將音樂(lè)寫(xiě)入靈魂

7月6日清晨，久石讓現(xiàn)身首都機(jī)場(chǎng)。灰色西裝外套搭配休閑長(zhǎng)褲，低調(diào)大氣的黑色墨鏡襯托出其內(nèi)斂深沉的音樂(lè)人氣質(zhì)。被業(yè)內(nèi)人稱(chēng)為大師，被粉絲喚作“久爺”，他就是久石讓?zhuān)瑢⒁魳?lè)寫(xiě)入靈魂的男人。

雖知曉久石讓演出不許媒體進(jìn)入彩排現(xiàn)場(chǎng)的慣例，但當(dāng)?shù)弥檬尨舜窝莩龅囊魳?lè)設(shè)備已在7月5日凌晨從日本空運(yùn)至國(guó)家體育館，記者立即聯(lián)絡(luò)“久石讓電影音樂(lè)盛典”主辦方，主辦人員透露，“久石讓剛下飛機(jī)比較疲憊，下午并沒(méi)有彩排計(jì)劃，記者會(huì)要等到7月9日方可進(jìn)行。”實(shí)際上，數(shù)天前，記者就曾向主辦方提出過(guò)采訪請(qǐng)求，主辦方人員誠(chéng)懇地回應(yīng)，久石讓為人低調(diào)，極少接受采訪。記者還嘗試聯(lián)絡(luò)一位與久石讓有過(guò)三次合作的某演出機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人何先生，他坦言“久石讓演出很少接受媒體采訪，在之前香港、上海等地的演出是小場(chǎng)地，有一些現(xiàn)場(chǎng)簽售等互動(dòng)環(huán)節(jié)。北京這次是大場(chǎng)兒，現(xiàn)場(chǎng)觀眾太多，如果媒體也參與進(jìn)來(lái)就會(huì)很混亂。”久爺?shù)驼{(diào)，很少與媒體接觸，也不愿意被過(guò)多地問(wèn)及宮崎駿，這是公認(rèn)的事實(shí)。他本人一再煩惱于媒體所關(guān)注的與音樂(lè)無(wú)關(guān)的個(gè)人問(wèn)題偏離了宣傳主題，畢竟作為一個(gè)音樂(lè)家，他始終希望大家將關(guān)注焦點(diǎn)放在他所鐘愛(ài)的音樂(lè)上。

索性低調(diào)地拒絕，不接受或少接受采訪，多花些時(shí)間和精力彩排。也許把音樂(lè)做好，做到極致的期望，才是久爺保持低調(diào)的初衷。

首次面對(duì)中國(guó)媒體《音樂(lè)時(shí)空》全程報(bào)道

7月6日， 北京希爾頓酒店五樓宴會(huì)廳坐滿了記者，背景墻高懸著巨幅宣傳海報(bào)，為9日舉辦的電影音樂(lè)會(huì)宣傳造勢(shì)。當(dāng)晚6時(shí)許，日本配樂(lè)大師久石讓在日本翻譯的陪同下，首次在中國(guó)媒體面前亮相。作為久石讓的系列巡演的最后一站，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)除了再現(xiàn)他為宮崎駿、北野武、瀧田洋二郎等日本導(dǎo)演作品創(chuàng)作的配樂(lè)，也演奏他和姜文合作的作品。與中國(guó)著名導(dǎo)演、演員姜文有過(guò)兩次完美合作的久石讓先生表示，并非是為中國(guó)聽(tīng)眾特別呈現(xiàn)這首作品，在東京、大阪和巴黎演出時(shí)都選了這個(gè)曲子，成為巡演當(dāng)中的保留曲目，讓觀眾現(xiàn)場(chǎng)感受原汁原味的“讓子彈飛”的音樂(lè)，這場(chǎng)北京的演出將是他有史以來(lái)規(guī)模最大的演出。繼2006年、2010年之后久石讓第三次來(lái)到中國(guó)，笑容謙和的久石讓面對(duì)大批中國(guó)媒體，一出場(chǎng)便入鄉(xiāng)隨俗地用中文打起了招呼：“大家好，我是久石讓。”談起這次音樂(lè)會(huì)，久石讓先生表示：“因?yàn)檫@次音樂(lè)會(huì)的規(guī)模將是我歷年來(lái)演出中最大的，這次的樂(lè)隊(duì)與合唱隊(duì)加起來(lái)會(huì)超過(guò)300人，我們還創(chuàng)新性地通過(guò)超大屏幕來(lái)播放配樂(lè)電影的精華部分。”

