萍水相逢,華美如花

世間男女之間的相遇相逢，產(chǎn)生的浪漫有很多種，但其中有一種，蘊含著淡淡的傾慕，抑或是暗戀，卻是那晟純凈的最古典的情感……

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟年華誰與度?月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨。

——賀鑄《青玉案》

北宋詞人賀鑄晚年退隱至蘇州，曾偶遇一妙齡女子，便生了傾慕之情。想來，這妙齡女子，正值錦瑟華年，其步履輕盈，姿態(tài)美好，仿如曹子建當初《洛神賦》中所描寫的洛神那種韻昧——“凌波微步，羅襪生塵”。所以，詞人匆匆一見之后，不禁思戀入心，開始設(shè)想女子這么美好的如夢如煙的青春年華，是與誰一起度過的，是在什么地方度過的，于是，便寫下了這首風流蘊藉、感人心扉的《青玉案》。

詞人感嘆說：“佳人的玉步不再來到我棲身的橫塘，我只能無助地佇立凝望，目送那散發(fā)著芳香的塵埃隨佳人遠去。但現(xiàn)在不知佳人與誰相伴，共度這錦瑟般美好的年華?是在那明月映照的小橋上，是在那百花爭艷的庭院里，是在那雕飾著連環(huán)形花紋的窗前，是在那富麗秀美的朱門下，唉，哪兒才是佳人你停駐的地方呢?唯有春風春水，才知道佳人隱秘的居所吧……”

愁悶本來是一種抽象的東西，是很難說清楚的。但賀鑄擇取江南春景中三種典型的意象“萋萋芳草、飄飄柳絮、絲絲細雨”來描繪自己的愁苦，營造出了一種凄美哀婉的意境，讓抽象的愁情也變得可觸可感了。特別是最后一句，用“梅子黃時雨”來形容愁悶，更使人感到愁悶似有若無，卻又滲透一切，能把人粘住而無法擺脫。難怪，賀鑄會因為此詞，獲得了“賀梅子”的雅號。

與賀鑄同樣生活在北宋的蘇軾，也曾為一面之緣的一位女子，替友人寫下了一首風流華美的《江城子》：

風凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。

忽聞江上弄哀箏，若合情，遣誰聽!煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。

此詞為熙寧五年至七年(1072-1074)，蘇軾于杭州通判任上與當時已八十余歲的詞人張先同游西湖時所作。而有意思的是《甕牖閑評》卻把它歸為蘇軾本人的浪漫風流傳說：東坡與劉貢文等同游西湖，一美婦乘舟至，見東坡，自言：“少年景慕高名。以在室無由得見，今已嫁為民妻，聞公游湖，不避罪而來。善彈箏，愿獻一曲，輒求一小詞，意為終身之榮，可乎?”東坡不能卻，援筆賦此詞與之。

蘇軾才高八斗，還一生為情所重，這樣天王巨星級別的男人，當然Fans一大片了。在這些超級粉絲中，自然不乏女追星族，就像現(xiàn)在很多的追星族一樣，日夜跟蹤和打聽巨星們的一切行蹤，以期盼能送上一束鮮花什么的。而《甕墉閑評》里的那個漂亮的女追星族，其追星的激情與狂熱，比之現(xiàn)在的追星族，有過之而無不及。女追星族，從小追到大也罷了，如今都已嫁作他人婦了，還沒有停止追星的腳步。這一次，她好不容易逮著了個機會，自然就痛痛快快地把對蘇東坡的一番仰慕之情傾吐而出。女追星族說：“小女子我自幼就仰慕蘇大人的高名。因為一直待在閨房里，從來都沒有機會見過您。如今我長大了，已嫁人為妻。我聽說您今天來游西湖，便特意趕來，也顧不得怕公公婆婆怪罪我不守婦道了。今天終于見到您，乃小女子三生之幸。我善于彈箏，就讓我為您演奏一曲，以表達我的仰慕之心吧。我只懇求您在我彈奏完這支曲子后，賜我一首小詞，作為我終生的榮耀，不知您能否應(yīng)允?”面對這樣癡情的追星族，巨星又如何好拂人家的意?況且，這個女追星族，不僅漂亮，還多才多藝，于是，蘇軾當即就作詞一首，送于追星族留念。

當悠悠歲月劃過臉上的皺紋，我們或許會忘記那個人的臉龐，會忘記那個人的聲音，甚至會忘記那個人的名字。但唯一丟棄不掉的，是那份曾經(jīng)暗戀過的心和那份在仰慕中曾經(jīng)難以言說的悸動。如此，就算從此只是萍水相逢、山長水遠，也照樣能演繹出一段風流華美的花事。