孫達:電影夢是橡皮筋

《房不剩防》首映當天，入圍第一屆北京國際電影季暨第18屆北京大學生電影節主競賽單元，并獲得大學生的青睞。孫達作為80后電影導演，這部處女作起點極高，臺詞幽默，故事精彩，并且反應現實生活，是一部把藝術與生活完美結合的小成本電影。

拍電影就像談戀愛一樣

影視圈：北電攝影系是一個培養電影大師的搖籃，你在哪里愛上了電影?

孫：是的。我從小并沒有做電影的理想，來到北京很巧合的一個機會走進這個圈子，最初在電視劇劇組做副導演助理。做了一段時間后，漸漸對這個行業感興趣，覺得自己還年輕應該學習一下。當時何斌老師幫我一個忙，介紹我到北電導演系上學，可惜那一屆沒有招生，我就進了攝影系。北電的熏陶讓我對電影萌生了情感，開始與同學們一起做劇本，做電影。

影視圈：畢業后就開始拍電影了嗎?

孫：學校畢業后我最初做廣告攝影，后來做廣告導演，因為要維持生活。但同時一直都沒有放棄做劇本，那段時間特別喜歡黑色幽默題材的東西。這時候因在學校里受到的影響，對電影市場的看法有些偏激。上學時，我們只看藝術電影，整個是被藝術電影的環境包圍的，直到2008年我簽約盛世華銳之后，觀念才開始轉變，電影就是一個經過了藝術加工的商品。

影視圈：怎樣簽了盛世華銳?

孫：其實畢業之后一直很留意一些信息，比如各種青年導演論壇之類的活動，好多次我都錯過了機會。恰巧有一天，我邊開車邊聽收音機，聽到新影聯高軍成立了盛世華銳，推動青年導演聯盟，為中國電影培養新生力量，我就報著試試看的心態打了個電話。第二天等了一上午，快吃午飯的時候接到高總回電，他說讓我過去一趟，溝通一下。這個電話讓我心里很溫暖。

影視圈：他為什么看好你?

孫：主要是我的闡述和想法吧。其實我當時是鼓足勇氣在做這個事，年輕導演從學校出來沒有任何資本，你只能通過你對電影的理解和闡述讓人家信任。高老師看好我兩個地方，一是我跟過電視、電影劇組，對一個項目的整個拍攝過程有實戰經驗；二是我拍過很多廣告片。廣告片其實很考驗掌鏡功力，它對色彩、鏡頭、腳本創意的要求都很高。這兩塊的結合正好是我的優勢。那天聊完之后，高老師就與我簽約，說有合適的項目一起做。

影視圈：他當時簽了二十多個導演，你等機會等了多久?

孫：高老師在市場的判斷上眼光敏銳，現在每個月有差不多三十部左右的電影要上映，他對票房的準確判斷，也使我很快落實了第一個項目，我十分感激他。我在籌備《房不剩防》的時候經常去公司，最初簽下的二十多個導演已經沒幾個人在公司了。我一直在拿劇本給高總看，有一個他覺得不錯的，但可惜與他正在投資的另一個項目撞車了，他讓我再等等。之后，他有個朋友拍一部電影缺執行導演，他讓我去幫忙，我當時不想去，說簽約的目的是想獨立執導。高老師說，你之前跟我講到你的實戰經驗，我現在需要一個真實的反饋。后來我就去了那個組，老實說給他的反饋并不好。

影視圈：《房不剩防》是你的第一部電影，我看網上的評論還不錯，是盛世華銳投的嗎?

孫：2009年春節過后，劉謙火了，我跟高老師商量能不能拍一個魔術題材的戲，后來我就去找編劇寫了兩稿劇本，高老師還比較滿意。有一天晚上很晚，他給我打來電話讓我去趟公司，我心里挺著急的，一整晚都沒怎么睡覺。到了他那兒，他給了我一個劇本讓我看，我很不負責任地看了一遍說，挺不錯的。他說，那你去拍吧!

真沒想到機會就這么來了，我再仔細看那個劇本，叫《不動產時代》，是寫跟房子有關的幸福故事。這個劇本說實話我真的不喜歡，編劇年齡有五十歲左右，過去是做電視劇的，而且劇本里的男女主角都是四五十歲的年紀，市場定位是不對的。我跟高老師說，這個電影我想拍，但要把劇本推了重新做，他同意之后我組織了四個編劇用七天時間重新做了劇本，改名叫《房不剩防》。整個制作過程，有太多艱辛，但是結果還不錯，整體投資不加宣發二百六十萬，票房網百萬左右，是賺錢了的。我覺得拍電影就跟談戀愛一樣，要有情感的付出才有回報。

影視圈：說說你拍攝中有哪些艱辛?