近年來(lái)頻繁與中國(guó)影人合作的久石讓先生，目前正好有一部合作的實(shí)景音樂(lè)劇《希夷之大理》正在云南大理上演，去年一部與姜文導(dǎo)演合作的《讓子彈飛》更是讓廣大中國(guó)觀眾感受到這位世界級(jí)配樂(lè)大師的音樂(lè)魅力，回憶起姜文與自己的結(jié)緣，久石讓先生表示至今還讓他十分激動(dòng)：“我到現(xiàn)在也不知道姜文是怎樣找到我的，上次我來(lái)北京演出的時(shí)候，他在我離開(kāi)的前一天突然找到了我，后來(lái)我聽(tīng)說(shuō)他輾轉(zhuǎn)委托了香港的制作人才和我取得了聯(lián)系。”其實(shí)，我們都知道和姜文合作并非是件輕松的事情，他們合作過(guò)程中曾有多次修改，忙得久石讓帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)幾宿不能合眼，雖說(shuō)是非常辛苦，但也可以一窺二人的默契。

當(dāng)本刊記者問(wèn)及創(chuàng)作難易程度及印象最深的作品時(shí)，久石讓表示，每一部作品的問(wèn)世都會(huì)經(jīng)歷艱難的過(guò)程，作品的創(chuàng)作并沒(méi)有簡(jiǎn)單和復(fù)雜這樣的區(qū)分，每部作品都有難度，都需要全心投入。他還告訴記者，在這么多年的配樂(lè)經(jīng)歷中，對(duì)對(duì)《風(fēng)之谷》印象最深，那畢竟是他為宮崎駿電影配樂(lè)的第一部作品，這不禁讓我們回想起在久石讓武道館的專(zhuān)場(chǎng)演出現(xiàn)場(chǎng)的最后，宮崎駿獻(xiàn)花一幕，互道感謝的場(chǎng)面十分令人感動(dòng)。

久石讓的電影配樂(lè)讓樂(lè)迷為之癡迷，很多人好奇他如何保持源源不斷的創(chuàng)作靈感。對(duì)此，久石讓總結(jié)了兩點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，一是認(rèn)真閱讀劇本，二是把握好導(dǎo)演的節(jié)奏感。“同樣是一個(gè)人從門(mén)進(jìn)來(lái)，坐到椅子上，不同的導(dǎo)演會(huì)有不同的處理，產(chǎn)生不同的節(jié)奏感。再比如，故事類(lèi)影片和動(dòng)畫(huà)片的配樂(lè)也不同，后者由于人物表情相對(duì)少一些，在配樂(lè)時(shí)我就會(huì)加入更多音樂(lè)元素。”

很多作曲家“害怕”去聽(tīng)自己曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)的作品，他們總是想著自己會(huì)有更好的作品出來(lái)。但是不乏會(huì)被拿來(lái)與其他作曲家做比較，但配樂(lè)作品之間并不存在可比性，這個(gè)想法與久石讓不謀而合。“我一般也不太想聽(tīng)自己以前的作品，除非是為舉辦音樂(lè)會(huì)進(jìn)行排練。有時(shí)候聽(tīng)聽(tīng)，會(huì)覺(jué)得自己這個(gè)曲子做得還真是不錯(cuò)！并沒(méi)有哪一位作曲家是我最喜歡的，但他們的音樂(lè)會(huì)對(duì)我產(chǎn)生影響……”

久石讓VS姜文

久石讓是在看過(guò)《太陽(yáng)照常升起》的電影樣片一個(gè)月后，才開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)音樂(lè)的。久石讓在創(chuàng)作闡述中這樣寫(xiě)道：“我能清晰地感覺(jué)到《太陽(yáng)照常升起》的企圖，但我真正看完樣片后，也有點(diǎn)手足無(wú)措，就像一個(gè)雕刻家，面對(duì)一塊稀世難逢的美玉，下刀前，都感覺(jué)到無(wú)從下手，因?yàn)榈袢ツ囊徊糠治叶紩?huì)心痛，我足足想了有一個(gè)月，才開(kāi)始動(dòng)筆……我想我竭盡全力才能趕上《太陽(yáng)照常升起》的畫(huà)面。”

