紅色偶像劇中普世的紅色文化

今年恰逢中國(guó)共產(chǎn)黨建黨90周年之際，數(shù)量龐大的基于紅色劇的影視作品在為期3個(gè)月的時(shí)間里作為獻(xiàn)禮劇，輪番登陸大小熒屏。與以往特型演員和中年演員撐起紅色劇不同的是，今年的獻(xiàn)禮劇中大多閃耀著青春面孔和蓬勃朝氣。《中國(guó)1921》中毛澤東和楊開(kāi)慧的扮演者分別是“70后”的谷智鑫和“90后”的李沁。《開(kāi)天辟地》和《湘江北去》中的毛澤東、楊開(kāi)慧分別由黃海冰、張萌和保劍鋒、周冬雨出演。講述瞿秋白革命生涯與妻子楊之華愛(ài)情故事的影片《秋之白華》啟用了竇驍、董潔；《我們的法蘭西歲月》中，赴法留學(xué)的周恩來(lái)、鄧小平的扮演者則完全是新人，年輕的面孔幾乎占據(jù)了獻(xiàn)禮劇的半壁江山。

在觀(guān)眾的印象中，傳統(tǒng)紅色劇缺乏劇情的鋪墊和轉(zhuǎn)承，缺乏生活及感情的描寫(xiě)，全劇只為歌頌或贊揚(yáng)某種精神、某個(gè)人物、某段事跡。這種將某一面無(wú)限放大的表現(xiàn)手法，除了不符合影視劇這種藝術(shù)表現(xiàn)形式外，也給人一種嘩眾取寵的感覺(jué)，致使紅色劇一直無(wú)法與商業(yè)市場(chǎng)形成一種良性的合作關(guān)系。時(shí)至今日，紅色劇已將要跨入以文藝片為主的“小眾”陣營(yíng)。

然而，這種以年輕演員出演，以愛(ài)情和生活為主線(xiàn)的紅色劇，即紅色偶像劇的出現(xiàn)，使“疲軟”的紅色劇出現(xiàn)了新的生機(jī)。當(dāng)傳統(tǒng)的紅色劇披上偶像的“外套”后，原先那些大家耳熟能詳?shù)臍v史人物和革命英雄不再是不食人間煙火的“另類(lèi)”，他們同樣有著自己的感情、生活，以此拉近他們同普通觀(guān)眾之間的距離，同時(shí)也讓我們更能體會(huì)和接受他們的事跡和故事。本刊就此問(wèn)題特地采訪(fǎng)了著名影視策劃人、影視評(píng)論家李洋，針對(duì)紅色偶像劇的來(lái)龍去脈為我們“授業(yè)解惑”。

電視指南專(zhuān)訪(fǎng)：李洋

李洋：文藝學(xué)碩士，就職于解放軍總政治部宣傳部影視藝術(shù)局，任職于國(guó)家廣電總局電影審查委員會(huì)特約委員、中國(guó)廣播電影電視協(xié)會(huì)電視劇制片委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)電視劇專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)評(píng)論委員會(huì)副主任。

電視指南：正值建黨90周年，影視作品中的紅色劇特別多，但對(duì)于紅色劇的概念好像一直沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)界定它。

李洋：紅色劇好像還真沒(méi)有一個(gè)嚴(yán)格的界定，感覺(jué)上紅色總是跟經(jīng)典掛在一起。我理解的紅色劇，是在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的艱苦卓絕的戰(zhàn)爭(zhēng)年代的故事、和平建設(shè)，這兩塊都包括，跟黨的事業(yè)、黨的歷史、黨的事件、黨的領(lǐng)袖人物，都是掛在一起的。

電視指南：《我的青春在延安》，《風(fēng)華正茂》這些紅色劇最近開(kāi)始流行起來(lái)，這與它加入的偶像劇元素有關(guān)嗎?