孫：最初高老師幫我找了一個女制片人，她一來不僅不能排解我的工作壓力，反而給我布置了很多工作，于是中止了跟她的合作。而當時又沒有合適的人選，我想讓項目更快推進，擔心因一些事情黃掉，干脆就自己做起制片人，等于擔負了拍攝過程中最重要的兩項工作。

我記得很清楚自己在網上下載報批表格，租機器，找洗印廠，轉帶子，自己拎著兩個袋子去廣電總局送烤貝，所有的事情都是自己在做。一開始特別迷茫，迷茫到不知該先做哪一項。比較安慰的是，當時廣電總局的人看完后說這部片子非常勵志，要做為國家重點劇目推薦，為此還給高老師打了電話。

責任和真誠是合作基礎

影視圈：你對自己的第一部作品滿意嗎?

孫：我自己初剪后并沒有太大的驚喜，我一直對攝影不太滿意，但當時要換人也來不及，而且圈內有名的攝影師也請不起。可能跟性格有關，我對自己要求很苛刻，拍攝的時候的確因制片人的工作分散了很多精力，做為導演來說是有很大的遺憾。但我記得看樣片時，大家都來到我家，總共十六個人在我家的小客廳用47寸電視看的，在觀看過程中，特別出乎意料的是大家笑聲不斷。高老師其實當時的壓力也很大的，之前他投拍的幾部電影票房都不算理想，比如全部用膠片拍攝的《感情生活》，還有一部《牛膽神偷》至今未上映，他的資金壓力很大，因此給我的壓力也是無形的。高老師看完后對我說，孫達拍得比說得好。他這句話給了我很大一個信心。

影視圈：上映后效果如何?

孫：影片是在2011年3月上映的，離拍攝完成已經有一年的時間。我一直聽從高老師的建議，在選擇適合的檔期。因為房子這個題材比較敏感，那時候《蝸居》又剛好被禁，我們的女一號正好是李念，所以就先放了一年。最后票房完成四百多萬，而且電影的口碑特別好，現在雖然已在各大視頻網站上映了半年多，還在首頁推薦上，我們沒有做過任何公關。

我總結過一部電影票房要成功有六個字：質量、贏銷、檔期。我認為這部電影我做得還不夠，首先它的體量不夠，兩百六十萬的投資，光是數轉膠就用掉三十八萬，實際的拍攝經費也就一百多萬。尤其喜劇愛情這一類型，它是全球電影市場的主流，觀眾多，創作者也多，想在這條路上出來只能另辟蹊徑。

影視圈：這部電影給你帶來了什么?

孫：帶來了機會。目前中國電影已經快速步入成熟化，會有很多人更加注重電影的贏銷。在沒拍《房不剩防》時我都在找投資，但它出來之后，雖然票房只有四百多萬，但有很多投資人來找我，光是今年就有五六個投資人拿錢過來。我現在在籌備的影片是《金牌主持人》，喜劇愛情勵志類型，投資一千五百萬。

影視圈：怎樣與投資商的合作?

孫：明確責任，心懷真誠。《金牌主持人》目前有兩家公司在投，還有一家公司想夾棒，算是中成本投入，這個投資額度是根據預測票房倒推出來的，我的票房期待值在三干到五千萬之間。這個類型的市場競爭非常激烈，要想出位只能在故事上出新。我是一個注重故事的導演，其次才是表現形式，故事要講好講扎實，之后才能用更好的視覺語言來強化，不能本末倒置。

影視圈：國家的青年導演扶持計劃。你有沒有爭取過?

孫：國家的扶持基金從七、八年前就開始提倡，但應該會落在徐靜蕾、張一白這類導演的身上，我們都輪不上，比我更年輕的導演更輪不上。所以，導演這條路走起來是很艱辛的。《房不剩防》我做了三年時間，只有三萬元的創作費，還搭進去自己的很多錢，可以說連簡單生活都成問題。而當時拍一條廣告用二十天，有兩三萬的收入。我覺得，電影夢就是橡皮筋，可以拉升很長，也可以一下子縮短，堅持下來很難。

我的理想是能拍自己想拍的電影，能過自己想過的生活。