導(dǎo)演姜文也對(duì)久石讓提出了他的標(biāo)準(zhǔn)，“我要他比我用的‘代音樂(lè)’好一點(diǎn)。他跟我說(shuō)，你這個(gè)是莫扎特！我說(shuō)，哦，那你就比莫扎特好一點(diǎn)吧。”如今，導(dǎo)演姜文已經(jīng)率先聽(tīng)過(guò)電影的全部配樂(lè)，對(duì)于久石讓的音樂(lè)演繹，姜文相當(dāng)滿意：“我覺(jué)得他做出來(lái)的音樂(lè)，真的是比莫扎特好一點(diǎn)。”

也許久石讓確實(shí)在這個(gè)片子里有點(diǎn)迷失方向。《太陽(yáng)照常升起》中的配樂(lè)部分不如他在宮崎駿動(dòng)畫(huà)片里面那樣游刃有余，收放自如。據(jù)說(shuō)姜文強(qiáng)迫他把這個(gè)配樂(lè)寫(xiě)成進(jìn)行曲的，他照辦了。結(jié)局就是，這部影片里，最動(dòng)人的音樂(lè)是那首《美麗的梭羅河》，而不是他久石讓自己創(chuàng)作的部分。這在久石讓的配樂(lè)電影中，是極為罕見(jiàn)的。

也許姜文真的把久石讓給難住了，假如這部電影真能深入到久石讓內(nèi)心，我們相信久石讓也會(huì)寫(xiě)的非常好，但嚴(yán)格地說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》運(yùn)用了太多的技術(shù)手段，想要表達(dá)的一向思維太多，要濃縮在一部電影中對(duì)故事的完整性勢(shì)必造成影響。

這部片子里讓人記憶最深刻的還是梭羅河以及第四段的那些前蘇聯(lián)歌曲，還有第二段里作為“暗語(yǔ)”的小號(hào)。這些選擇非常地“姜文”，姜文的電影中那些“拿來(lái)主義”的配樂(lè)比這次久石讓操刀的配樂(lè)更合適，比如《陽(yáng)光燦爛的日子》里面的鄉(xiāng)村騎士間奏曲以及吉他彈唱的莫斯科郊外的晚上。

《太陽(yáng)照常升起》這部片子中國(guó)人想吃透都很困難，所以久石讓的壓力的確不小也在情理之中了。

再度合作的的《讓子彈飛》

4年前久石讓和姜文合作時(shí)曾被姜文逼崩潰，當(dāng)時(shí)姜文以莫扎特音樂(lè)為高標(biāo)準(zhǔn)要求久石讓?zhuān)仁咕檬尠褵燁^摔在鋼琴上，甩門(mén)而去。對(duì)于此事，《讓子彈飛》的制片人馬珂稱(chēng)對(duì)此并不知情，不過(guò)久石讓與姜文在《太陽(yáng)照常升起》之后成為摯友，他們常常以電子郵件互通有無(wú)，久石讓在新年還親筆寫(xiě)英文明信片向?qū)а葜乱詥?wèn)候，再度合作《讓子彈飛》兩人也是一拍即合，他們都是要求很高的人，有點(diǎn)藝術(shù)上的爭(zhēng)執(zhí)很正常。

據(jù)馬珂介紹，姜文剛從東京回來(lái)，就和久石讓商量《讓子彈飛》的后期電影配樂(lè)。“有了上次合作的磨合，這次姜文和久石讓的交流非常默契，兩個(gè)人在工作室內(nèi)開(kāi)了一個(gè)下午的會(huì)，導(dǎo)演帶過(guò)去的樣片片段久石讓非常喜歡，他們兩個(gè)人的作品都非常有力量感”。他表示，這次“日本太鼓”也被久石讓“植入”到《讓子彈飛》中。日本太鼓男女皆可演奏，剛?cè)岵?jì)、整齊劃一，聽(tīng)者無(wú)不為之震撼，這還是久石讓第一次在和海外導(dǎo)演的合作中用到這一藝術(shù)。

久石讓VS宮崎駿

在國(guó)內(nèi)眾多樂(lè)迷看來(lái)，久石讓和宮崎駿這兩個(gè)名字通常是一組關(guān)聯(lián)詞，時(shí)至今日，只能說(shuō)他們是彼此成就了對(duì)方。1984年，34歲的久石讓為宮崎駿的動(dòng)畫(huà)《風(fēng)之谷》配樂(lè)，日本電影圈里頓時(shí)“驚為天人”，找他配樂(lè)的電影擠破門(mén)檻，久石讓從此專(zhuān)心經(jīng)營(yíng)電影配樂(lè)。在久石讓這次來(lái)京接受采訪時(shí)表示這部作品仍是印象最深的作品。