李洋：不管怎么說(shuō)，《我的青春在延安》是寫(xiě)了一代青年投奔到延安，尋求革命的真理，它的革命色彩很濃。其實(shí)紅色題材劇可以有很多種表述方法，一個(gè)就是用經(jīng)典的方法，所謂經(jīng)典的方法是將曾經(jīng)非常流行的一部經(jīng)典小說(shuō)或經(jīng)典電影，改編成電視劇，我們所說(shuō)的紅色經(jīng)典大概是這個(gè)意思，也同樣是在那個(gè)革命年代的事件，革命年代的人物，加以現(xiàn)代觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種藝術(shù)表達(dá)，來(lái)講述過(guò)去的故事。比如說(shuō)《延安愛(ài)情》、《我的青春在延安》還是有一些當(dāng)下偶像劇的理念，但是講的仍然是過(guò)去的故事，70年代的愛(ài)情，革命年代的青春，革命年代的精氣神。

電視指南：那紅色偶像劇又是一個(gè)怎樣的概念呢?找來(lái)年輕的俊男美女，把他們放置在紅色題材的情境下，就是紅色偶像劇了嗎?

李洋：紅色偶像劇，我覺(jué)得它只是一個(gè)炒作和包裝的概念。紅色經(jīng)典實(shí)際上也是一種包裝理念，像《永不消逝的電波》、《江姐》，嚴(yán)格意義上說(shuō)都屬于翻拍，“翻拍劇”聽(tīng)起來(lái)總是有一種投機(jī)的色彩，借雞下蛋，沒(méi)有多少原創(chuàng)的東西。但哪怕是翻拍的，每一個(gè)創(chuàng)作者也想為之找到一個(gè)新的概念，或者說(shuō)換一頂帽子戴上。紅色偶像劇這頂帽子很時(shí)尚，雖然實(shí)際內(nèi)容還是一樣的，但它貼上了紅色偶像劇的標(biāo)簽，然后可能再在這樣的理念下去找?guī)浉缑琅渲孟鄳?yīng)的陣容和面孔。

電視指南：其實(shí)最早的紅色劇里也有俊男美女出演，也是高大全式的人物，那時(shí)候的作品為什么就能深深影響一代人的青春呢?

李洋：這可能是影視劇的普遍規(guī)律吧。像上世紀(jì)五六十年代，那是個(gè)電影的時(shí)代，那時(shí)候沒(méi)有電視劇，隨處可以看到很多人收藏的十大電影明星的照片，而那個(gè)年代明星的壽命都很長(zhǎng)，他們可以在穿越了十年、二十年、三十年以后，依然在觀(guān)眾心中有著不可撼動(dòng)的明星地位。像當(dāng)時(shí)的王心剛，父輩那時(shí)候的人迷他的原因就是覺(jué)得他帥，其實(shí)這跟今天是一樣的，只是今天的明星沒(méi)有那么幸運(yùn)，速產(chǎn)的多，來(lái)得快去得也快，淘汰得也快，這跟我們今天的生活以及媒介方式流轉(zhuǎn)比較快有關(guān)系。那時(shí)候的生活相對(duì)比較單一，娛樂(lè)的方式也比較單一，可能也是時(shí)代特點(diǎn)所決定的。其實(shí)刨開(kāi)這個(gè)外衣的話(huà)，都是人對(duì)藝術(shù)的想象，通過(guò)藝術(shù)來(lái)寄托自己對(duì)美好的想象，只是方法不同，內(nèi)容都差不多，所以說(shuō)甭管你穿的是什么外衣，紅色偶像劇也好，紅色經(jīng)典也好，它所涉及的內(nèi)容和它所獲取的享受，大同小異。

電視指南：國(guó)外一部《阿甘正傳》，如今時(shí)隔20多年，依然能打動(dòng)人心，相比起來(lái)中國(guó)當(dāng)下的一些紅色劇顯得花拳繡腿貧血得很，是我們不再需要信仰了嗎?還是制片人缺乏耐心?

