清新潤(rùn)澤 平淡自然

九十高齡的葉綠野出身于書(shū)香世家，自小就在家中受到父兄繪畫(huà)的影響，后來(lái)又得到高劍父先生的親自指點(diǎn)，但他至今在畫(huà)壇未享大名。應(yīng)該說(shuō)，就總體而言，當(dāng)代畫(huà)壇是浮躁的、急功近利的畫(huà)壇，是以炒作為主要手段，以價(jià)格為主要標(biāo)準(zhǔn)，官、商、媒體聯(lián)合經(jīng)營(yíng)的市場(chǎng)畫(huà)壇。因此，畫(huà)家的知名程度便不再是因?yàn)樗睦L畫(huà)成就，他的藝術(shù)成就也便不再是因?yàn)樽髌返乃囆g(shù)質(zhì)量。正是在當(dāng)代畫(huà)壇的這種特殊語(yǔ)境中，繪畫(huà)大師的稱謂便不再具有原本應(yīng)該具有的藝術(shù)性含量，繪畫(huà)大家、繪畫(huà)名家亦如是。同樣，一些不知名或者不甚知名的畫(huà)家，作品也就不見(jiàn)得不好，不見(jiàn)得他們就沒(méi)有成就。

雖然高劍父主張所有題材都可以入畫(huà)，雖然葉綠野年輕時(shí)候的表現(xiàn)題材也很廣泛，但觀其大半生的創(chuàng)作，葉綠野并沒(méi)有刻意突破傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的題材。新題材的開(kāi)拓固然能夠給人以全新的視覺(jué)感受，給畫(huà)面以新鮮感，但傳統(tǒng)題材正是因?yàn)榍叭嗽?jīng)有過(guò)描繪，有過(guò)闡釋，要再進(jìn)行新的畫(huà)面的營(yíng)造，畫(huà)出新的意境，表達(dá)新的想法，就變得更加有難度。葉綠野正是在傳統(tǒng)的題材中發(fā)掘新意，表達(dá)自己的理解，構(gòu)建自己的花鳥(niǎo)世界。

題材的選擇，既體現(xiàn)了時(shí)代情境的變遷，也凸現(xiàn)了藝術(shù)家天性的差異，是藝術(shù)家性格、經(jīng)歷、審美觀、人生觀和價(jià)值觀所決定的結(jié)果。高劍父喜歡表現(xiàn)翱翔長(zhǎng)空的雄鷹，與他雄肆逸宕的個(gè)人品格有關(guān)，與他的革命情懷和戰(zhàn)斗精神有關(guān)；李苦禪長(zhǎng)于刻畫(huà)巍然屹立的雄鷹，則是他堅(jiān)韌、豪放、雄深、磅礴的本性流露。葉綠野是一個(gè)溫和、樂(lè)觀、充滿愛(ài)心的人。雖然曾經(jīng)歷過(guò)很多磨難，但他總是能夠看到社會(huì)上陽(yáng)光明媚、和諧美好的一面，能夠看到生活中生氣盎然、充滿生命張力的一面。他筆下的孔雀悠閑、秀雅、溫熙，與前人作品的艷麗、雍容、華貴就有了區(qū)別。他在一幅畫(huà)中描繪兩只公孔雀和一只母孔雀，題為“別來(lái)無(wú)恙”，來(lái)表達(dá)朋友久別重逢、相互問(wèn)候的情懷。他還經(jīng)常描繪麻雀，并親切地稱之為“雀友”，表達(dá)出他對(duì)弱小生靈的鐘情與關(guān)愛(ài)。

技法主要是為了表達(dá)形象，單純技法的炫示為葉綠野所不取；也正因此，他的技法便不斤斤于某一家某一法。觀他的作品，精勾細(xì)染者有之，輕彩渲淡者有之，沖粉撞彩者有之，水墨揮灑者有之，而且常常集多種畫(huà)法于一幅畫(huà)面。其中尤可注意者有二：一是對(duì)撞粉、撞水方法的繼承與發(fā)展，一是對(duì)重彩積染的“輕淡化”和“寫(xiě)意化”。撞粉、撞水法通常認(rèn)為是由清代后期的居廉所創(chuàng)造，葉綠野通過(guò)高劍父上追“二居”，但他的撞粉、撞水又與一般沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)單純?cè)谑旒埳现苯記_水滴色所不同，而是與工筆的積染法、寫(xiě)意的破色法相結(jié)合，有時(shí)也在墨線的輪廓內(nèi)施展。葉綠野還對(duì)傳統(tǒng)工筆重彩的積染方法進(jìn)行了“寫(xiě)意化”的處理，使之具有“敷彩”的性質(zhì)，從而實(shí)現(xiàn)色彩表現(xiàn)的“輕淡化”。傳統(tǒng)積染法是通過(guò)“三礬九染”的渲染方式，使色彩層層積累，以達(dá)到厚重、飽滿、雍容、華麗的效果；后來(lái)產(chǎn)生的意筆畫(huà)法則主要通過(guò)毛筆所含水分和墨色的多寡，通過(guò)毛筆在主要為生紙的介質(zhì)表面運(yùn)行的速度和方向，下筆成形，一遍而過(guò)。葉綠野有機(jī)地“融合”二者，實(shí)現(xiàn)了以較少的渲染次數(shù)，來(lái)完成色彩明麗、淡雅的“輕淡化”預(yù)設(shè)期待。畫(huà)家借鑒設(shè)計(jì)藝術(shù)中的平面構(gòu)成法，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行平面化的處理；他還試圖突破傳統(tǒng)章法中的“折枝法”，與潘天壽、郭味蕖等人所作的探索一樣，將花鳥(niǎo)與山水結(jié)合起來(lái)，通過(guò)符合畫(huà)面內(nèi)在邏輯的構(gòu)成，建筑成一種審美整體。

如果說(shuō)花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)在于“借物抒情、狀物言志”的話，葉綠野的花鳥(niǎo)畫(huà)則主要在于“抒情”，通過(guò)對(duì)花鳥(niǎo)、對(duì)自然的贊美、關(guān)懷之情，進(jìn)而完成他對(duì)“志”的言說(shuō)。不同于黃賓虹晚年山水畫(huà)的渾厚與華滋，也不同于齊白石晚年花鳥(niǎo)畫(huà)的淳樸與率真；不同于張大千晚年潑彩山水畫(huà)的恣肆與張楊，也不同于潘天壽花鳥(niǎo)畫(huà)的雄強(qiáng)與霸悍，葉綠野的花鳥(niǎo)畫(huà)通過(guò)傳統(tǒng)技法對(duì)傳統(tǒng)題材的描繪，通過(guò)平淡自然的畫(huà)面營(yíng)造，于溫和、平淡、清新、潤(rùn)澤中，洋溢著樂(lè)觀通達(dá)的精神，充滿了昂揚(yáng)向上的力量。

作者為：中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)院博士研究生

《中國(guó)工筆》執(zhí)行主編

葉綠野#8195;1922年生，廣東龍川縣人。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣州美術(shù)學(xué)院教授。1991年被聘為廣東省中國(guó)畫(huà)研究會(huì)理事、嶺南畫(huà)派紀(jì)念館董事，1994年聘為高劍父紀(jì)念館藝術(shù)顧問(wèn)，1998年聘為香港美術(shù)學(xué)校榮譽(yù)教授。曾在中國(guó)美術(shù)館等舉辦個(gè)人展覽，作品多次參展并獲獎(jiǎng)，出版有畫(huà)冊(cè)多種。