傳世瑰寶 盛秀藝林

今年，正值昆曲表演藝術大師周傳瑛誕辰100周年，也是昆曲被列入世界非物質文化遺產(chǎn)名錄10周年，杭州舉辦名家折子戲專場演出及周傳瑛學術研究會等紀念活動。

在“十年”“百齡”時節(jié)，筆者走訪了浙江昆劇團，采寫了薪火永續(xù)，浙昆“傳、世、盛、秀”四代同堂的興旺局面。

“昆曲，發(fā)源于14、15世紀蘇州昆山的曲唱藝術體系，糅合了唱念做表、舞蹈及武術的表演藝術。”這是中華書局《現(xiàn)代漢語詞典》中，對昆曲的解釋。人們不禁要問，這種起源于江蘇的國粹，其紀念活動和大師蹤跡，為什么會集中在一墻之隔的浙江杭州呢？

有人告訴我，這和名揚國內(nèi)外的浙江昆劇團有著很深的關系。于是，我走進了這個充滿厚重歷史和文化底蘊的劇團。

傳字輩：救活一個劇種

“浙江昆劇團建團于何時，為后來的浙江昆劇事業(yè)打下了怎樣的基礎？”

帶著這樣的問題，浙江昆劇團團長林為林熱情地介紹起了浙昆第一代老人——“傳”字輩藝術家們的史話。

昆曲作為一種聲腔在明代萬歷年間風行全國起始，綿延30年不斷，到光緒末葉，昆曲衰敗。1920年至1921年，為了拯救這一瀕危劇種，由蘇州著名世家貝晉有老人，約同張紫東、徐鏡清等人在蘇州“五畝園”創(chuàng)辦了“昆劇傳習所”。

后來，昆劇傳習所又得到上海工業(yè)資本家穆藕初及著名曲家徐凌云盡力支持。第一代從傳習所培養(yǎng)出來的昆劇傳承人，就以“傳”作為藝名的字輩，他們學戲三年，幫演兩年，五年滿師。這期間，培養(yǎng)了顧傳玠、張傳芳、朱傳茗等40多位昆劇名家。這其中，就包括了后來浙江昆劇團創(chuàng)建人之一、在新中國昆劇振興史上作出杰出貢獻的表演藝術大師周傳瑛。

1926年“傳字輩”在上海新世界嶄露頭角。當時“全福班”的老藝人，看到下一代昆曲傳人登臺，由衷欣喜，欲將畢生演技傳授。據(jù)史料記載：“王傳淞《燕子箋》之鮮于佶，《鳴鳳記》之趙文華，周傳瑛的《觀雅樓》，技藝日蒸，有口皆碑。”

時局多變，“傳字輩”從“新樂府”到“仙霓社”歷經(jīng)坎坷。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，日本侵略者狂轟濫炸，一把火燒盡了“仙霓社”全部戲箱，“傳字輩”流離失所，各奔東西。

1939年后，王傳淞、周傳瑛應朱國樑之邀參加“國風蘇灘社”，保存了“南昆一脈”。從此“傳字輩”又翻開了演藝生涯新的一頁。沈傳錕、包傳鐸、姚傳薌、周傳錚、馬傳菁、劉傳衡等“傳字輩”名人相繼匯聚浙江。

新中國建立后，藝術迎來了新的春天，但因為昆劇本身表演難度較大，傳人較少，當時已經(jīng)瀕臨滅絕。1955年底在黃源主持下，由鄭伯永、周傳瑛、王傳淞、朱國樑、陳靜等六人，成立了“浙江省《十五貫》整理小組”——這是浙江蘇昆劇團，也就是后來的浙江昆劇團的前身。

1956年，周傳瑛出任團長。是年，晉京演出《十五貫》，毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等國家領導人觀看演出后，高度贊揚，周恩來總理稱譽昆劇為藝術百花園中的蘭花。《人民日報》發(fā)表了題為《從“一出戲救活一個劇種”談起》的社論，轟動全國，受到了國家的重視和全國干部群眾的好評，瀕臨滅絕的昆曲重獲新生。從此，各地昆劇院團紛紛成立，昆劇藝術進入了一個新的歷史發(fā)展時期。

世字輩：迎接東方曙光

相比于成名較早的“傳”字輩，他們下一代的“世”字輩藝術家們，就可以稱為從風雨中走來、迎著東方曙光的一代人。

“世字輩”前后培養(yǎng)了朱世藕、張世萼、汪世瑜等26位隨團學員。他們在周傳瑛、王傳淞、朱國樑等老一輩藝術家的呵護下，得到培養(yǎng)，走南闖北，歷經(jīng)艱辛，學戲200多折。

周世瑞是他們中的佼佼者，作為國家二級導演，他從小隨父親周傳瑛學戲，學技導，對昆劇表演藝術領悟甚深。著有《周傳瑛身段譜》等書，成功復排《十五貫》《西園記》《風箏誤》《長生殿》等一大批昆劇經(jīng)典劇目，并成功導演了《牡丹亭》。

他們中的大師姐朱世藕，從小隨父母學戲。生旦兼擅，多才多藝。在《十五貫》中飾演熊友蘭。昆曲泰斗俞振飛的關門弟子徐冠春，他扮相俊美、灑脫，享有“個性演員”之稱。他在昆劇《紅燈傳》中扮演的鳩山角色，受到周恩來的贊許。