李洋：也不能排除說(shuō)當(dāng)下的作品中有急功近利的東西，因?yàn)橛蝎I(xiàn)禮這樣一個(gè)訴求。獻(xiàn)禮嘛，肯定要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)把作品播出來(lái)，才能達(dá)到一個(gè)獻(xiàn)禮的效果，這樣從時(shí)間準(zhǔn)備、精力準(zhǔn)備，包括劇作藝術(shù)上的準(zhǔn)備，資金準(zhǔn)備等等，受到種種條件的限定，一個(gè)藝術(shù)家的表達(dá)不是免費(fèi)的，都有成本的發(fā)生，每個(gè)人可能擁有的條件不一樣，當(dāng)然這跟他個(gè)人的追求也有關(guān)系，他可能在各方面物理?xiàng)l件具備的情況下，投入了很大的心力，他也把它作為一個(gè)非常認(rèn)真的藝術(shù)創(chuàng)作，而不是一個(gè)簡(jiǎn)單的獻(xiàn)禮行動(dòng)，這兩個(gè)活動(dòng)還是有很大區(qū)別的，而它的結(jié)果也會(huì)有很大區(qū)別。可能很多東西是急就章，可能沒(méi)有用太多的心思，所以出來(lái)的東西也不會(huì)有很強(qiáng)的生命力，這個(gè)不排除。

電視指南：前面說(shuō)到紅色偶像劇，你認(rèn)為紅色偶像劇是拍給誰(shuí)看的呢?

李洋：肯定是要給年輕人看的。紅色偶像劇除了說(shuō)有一個(gè)包裝的概念之外，良苦用心是想讓紅色的歷史、革命的歷史，要讓今天的觀(guān)眾，特別是80、90后的觀(guān)眾，中小學(xué)生記住，喜歡看是一方面，因?yàn)楝F(xiàn)在他們可能對(duì)于那段歷史，不像他們的父母輩、爺爺奶奶輩那么清楚，因?yàn)樗麄兪窃谟螒驒C(jī)、網(wǎng)絡(luò)這么一個(gè)時(shí)代里長(zhǎng)大的，相比之下他們對(duì)于那段歷史可能也不會(huì)有那么濃厚的興趣，紅色偶像劇就把這樣一群觀(guān)眾吸引到電視機(jī)前，讓他們來(lái)了解、認(rèn)識(shí)一下中國(guó)革命的歷史，那個(gè)年代是這么回事，通過(guò)他們所認(rèn)可的所喜歡的演員來(lái)表演。他們可能剛開(kāi)始是奔著演員來(lái)的，奔著那些年輕的面孔來(lái)的，不是主動(dòng)的，是非常被動(dòng)地來(lái)接受歷史知識(shí)的學(xué)習(xí)和熏陶，最后逐漸被他們所感動(dòng)。這種熏陶式的教育，有非常強(qiáng)的設(shè)置定位。像湖南臺(tái)的《我的青春在延安》，它的目標(biāo)觀(guān)眾就是年輕觀(guān)眾，所以采取了這樣一種措施和方式，找了一群非常年輕的面孔，甚至把熱播頻道的主持人也拉入到演員的陣容，來(lái)跟年輕觀(guān)眾互動(dòng)。這個(gè)是主要目的。

電視指南：一部紅色偶像刷應(yīng)該具備哪些元素才能被稱(chēng)之為紅色偶像劇呢?

李洋：其實(shí)紅色偶像劇有兩個(gè)關(guān)鍵詞，一個(gè)是紅色，一個(gè)是偶像。紅色，就是有關(guān)中國(guó)革命的歷史、人物、事件，還有中國(guó)革命的精神，這個(gè)是紅色范疇的。偶像就是偶像的面孔，青春的，深得廣大受眾關(guān)心、喜歡的，有很強(qiáng)的公眾親和力。把這兩者結(jié)合起來(lái)，實(shí)際上就是紅色偶像劇所要具備的元素。一個(gè)就是紅色的基調(diào)，基調(diào)里面包含著故事的來(lái)源，精神的氣質(zhì)，基本的旋律，肯定不是完全商業(yè)的東西，它有一定的限定性、規(guī)定性，有一定的規(guī)范。所謂紅色偶像劇，偶像一定得是年輕人，如果是找很資深的斯琴高娃來(lái)演女一號(hào)，你就是再紅色的，也肯定不叫偶像劇，也一定要是青春的、靚麗的，一定是健康的、向上的。這些陽(yáng)光的、健康的明星面孔和革命的歷史基調(diào)相結(jié)合，兩者缺一不可。

電視指南：那一部好的，能打動(dòng)人心的紅色偶像劇應(yīng)該是怎么樣的?