久石讓的音樂(lè)在風(fēng)格上屬于“Minimal Music（簡(jiǎn)約音樂(lè)） ”，是由上世紀(jì)六十年代藝術(shù)、建筑上的簡(jiǎn)約主義發(fā)展而來(lái)的，由簡(jiǎn)單的旋律、音符、樂(lè)器，衍生出繁復(fù)的變化，使音樂(lè)獨(dú)具特殊的時(shí)空感和畫(huà)面感，對(duì)氣氛營(yíng)造和主題的烘托，可以說(shuō)是不可或缺的。每當(dāng)宮崎駿動(dòng)畫(huà)中經(jīng)典的場(chǎng)景出現(xiàn)的時(shí)候，伴隨而來(lái)的還有那一首首熟悉的旋律。從《天空之城》的悠揚(yáng)到《龍貓》的歡快再到《幽靈公主》的悲壯，久石讓的音樂(lè)也讓這一部部的作品，打上了深深的、屬于自己的烙印。

《天空之城》那首著名的配樂(lè)有三個(gè)版本，通常流傳最廣的是鋼琴和小提琴兩個(gè)版本，還有一個(gè)女聲吟唱的版本，帶給聽(tīng)者不一樣的震撼，悠揚(yáng)之中還有一絲絲的催人淚下。

《幽靈公主》的原聲絕對(duì)是值得珍藏的精品。“人與自然”是宮崎駿永恒探索的主題，到《幽靈公主》中達(dá)到了巔峰，仿佛是多年想法的一個(gè)宣泄，沒(méi)有大團(tuán)圓的結(jié)局，那只會(huì)出現(xiàn)在童話中，故事的最后桑對(duì)阿西達(dá)卡說(shuō)：“我喜歡你，但我不能原諒人類(lèi)的所作所為。”至此，撕碎了人類(lèi)文明華麗的假面具，也讓現(xiàn)實(shí)中的普通人，看到了通向心靈和諧的路標(biāo)。貫穿全片的那首曲子以交響樂(lè)的形式來(lái)詮釋?zhuān)宦?tīng)音樂(lè)就能將原作中的那份環(huán)繞不去的悲壯傳達(dá)給聽(tīng)者。主題曲《もののけ姬（幽靈公主）》是由米良美一（日本籍假聲男高音）演唱的，很獨(dú)特的演唱，讓我一直以為它的演唱者是位有著雄厚嗓音的女歌手。還有推薦《Mother》和《The Rain》，一個(gè)旋律的兩個(gè)版本，一個(gè)大提琴版一個(gè)小提琴版，后面還加了一段《Summer》，個(gè)人偏愛(ài)《Mother》，不只是憂傷了，而是悲傷，十分地催人淚下。當(dāng)然，也被用濫了，在一些很悲情的訪談節(jié)目中通常能聽(tīng)到。

濫用VS借用

上面說(shuō)過(guò)的《幽靈公主》配樂(lè)已被眾多電視編導(dǎo)用濫了，經(jīng)常在一些法制節(jié)目，和一些苦情節(jié)目中聽(tīng)到，足見(jiàn)受歡迎程度的惡劣表現(xiàn)。

《士兵突擊》的配樂(lè)，選曲很不錯(cuò)和場(chǎng)景都十分得契合，但95%都不是原創(chuàng)，據(jù)我所知就有《亞歷山大大帝》的配樂(lè)，還有就是久石讓的《Mother》和《Summer》，不過(guò)，那首原創(chuàng)的《關(guān)峽》不錯(cuò)。片頭和片尾都采用了純音樂(lè)形式的配樂(lè)，與畫(huà)面結(jié)合得十分完美。有時(shí)候，純音樂(lè)比歌詞更有張力，更能感染人。

《情癲大圣》有《幽靈公主》的影子。經(jīng)查，果然是久石讓的作品。那首《A Chinese Tall Story》，鋼琴為主，穿插有提琴和二胡的元素，二胡總是特別地能催人淚下。至今還記得那個(gè)場(chǎng)景：美艷拿著燈，來(lái)到月色下泛著波光的湖邊，一個(gè)人在月光下翩翩起舞。雖然那時(shí)的她是只還沒(méi)有蛻變成白天鵝的丑小鴨，但那一刻的畫(huà)面，卻讓我覺(jué)得那是一個(gè)孤芳自賞者驕傲的舞蹈，讓天地月色都成為她的欣賞者，美好讓我想落淚。因此那個(gè)場(chǎng)景成為我心里的又一個(gè)經(jīng)典。