還有周傳瑛大師的得意門生、如今依然活躍在舞臺上的浙昆的名譽團長汪世瑜。他扮相清秀俊美，嗓音甜潤，身段瀟灑；擅演風流俊爽之才子書生，表演上不拘泥于程式，注重以情出戲，以情感人，聲情并茂，深受觀眾和行家推崇。在40余年的舞臺生涯中，他成功地塑造了《牡丹亭》中的柳夢梅、《西園記》中的張繼華、《桃花扇》中的侯朝宗、《風箏誤》中的韓琦仲、《長生殿》中的唐明皇、《浮沉記》中的趙文清等諸多光彩的藝術形象。《拾畫·叫畫》《琴挑》《跪池》等拿手好戲的表演更是豐采獨具，令人叫絕。

盛字輩：經(jīng)歷十年風雨

《十五貫》轟動京華，載譽而歸，浙江昆劇團備受關注。為解昆曲傳承的燃眉之急，在省委的關心和省文化局領導下，于1958至1959年先后兩次從杭、嘉、湖招收60名薪火傳人，委托浙江省戲曲學校培養(yǎng)。

1962年中國文聯(lián)主席田漢由京劇表演藝術家蓋叫天陪同觀看“盛字輩”演出后，對昆曲后繼有人倍加贊揚，高興地對周傳瑛說：“昆曲有了接班人，很好。這是一個劇種的希望啊！你們浙江又做了件好事。”

正當“盛字輩”處于蓓蕾初開、雛鷹展翅的黃金年華，卻碰上了“文化大革命”，劇團解散，人員分流，到1978年劇團再度恢復之際，“盛字輩”的從業(yè)人員已是寥若晨星，屈指可數(shù)。

可喜的是，隨著改革開放后藝術的再度繁榮，現(xiàn)在依然活躍在昆劇舞臺上的還有王奉梅、陶偉明、陶波、何炳泉等人。

秀字輩：重生于春天

談到秀字輩，林為林團長的話頓時少了。旁人說，他自己正是秀字輩里的佼佼者，“當然不能說自己太多好話”。

1978年，恢復后的浙江昆劇團，急向全省招收了60名學員。細雨潤禾苗。“秀字輩”擁有得天獨厚的師資力量，“傳、世、盛”三代昆曲藝術家傾心栽培。在他們身上傾注了周傳瑛、姚傳薌、沈傳錕、包傳鐸、張嫻、王傳渠、周傳滄等老一輩藝術家的心血，并受益于俞振飛先生的關愛。

事實上，“秀字輩”聰慧而靈巧，勤奮而好學。他們博前輩之眾長，采“三代”之精華，桑紅海碧，玉振金聲，雛鳳清韻，馨香梨園。1982年在全省首屆“戲曲小百花”匯演中，林為林、張志紅、程偉兵等13位“秀字輩”演員脫穎而出，獲得了“優(yōu)秀小百花獎”和“小百花獎”，得獎數(shù)量名列榜首。此后“秀字輩”又在全省、全國各類匯演中頻頻獲獎70余次。

享有“江南一條腿”美稱的林為林團長、有“小杜麗娘”美稱的張志紅和翁國生等名揚京城，攀摘“梅花”又折“文華”，飲譽海內(nèi)外。更值得欣喜的是2002年在全國昆曲評比展演中，林為林、張志紅、翁國生、陶鐵斧又一舉榮獲由聯(lián)合國教科文組織和文化部聯(lián)合頒發(fā)的“昆曲藝術促進獎”；程偉兵、李公律、唐蘊嵐也榮獲參演獎。

結束采訪之前，記者又欣喜地獲悉，新培養(yǎng)的第五代昆曲傳人“萬字輩”也已嶄露頭角，包括李瓊瑤、毛文霞、張侃侃、胡娉、王靜等人在內(nèi)的很多晚輩，已經(jīng)接過浙昆藝術的接力棒，劇團的演員陣容曾出現(xiàn)過的四代同堂的興旺局面，如今再次重現(xiàn)。

在大師周傳瑛誕辰100周年之際回望昆壇，這些年浙昆還多次應邀出訪日本、泰國、美國、法國、瑞典以及我國港澳臺等地，進行文化交流，廣受贊譽。現(xiàn)有演職人員中有獲戲曲梅花獎演員5人，國家一級演員17人，國家二級演員和各類高級演職員近20人。

10月10日晚，“中國昆曲列入‘世界非遺’十周年暨紀念昆劇表演藝術大師周傳瑛誕辰100周年”晚會在杭州劇院精彩上演。當今昆曲界的大腕，汪世瑜、蔡正仁、岳美緹、梁谷音等昆曲名家，都曾受教于周傳瑛，演出的折子戲也大都是他手把手教出來的。他們從全國各地趕來，參演這場別具意義的紀念晚會。

舞臺上，周傳瑛嫡傳弟子、被譽為“巾生魁首”的汪世瑜和“世字輩”藝術家張世錚、“文華獎”獲得者楊崑合演經(jīng)典折子戲《獅吼記·跪池》。汪世瑜扮相俊美，身段不輸年輕人。《跪池》的表演更是風采獨具，他在臺上挨棒打、躲躲藏藏，向妻子討?zhàn)垼蛟诘厣鲜軕停还蚓褪菐追昼姟Ｖ軅麋P門弟子、浙昆“秀字輩”演員李公律與“梅花獎”得主、素有“小杜麗娘”之美譽的張志紅合作的《牡丹亭·驚夢》相當驚艷。張志紅把杜麗娘的嬌嗔、害羞和大膽演繹得恰到好處，與李公律飾演的柳夢梅眉目傳情，真正是有“沉魚落雁、羞花閉月”美妙風情。而岳美緹與梁谷音聯(lián)袂合演《漁家樂·藏舟》，也讓觀眾看得直拍手。浙昆老一輩表演藝術家攜優(yōu)秀中青年演員合演《十五貫》折子戲。

應浙江昆劇團團長林為林之邀，作為此次活動的延續(xù)，著名學者于丹也將于11月初來杭，講述她心目中的周傳瑛與昆曲。