李洋：打動(dòng)人心的還是要靠故事，故事為王，甭管是紅色偶像劇還是非紅色偶像劇，還是別的劇，只要你是個(gè)劇，首先得要有一個(gè)很結(jié)實(shí)的很誘人的故事，這個(gè)是最重要的，其他都是外在的。最重要的是故事，其次才是演員的表現(xiàn)。好的故事，需要好的面孔，對(duì)面孔的依賴(lài)，僅次于故事。反過(guò)來(lái)，有很好的面孔，但故事很差，也會(huì)一敗涂地。這兩個(gè)東西非常重要。

電視指南：假如說(shuō)要拋開(kāi)偶像化的淺層，紅色劇的普世價(jià)值又在哪里呢?

李洋：普世價(jià)值，是一個(gè)很深的話(huà)題，其實(shí)應(yīng)該是大眾化的，也是共產(chǎn)黨的一個(gè)普世價(jià)值，為了人民，用孫中山先生的話(huà)說(shuō)“天下為公”。在我看來(lái)，普世價(jià)值是非常重要的，一個(gè)我所認(rèn)定的好劇，在普世價(jià)值上一定會(huì)有它的追求，應(yīng)該是理想，這種理想是一種追求，就是舍身取義，舍小我，取大我。紅色本身，它是有些限定，它有一個(gè)題材的時(shí)間變遷，顯然辛亥革命不能叫紅色，再往前民國(guó)、清朝，這些都不能叫紅色，它一定是跟主人公所從事的共產(chǎn)主義革命相關(guān)。這么多年的歷史，無(wú)非就兩個(gè)關(guān)鍵詞：革命和建設(shè)。像《鋼鐵年代》，解放后的這些大的事件，像《奠基者》，這些就都跟我們革命和建設(shè)這兩塊息息相關(guān)，這個(gè)在我理解是紅色題材的范圍，普世價(jià)值好像還不太好扣它，但肯定有。我覺(jué)得起碼有這么幾個(gè)主義吧：英雄主義，我覺(jué)得這是普世價(jià)值的一個(gè)追求；理想主義，對(duì)共產(chǎn)主義理想的追求；愛(ài)國(guó)主義，這也是一個(gè)普世價(jià)值，紅色題材的一個(gè)主義。我覺(jué)得至少在我所抓的這么多軍旅題材的作品里，基本上都屬于紅色題材，愛(ài)國(guó)主義、英雄主義、理想主義，這是永恒的主旋律，還有一個(gè)集體主義。這些東西應(yīng)該都屬于紅色題材的普世價(jià)值。不知道理解得準(zhǔn)不準(zhǔn)確，這是我個(gè)人理解的。

電視指南：像紅色劇、紅色偶像劇這些。假如離開(kāi)了建黨90周年，建國(guó)60周年這樣一個(gè)訴求概念的話(huà)，它的出路又在哪里呢?