資深工作人員揭秘：不一樣的久石讓

久石讓對(duì)待音樂(lè)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)執(zhí)著，他的音樂(lè)大到和聲走向與排列，音樂(lè)的曲式、風(fēng)格，小到某一個(gè)樂(lè)器的某一個(gè)音的高低強(qiáng)弱，都經(jīng)過(guò)反復(fù)的權(quán)衡。

資深工作人員揭秘：“不一樣”的久石讓

在工作上被稱(chēng)為“嚴(yán)苛到龜毛”的大師，是否有不為人知的另一面？帶著這樣的疑問(wèn)，本刊記者獨(dú)家專(zhuān)訪了久石讓中國(guó)系列演出的宣傳負(fù)責(zé)人Jamie.

音樂(lè)時(shí)空：久石讓老師在采訪中不是很喜歡提宮崎駿？

Jamie：久石讓覺(jué)得如果聽(tīng)眾是來(lái)聽(tīng)他的音樂(lè)會(huì)，他就希望大家能關(guān)注他的音樂(lè)，而不是過(guò)多地關(guān)注電影.再則，媒體問(wèn)關(guān)于宮崎駿的問(wèn)題，他也沒(méi)辦法回答，沒(méi)有特別授權(quán)，他并也不能代表宮崎駿來(lái)回答任何問(wèn)題。

音樂(lè)時(shí)空：比較久石讓幾次來(lái)中國(guó)所受到的反響，有什么變化？

Jamie：久石讓第一次在中國(guó)辦音樂(lè)會(huì)是在2006年，我們都擔(dān)心大家不認(rèn)識(shí)久石讓?zhuān)m然很多人知道宮崎駿，但久石讓只是做了電影配樂(lè)，所以當(dāng)時(shí)在海報(bào)等都標(biāo)注宮崎駿導(dǎo)演的作品之類(lèi)的。去年第二次巡演，我們見(jiàn)識(shí)到久石讓在中國(guó)的人氣，宣傳只要寫(xiě)出久石讓的作品就足夠了。

音樂(lè)時(shí)空：久石讓老師曾說(shuō)過(guò)自己是個(gè)純真的人，私底下的久石讓是怎樣的？

Jamie：私底下的久石讓老師有純真和可愛(ài)的一面。去年的香港巡演，剛好是他的生日，我們一起出去吃飯、喝酒、聊天。他在放松狀態(tài)下完全不同于在舞臺(tái)上的嚴(yán)肅。他對(duì)音樂(lè)是非常的認(rèn)真，所以他平時(shí)就是很?chē)?yán)肅，但放松下來(lái)就是很好玩的一個(gè)人。

音樂(lè)時(shí)空：久石讓有沒(méi)有打算與他的女兒“麻衣”同臺(tái)演出?

Jamie：他女兒有個(gè)合唱團(tuán)，我們與他有討論過(guò)是否同臺(tái)演出，但暫時(shí)沒(méi)有這樣的計(jì)劃。他和女兒的關(guān)系很好，2006年中國(guó)首演，以及去年在香港演出她都有來(lái)看。

音樂(lè)時(shí)空：很多人說(shuō)久石讓老師是個(gè)苛求完美的人，您覺(jué)得呢？

Jamie：久石讓對(duì)演出現(xiàn)場(chǎng)音響的要求很高，像今年7月這樣大場(chǎng)音樂(lè)會(huì)今后也不會(huì)有了，他喜歡在音樂(lè)廳演奏，大場(chǎng)地會(huì)造成音樂(lè)失真，觀眾感覺(jué)不到震撼力。這次的大場(chǎng)音樂(lè)會(huì)我們用了很好的音響設(shè)備，力求在聲音上保真，另外還有些擔(dān)心現(xiàn)場(chǎng)大屏幕放映的電影畫(huà)面也許會(huì)分散觀眾的精力。所以為了讓聽(tīng)眾更好地專(zhuān)注于音樂(lè)，下面計(jì)劃中的演出也會(huì)在音樂(lè)廳舉行。

音樂(lè)時(shí)空：久石讓會(huì)更多地在音樂(lè)中加入中國(guó)元素嗎？

Jamie：他現(xiàn)在做的電影配樂(lè)都有加中國(guó)樂(lè)器，而且久石讓本人也想重點(diǎn)推廣古典音樂(lè)，如果有中過(guò)民族樂(lè)團(tuán)來(lái)找他寫(xiě)曲子，他表示很感興趣，希望今后有更多機(jī)會(huì)與中樂(lè)團(tuán)同臺(tái)演出。