演出資訊

1. 神弓妙韻 華萃之夜 許可

——二胡與柏林愛樂室內(nèi)樂五重奏音樂會(huì) 北京站

時(shí)間：11月9日19：30

場館：北京音樂廳

票價(jià)： 50/180/380/680/1080/1680

如果不是親歷許可的演奏，你難以想象，像《流浪者之歌》、《愛的問候》、《查爾達(dá)什舞曲》等這樣蜚聲世界的小提琴名曲，竟讓許可用一把兩根弦二胡拉得優(yōu)雅動(dòng)聽，而里姆斯基·柯薩科夫的管弦樂名曲《野蜂飛舞》，也讓許可的二胡演奏得出神入化。傳統(tǒng)的二胡自如地演奏出具有高難度技巧的西方小提琴名曲，如此自如地游走在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代，甚至是古典與流行之間，外行人看來或許只是新鮮，行內(nèi)人才明白這其中有多少難以逾越的技術(shù)鴻溝和需要兼具多深的東西方藝術(shù)修養(yǎng)。

2. 西蒙·拉特與柏林愛樂樂團(tuán)音樂會(huì)

時(shí)間：2011.11.10-2011.11.11

場館：國家大劇院音樂廳

票價(jià)： 380/580/780/1080/1380/1680/2080

1895年，樂團(tuán)由尼基什任常任指揮，前后達(dá)27年之久，他把柏林愛樂訓(xùn)練成為全世界首屈一指的交響樂團(tuán)。尼基什去世后，由富特文格勒擔(dān)任指揮直到1954年，這段時(shí)期樂團(tuán)享有更高聲譽(yù)。而卡拉揚(yáng)則是樂團(tuán)成立以來任期最長的一位藝術(shù)總監(jiān)，他與樂團(tuán)緊密合作，磨合出獨(dú)特又前所未有的完美樂聲，使樂團(tuán)在國內(nèi)外備受推崇，成為古典樂壇的“王者之師”。1989年，阿巴多被選為新一任藝術(shù)總監(jiān)。1999年樂團(tuán)投票選出富有創(chuàng)新精神的西蒙·拉特于2002年接任藝術(shù)總監(jiān)。柏林愛樂樂團(tuán)演奏曲目廣泛，尤其是演奏德、奧作曲家的作品時(shí)更是首屈一指。

3. 大衛(wèi)·津曼與蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)音樂會(huì)

時(shí)間：2011.11.05

場館：國家大劇院音樂廳

票價(jià)： 200/350/500/650/760/880/1080

大衛(wèi)·津曼，美國指揮家，1936年7月9日出生于紐約。早年在明尼蘇達(dá)大學(xué)的奧伯林音樂學(xué)院（Oberlin Conservatory）學(xué)習(xí)小提琴和指揮，又曾在緬因州隨蒙特學(xué)習(xí)。曾與歐洲和美國的許多主要樂團(tuán)有過合作，包括阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)（Concertgebouworkest）、倫敦交響樂團(tuán)等，擔(dān)任過波士頓交響樂團(tuán)、芝加哥交響樂團(tuán)、紐約愛樂樂團(tuán)、圣路易斯交響樂團(tuán)（Saint Louis Symphony）等樂團(tuán)的客席指揮。并在許多唱片公司錄制過唱片，80余次獲得國際性大獎(jiǎng)，其中包括8次格萊美獎(jiǎng)。

4. 別克GS魅力之夜

馬克西姆2011鋼琴獨(dú)奏中國巡演北京站

時(shí)間：2011.11.16

場館：萬事達(dá)中心（原五棵松體育館）訓(xùn)練館

票價(jià)： 280/480/680/880/1280/1680

馬克西姆，一位來自克羅地亞的歐洲新古典王子，他的音樂被稱為是最具現(xiàn)代感的跨類音樂，雖然演奏的是古典音樂的曲目，但在演奏方式和內(nèi)在感覺上都是一種現(xiàn)代音樂的氣質(zhì)風(fēng)范。其中尤以根據(jù)里姆斯基·克薩克夫改編的《野蜂飛舞》最為旋律化，在聽到這樣的音樂響起時(shí)，會(huì)感受到他指尖跑動(dòng)的速率和身心所迸發(fā)出的激情，似乎全身的每一個(gè)脈搏都有種律動(dòng)感。馬克西姆與時(shí)代步伐結(jié)合得相當(dāng)緊密，他的彈奏風(fēng)格別具一格，與以往我們對鋼琴演奏的理解完全不同。從他演奏的過程中我們可以感受到四射的激情、澎湃的熱力和那種無處不在的節(jié)奏感，難怪被稱為“鋼琴界的瑞奇·馬丁”。

5. 慶祝廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士雜技團(tuán)建團(tuán)60周年 雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》

時(shí)間：2011.11.25-2011.11.27

場館：北京展覽館劇場

票價(jià)： 180/280/380/480/680/880/1280

如果要在經(jīng)典舞蹈作品中挑出一部最受邊緣青睞的作品，則非《天鵝湖》莫屬。自1877年世界首演以來，《天鵝湖》至今竟出現(xiàn)了上百個(gè)版本，美麗的天鵝也變成了百變天后。在家鄉(xiāng)俄羅斯，最初古典的《天鵝湖》先是被用浪漫主義的手法重新編排，后來還與冰上技巧嫁接演繹出了似水芭蕾；美國人用男子的強(qiáng)壯徹底顛覆芭蕾的柔美，德國萊茵歌劇院芭蕾舞團(tuán)則是在經(jīng)典的童話故事中揉入了人性的哲學(xué)思考。細(xì)細(xì)數(shù)來，似乎已將《天鵝湖》“邊緣”到了極致。這絕對是一場邊緣藝術(shù)與時(shí)尚先鋒的巔峰對決，是后現(xiàn)代主義芭蕾的浪尖之作。