李洋：紅色劇也好，紅色偶像劇也好，有點(diǎn)像紅色季，要有它好的生長(zhǎng)氣候和它好的亮相期，一旦這個(gè)季節(jié)過(guò)了再亮相的話(huà)可能你的機(jī)會(huì)就會(huì)少很多。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)投資者和制作者，他絕不會(huì)不考慮這樣的季節(jié)的，比如每年都有幾個(gè)這樣固定的季節(jié)，像每年七一黨的生日，紅色題材肯定有一個(gè)機(jī)會(huì)，八一作為軍事題材的紅色劇肯定有一次機(jī)會(huì)，每年的十一不管大年小年還是普通年份，你總要給共和國(guó)獻(xiàn)一個(gè)蛋糕，再加上抗戰(zhàn)，“九一八”前后，有一個(gè)抗戰(zhàn)劇的亮相機(jī)會(huì)，一年算下來(lái)，紅色季大概一年有四五次的機(jī)會(huì)。如果跟電視臺(tái)之間能形成一個(gè)對(duì)應(yīng)的，比如說(shuō)預(yù)購(gòu)、跟蹤，或者是定制的一種契約關(guān)系，還是可以做的，但如果沒(méi)有的話(huà)，一年365天，我要奔那四五天去的話(huà)是不是很危險(xiǎn)的事呢?打個(gè)比方說(shuō)，你本來(lái)是給五月份做的一個(gè)蛋糕，五月份沒(méi)有賣(mài)掉，到六月份誰(shuí)會(huì)要呢?這個(gè)比喻不一定很準(zhǔn)確，但的確是。在建黨90年，或是建國(guó)60年，國(guó)家會(huì)要求全國(guó)各個(gè)制作單位，國(guó)營(yíng)的、民營(yíng)的請(qǐng)你們一定要考慮到獻(xiàn)禮，而后把你獻(xiàn)禮的計(jì)劃報(bào)上來(lái)，然后加以統(tǒng)籌安排、鼓勵(lì)和支持，國(guó)家會(huì)要求各個(gè)電視臺(tái)，比如像今年建黨90年，就要在5、6、7這三個(gè)月的紅色月里，所有的衛(wèi)星電視臺(tái)黃金時(shí)間都要播紅色劇，這就是國(guó)家行為、國(guó)家規(guī)劃。這個(gè)戲就比較幸運(yùn)，反之你在紅三月當(dāng)中做了一部作品或由于各種原因你沒(méi)趕上，這就比較麻煩了，“過(guò)了那村就沒(méi)那店了”，所以它既是一個(gè)神圣的獻(xiàn)禮行為，同時(shí)也是一個(gè)很?chē)?yán)峻的產(chǎn)業(yè)行為。

電視指南：就紅色偶像劇的影響和滲透，談?wù)勀愕目捶ā?/p>

李洋：紅色偶像劇在我看來(lái)還是很有意義的。紅色劇和教育大體是相關(guān)的，我們的教育除了知識(shí)的教育，有很多不盡如人意的地方，但更多的是傳統(tǒng)教育，傳統(tǒng)精神的教育，中國(guó)精神的傳承在這個(gè)上面我們是做得很差的。這個(gè)東西不能靠它的自然傳承，一定要靠國(guó)家行動(dòng)。像美國(guó)人，他們不露痕跡地在做他們美國(guó)精神的傳承，在他們的影視作品中用各種傳媒，讓美國(guó)的年輕人知道美國(guó)的歷史，特別是美國(guó)精神，他們?cè)谶@上面是真正做到了深入人心，而且沒(méi)有斷代。但我覺(jué)得我們?cè)谶@方面應(yīng)該反思，也要反省。我們的文化，一方面十分的繁榮，更新得也非常快，但扔?xùn)|西也非常快，就像一種接力，我們常常是接力棒沒(méi)接過(guò)來(lái)就起跑了，所以在接力賽上跑到終點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)員是空手撞線(xiàn)。雖然是個(gè)比喻，但我覺(jué)得丟掉的那個(gè)接力棒就是我們的精神，是我們前面探討的普世的價(jià)值觀(guān)，普世的紅色文化中幾代人祭奠下來(lái)的訴求的一種精神，在這方面從教育的角度來(lái)說(shuō)我們做得很差。從這個(gè)角度反觀(guān)，如果說(shuō)，我們對(duì)于年輕的觀(guān)眾，或者是年輕的80、90后孩子們，如果說(shuō)有一個(gè)責(zé)任的話(huà)，我們應(yīng)該結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地把手中的接力棒交到他們的手里。這是一個(gè)比喻，就是想讓他們知道我們的前輩我們的爺爺輩我們的祖輩，是怎么走過(guò)來(lái)的，他們是怎么樣創(chuàng)業(yè)的，他們經(jīng)歷了怎樣的艱辛、怎樣的付出，經(jīng)歷了怎樣的戰(zhàn)斗，經(jīng)歷了怎樣的犧牲，才換來(lái)了今天，一定要讓他們懂得歷史。所以過(guò)去老講，“忘記歷史就意味著背叛”。這點(diǎn)非常重要。所以我覺(jué)得紅色偶像劇，雖然也可以看作一種商業(yè)運(yùn)作的策略，但在我看來(lái)也是一個(gè)非常值得推廣，非常值得關(guān)注和扶持的創(chuàng)作行動(dòng)，因?yàn)樗Φ聼o(wú)量。