《非誠勿擾二》影評

摘 要：馮小剛十年來的片子，不只是映射了一種人與人之間的情感觀念，更多的是中國電影類型發展的趨勢。而近期的《非誠勿擾2》卻讓觀眾很難看出馮導真正想表達的東西。里面的說理性東西多了，感動少了，王朔酸腐的文人情懷多了，真正電影的表達少了。在演員賣力的哭泣時，觀眾是無話可說的。

關鍵詞：電影 馮小剛 《非誠勿擾二》

[中圖分類號]：J905 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2011)-17-0098-01

一、關于馮小剛

馮小剛一直想說些什么，作為中國影壇毫無爭議的票房之王，他現在已經絕不滿足于這些對他沒有任何挑戰地討好觀眾的小伎倆，他比任何時候都想說些什么[1]。這既體現在他炮火隆隆的微博上，也將會不可避免的進入到他的電影中。

馮小剛在這十年中，一直就是中國社會發展的一面鏡子。從2000年的《一聲嘆息》，他開發了一種在中國還沒有流行起來的名詞“小三”，也就是傳統的“狐貍精”，可是聽起來沒有那么貶義，沒有那么譴責。而十年后的今天，“小三”越來越成為了一種流行趨勢，甚至出現了“寧可坐在寶馬里哭，也不愿意坐在自行車上笑”這樣的宣言，《非誠勿擾》不得不說是一個先導。馮導以“小三”為主體，描繪了另一種人與人之間的愛情。老男人還是那個老男人，心態卻全然不同了。這或許不僅僅是一個男人私心的改變，更多的是整個社會在驟變過程中的一個小小的插曲，也是價值觀改變的一個體現。馮導十年來的片子，不只是映射了一種人與人之間的情感觀念，更多的是中國電影類型發展的趨勢。馮小剛的之前的所有片子都稱不上是大片，沒有千軍萬馬的氣勢，講述的都是家長里短，實實在在的百姓生活。而當2003年，張藝謀的《英雄》大放異彩時，馮小剛迷失了，他無法找到商業市場與馮氏風格的契合點，于是，他選擇了“跟風”，拍攝了一部《夜宴》。[2]《夜宴》唯一的作用就是檢測了馮小剛整合資源的能力，而這種能力也是有意義的，變成了后來的《集結號》。本來對于票房沒有任何信心的電影，意外的造成了空前的轟動，馮導又找回了自己，他可以重新拍攝他喜歡的東西了。他拍出了《非誠勿擾》，回歸到了最原始的馮氏喜劇，尋找到了情緒的出口，在大片充斥整個中國市場的時候，還給觀眾最原始的關懷。所以，浪漫的北海道，鄔桑的歌聲，簡單的情節感動了人心。而今天的《非誠勿擾2》，我不介意他是炒冷飯的行為，我相信，在拍出了《唐三大地震》之后想放松一下的馮小剛，能讓我們也輕松一下。

二、關于《非誠勿擾2》

《非誠勿擾2》講述了一個有關愛情，友情，死亡的故事。情節遠比《非1》要復雜得多，只是，里面的說理性東西多了，感動少了，王朔酸腐的文人情懷多了，真正電影的表達少了。在演員賣力的哭泣時，觀眾是無話可說的。

試問，一部電影中能不能同時講好愛情，友情這兩個問題？答案是肯定的。那能不能同時講好，愛情，友情，死亡，人生，對于中國社會的看法，對于奢華環境的追求，對于臺詞橋段的設計……并且是在一部賀歲檔喜劇中呢？答案或許就是未知數了。

《非2》的前半段，講的是愛情，馮氏幽默在這里很好的體現著，橋段的設計讓觀眾捧腹大笑，演員的表演讓所有人叫好。離婚典禮、試婚、豪宅香車美女，所有人都覺得日子就應該這么過了。只是，如果沒有沖突，那就不能成為電影了。這次的沖突是笑笑要找的是感情，秦奮要找的是婚姻。笑笑秉承著所有美女都有的特色——不甘心，面對著豪宅，面對著會對她好值得嫁但自己卻不愛的老男人，她欲留下卻不甘心。當事者迷，旁觀者清，選擇自己愛的還是愛自己的，這個問題是亙古不變的懸疑。我們無法去評價這種選擇的對與錯，我們只想知道這樣的矛盾馮導要如何去解決。這樣的問題是很觸及人心的，如果馮導可以找一種方式解決他，那以后教人如何談戀愛的書上一定會刻上馮小剛的大名的。

可是，我等到最后的，是無語。導演避開了矛盾不談，把友情牽扯進來，用笑笑意外的參加的葬禮去喚醒他們的情感。我只是想說，如果死真的能喚醒人的情感，那么在《非一》里笑笑的自殺就足夠了。可是她連自己的生死都不能觸動自己的話，一個并不是很熟悉的朋友的死，又如何去觸動她呢？這本身就是一個矛盾。如果炒冷飯抄不出連續性的話，莫不如另起炤臺了。

“一半是火焰，一半是海水”愛情的激情與婚姻的疲憊一直是王朔作品的永恒主題。[3]這部電影，是王朔的電影，不是馮小剛的電影。如果電影想要提升到一個高度，那么可以在寫完劇本之后找王朔，共同修改搞笑的橋段，再為電影做最后的升華。注意，是最后的，而不是貫穿全片的說教。《甲方乙方》中最后的開會是升華的部分，《風聲》中小夢最后的話是升華的段落。只不過，前一個技巧更高，后一個雖然拙劣，但愿意表達一點意義的心是值得贊揚的。影片最后的時候升華出的一種意義，是會讓人覺得受啟發的，貫穿于影片各個角落的說教，是會讓人覺得拍的不是電影，而是評論的文章。《非二》中，王朔用葛優的嘴告訴了觀眾洗腳的“窮人”理論，用孫紅雷的嘴告訴觀眾偽藝術的價值，再用每一個人上前說的告別的話告訴了觀眾死亡的含義。[4]這些在情節的推動上沒有任何價值的，這些是一個酸腐文人借著電影的平臺要表達的東西，這些不是電影，這些更不是馮小剛應該要的東西。如何用每一個情節推動劇情的發展，這是最基本的東西，生搬硬套的理論，不見得能應用到實際。

而且，本片的側重點有點模糊。主題是兩個，愛與死，但穿插的明顯太過拙劣。上半部分講的是愛情，后半部分講的是生死。那么前半部分可以沒有孫紅雷，后半部分也可以沒有舒淇。把這兩部分用鄔桑與舒淇在機場的意外相遇連接，顯然是不夠的。如果沒有遇到呢？那豈不是舒淇就不會受啟發而愿意與葛優生活在一起了嘛。本質的矛盾，不愛葛優的矛盾沒有解決，一個愛情至上的女人怎么可能回去呢。那孫紅雷死的意義，就存在于用《夜的鋼琴曲》伴奏下，倉央嘉措美麗的詩了。觀眾會很愛那首詩，也會很愛那首曲子，但不會很愛這部與這首詩還有曲子沒有什么大關系的電影。

我希望今后的馮小剛，還是中國鏡像，有自己的風格，有自己想拍的東西，有自己想講的最真實最親切的情感。

注釋：

1.“《非誠勿擾二》一個52歲男人的愛情”，摘自《電影世界》10年12月號。

2.《今年票房真“給力”》，摘自《電影世界》10年12月號。

3.摘自新浪網友。

4.《馮氏友情 狼與狼的友誼，狗與狗的交情》摘自《電影世界》10年12月號。