淺析平面設計師的審美風格

摘 要：每個人的天性是愛美的。我們總說美味、美景、美德、美好、美滿、美妙等等。因此以個人的審美風格對于個人還是社會都是很重要的。作為一名設計師，審美風格影響更為重要。本文意從大眾接受審美的角度來淺析平面設計師的審美風格。拉近設計師與大眾的審美距離，使平面設計師的設計更好的被大眾接受。

關鍵詞：設計、審美、大眾、美

[中圖分類號]：J05 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2011)-17-0118-01

從一名設計師的角度看，感興趣的不是一個時代變化的最終結果，而是在不斷變化的時間和空間中的人的狀態和變化，所以設計師應該清楚真正要給人看的是什么，必須特別明白自己從對象上發現了什么，而后給人提示的是—種什么樣的視點，即畫面怎么處理、怎么構成，畫面要引導觀者看什么，對設計師來說，這幾乎就是一切，設計師是要帶著第三只眼睛看世界的。設計的“眼”在于如何處理和體現商業行為與藝術行為的關系，藝術行為是要面對藏在自己內心深處的全部情感，避開喧嘩。而商業行為很真實，在現實面前，所有的情感都會變得嚴肅起來，矛盾沖突非常大，設計的所有文章都是在這種關系上做的。藝術行為要求設計師的是藝術理想，而商業行為要求設計師的則是具有普遍性的生活理想，藝術理想同生活理想之間是沖突的，沖突最終要在設計師手里得到統一。設計師給人提供的不是思想、不是情節、不是故事、提供的是一種人的關系，設計的所有內涵都是從人的關系里升華出來的，還要盡量使形象趨于視覺化，如果做不到視覺化和易于溝通的話，設計就沒有意義了。設計根本就是一個獨特的世界。在這個世界中，設計者所使用的語言和我們日常生活中的語言有極其密切的關系，但完全不是同一種語言。在純藝術里，無論是現實生活影響到作品還是作品反射了現實生活，都不是以那么直接的方式進行的。而設計則直接被生活局限，它的本質是應時的，所以著重考慮的不是被具體的環境和具體的事物局限的個人精神狀態，而是在被具體的環境和具體的事物局限中反映出來的普遍狀態。設計師要訴說的不是對事物的精神態度，而是他的選擇。設計創作像蓋樓，開始只是有一些想法，一張作品的產生是一個不斷具體化的過程，先有一點想法再建立起—種結構，然后一點點的感覺它，不斷添磚加瓦，設計行為實際上是一種替人作證明的行為，只有在業主對自己的產品還沒有安全感時才會去做的行為，這有點像替被告打官司的律師。設計藝術發展到今天，已經沒有什么聞所未聞的技巧可言，沒有什么技巧、手法沒有被使用過。同樣的技巧、同樣的手法，會有很多人在用，關鍵在于用的方法如何，怎么樣占用那些技巧、手法，倒是很重要的。今天，單純的畫面意象已經無法支撐起一張作品的全部生命，都市中的古玩不一定代表傳統特色，都市中的搖滾也不一定代表現代精神，都市文化已呈現出一種多元化的局面，每個人熟悉的都只是都市的一部分，都市里的人越來越走向個性化，都市里的個人也越來越多元化，在每個人心中的都市文化都不一樣，各自表現著各自所感受到的那一部分都市。尤其在一個被人文主義包裹著的社會里，當時代當環境發生變化時，明確地知道自己是誰是一件必須做的事。所謂知道自己是誰，其實就是獲得自覺，然后以人的能動性精神力量去控制自己的創作走向。日本新世代平面設計師都很注重這種能動性，所以才會看到當今日本設計最尖端的一些年輕人的活躍場面。這些人真正讓我心動的不是他們的作品，而是他們自覺地偏離經典，偏離權威，從既定價值體系中心離去的行為。當整個社會都對一種權威的、經典的潮流膜拜或服從的時候，當所有的人都說“是”的時候，有一些人勇敢地在說“不”，這就是這些新時代設計師的全部。

本來，“美麗”這種東西，并不是什么人都可以大聲講幾句話就可以說清楚的，它更應是恬靜自斂的，咄咄逼人不應該是它的屬性。在公眾場合，一件被人人都稱為“美麗”的東西，也不一定真的是打動了每個人的心。對于“美麗”來說，沒有真理可言，“美麗”只存在于個人的心底里，是只屬于個人的圣地。背個書包走天下，去尋找關于美的真理的時代不復存在，眼下的時代已是一個沒有真理的時代。在這樣的時代里，能做的只是自己擦亮自己的眼睛，邁開自己的步子，不遲疑不猶豫地走向自己心中的圣地，也唯有這樣，才有可能自己為自己掙得一個席位。商業化雖可以說是設計的生存之道，但絕不是設計的目的。高唱在設計作品中不應存在主觀的時代終究已成過去，作為“設計的藝術”的歷史任務已經完成，今后的時代是“作為藝術的設計”的時代了。時代這個大媒體已經為我們預備了更寬更大的作品展示場，只是我們必須是用力且專注地去敘說，才有可能告訴人們我在哪里，縱然是這樣，我們也高興，畢竟新時代帶來了無限的新的創作可能性。

人類是面向未來的，社會是不斷地前進的 。大眾傳媒將在社會中起著重要的作用，設計師的審美風格直接關系到社會群體的審美質量。平面設計作為重要的視覺語言，在現代社會中又與人們又著十分密切的關系，很多人天天享受著平面設計給人們帶來的恩惠，因此我們要拉緊、拉近設計師與大眾的審美關系。讓設計師更好地為大眾服務。

參考文獻：

1、趙伶俐、汪宏等著.《中國公民審美心理實證研究》.北京大學出版社.2010年8月

2、奚傳績.《藝術教育叢談》.廣東教育出版社.2008年7月

3、丹尼斯.麥奎爾.《受眾分析》.中國人民大學出版社.2009年1月