緣，并使之較長(zhǎng)時(shí)期處于非核心、非主流、非彰顯化的境地。這在一般情況下，在絕大多數(shù)行業(yè)中是不可想象的，但卻實(shí)實(shí)在在地發(fā)生在了中國(guó)畫領(lǐng)域。元代以降，作為業(yè)余的畫家，中國(guó)的文人們迅速占據(jù)了中國(guó)畫的主流核心地位，專業(yè)畫家從此便被打壓推擠到不聞不顯的畫界邊緣。“行家”，這一帶有認(rèn)可，甚至蘊(yùn)含著褒獎(jiǎng)成分的詞匯，在這特定的時(shí)空中，便轉(zhuǎn)而淪為一個(gè)貶低意味甚濃的用詞。一些已然轉(zhuǎn)為以繪畫為生的人，也往往要不斷地標(biāo)榜自己的文人身份；本為專業(yè)的畫家更需要努力地向文人的陣營(yíng)擠塞。文人繪畫改變了中國(guó)繪畫史發(fā)展的路向，影響了，并且直到現(xiàn)在也還一直影響著人們的思維，遮蔽著人們的判斷。帶有缺陷的性格伴隨著市場(chǎng)的浮躁，已使清代中期的揚(yáng)州畫家走向偏執(zhí)狂怪的邪路；清末海上畫家作品的粗俗也不可避免地透視出市民淺薄的審美與市場(chǎng)求速心態(tài)的痕跡。但另一方面，傳統(tǒng)的文人畢竟飽讀過(guò)經(jīng)史，畢竟整日展紙操筆研墨。工具材料的相同相近，使他們也還能夠理直氣壯地談?wù)摴P墨、骨法之類。而在分科越來(lái)越細(xì)的當(dāng)今，毛筆宣紙已淡出了人們的日常，實(shí)用知行的研習(xí)也取代了“務(wù)虛”的人文習(xí)修，貌似沿襲傳統(tǒng)文人作畫程序的作品便只能走向怪亂野鄙的泥沼。物質(zhì)生活水平的不斷提高又激蕩著人們對(duì)精致生活品味的渴求，江湖式的一揮而就顯然不能滿足人們的這一期待。正是在這一意義上，正是在這樣一個(gè)歷史鏈條中，專業(yè)畫家方才顯示出其重要性，工筆畫的蓬勃發(fā)展方才顯示出其必然性。作為中國(guó)當(dāng)代工筆畫界的專業(yè)青年畫家，于文江從1990年代初嶄露頭角，20年來(lái)，他的矻矻以求伴隨著當(dāng)代工筆畫的發(fā)展進(jìn)程。

于文江早期作品還較多呈現(xiàn)出與其他畫家圖式的相近性。我們無(wú)法判斷他是否直接受到這些作品的影響，單從畫面來(lái)看，《飄》（1991年）很自然地讓我們想到第七屆全國(guó)美展的那幅獲獎(jiǎng)油畫《風(fēng)》。油畫中，女孩赤腳從高原迎面跑來(lái)，身體似在風(fēng)中飄忽，幾欲飛起空中，而《飄》中的女孩手中有了道具，高原也在這里改變?yōu)楹＿叀．嫹N不同，兩者便在諸多方面存在著不可比性，但這些并未能阻止我們對(duì)兩者關(guān)系的聯(lián)想與猜測(cè)。《蒙山秋》是于文江次年的一件重要作品，我們?nèi)阅軓闹锌吹搅硪晃还すP人物畫家稍早的一件作品的影子。當(dāng)然，向前人的優(yōu)秀作品學(xué)習(xí)一向是繪畫特別是中國(guó)繪畫創(chuàng)作的重要途徑，甚至從某種意義上說(shuō)，中國(guó)繪畫史就是一部不斷向模仿前人、學(xué)習(xí)前人的歷史。畫家在模仿中前行，在學(xué)習(xí)中提高。他人的技巧轉(zhuǎn)移為自己的技巧，他人的思想培養(yǎng)出自己的思想，他人的畫風(fēng)融孕出自己的畫風(fēng)。這毫無(wú)疑義也無(wú)可非議，之所以指出前述的相近，只是指出畫家早期的創(chuàng)作還未能完全擺脫的外在束縛，還未能形成自己的個(gè)人風(fēng)格與圖式。這自然需要一個(gè)過(guò)程，從后來(lái)的作品中，我們看到了這種發(fā)展。

于文江逐漸形成了自己的個(gè)人風(fēng)格與圖式。女性是其畫面的主角，少女或少婦，或?qū)懻宅F(xiàn)實(shí)，或圖現(xiàn)夢(mèng)幻。略有變形的形象，多垂著齊整的劉海，面部沒(méi)有表情的表情凝駐著若思若失。或在海邊，或在林野，置于特定環(huán)境的人物卻總是給人以超越純客觀的非現(xiàn)實(shí)感，而透射些許心中之境或夢(mèng)中之景。于文江生長(zhǎng)的牟平一面臨海，一面則是創(chuàng)造了狐仙世界的蒲松齡的故鄉(xiāng)，特定的時(shí)空造就了藝術(shù)家的特性和對(duì)藝術(shù)的特有理解；生活的順暢培養(yǎng)了藝術(shù)家能以閑靜優(yōu)雅的心態(tài)審視、品味生活，在從容的生活中體悟平和、靜謐的美學(xué)韻致，借幽嫻雅靜的女性題材完成怡然、朦朧、清謐、蘊(yùn)藉意涵的畫面表達(dá)。如果說(shuō)何家英工筆畫的魅力在于形象刻畫的精準(zhǔn)恰好，通過(guò)人物的細(xì)勾輕染，而無(wú)需過(guò)多借助左右的“綠葉”，畫面的氣息與作品的意蘊(yùn)便如絲一般細(xì)緩游出，畫家的思想于此得以全然表達(dá)；那么，于文江的工筆畫則在于不失準(zhǔn)確的略略變形和夸張，畫面的幽憂氣息不僅依靠人物的刻畫，也得益于氛圍的營(yíng)造，得力于人物與背景的諧和相得。如果說(shuō)何家英工筆畫較多展露出“城市”的氣息，于文江則著重顯示了鄉(xiāng)土的情懷；如果將何家英比作拉斐爾，于文江則更接近于其后的拉菲爾前派……

當(dāng)然我們還不能夠說(shuō)于文江的藝術(shù)已達(dá)到至佳境界，但他在工筆人物畫領(lǐng)域確實(shí)頗有所成。不僅如此，他還進(jìn)行將工筆與寫意這兩種全然不同的形式語(yǔ)言結(jié)合的有益嘗試。雖然工筆畫也以線立骨，但工筆用線與寫意線條也還存在著不小的區(qū)別。相對(duì)而言，染，更應(yīng)是工筆畫家的優(yōu)長(zhǎng)所在。于文江在盡量揚(yáng)長(zhǎng)避短的前提下積極探索，以期能夠在前人、時(shí)賢對(duì)兼工帶寫作淺層結(jié)合的基礎(chǔ)上更前一步。這同時(shí)也是我們的期待。

作者簡(jiǎn)介：中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)院博士研究生 《中國(guó)工筆》執(zhí)行主編