李可染

李可染是20世紀很有影響力的藝術(shù)大師，他的作品已成為近現(xiàn)代美術(shù)史上的經(jīng)典。

人常說興趣是最好的老師。興趣如果再加上名師的教誨與引導，那就更是如虎添翼了！不管是先天的還是后天的，李可染都具備了。李可染從小喜歡繪畫，少時考入蔡元培辦的國立杭州藝專，有幸?guī)煆狞S賓虹門下，從此繪畫得以發(fā)展。上世紀40年代李可染在重慶辦畫展時，又遇到了他的第二位恩師——徐悲鴻。抗戰(zhàn)勝利后，他隨徐悲鴻到了北京，一起創(chuàng)辦了美術(shù)學院。42歲那年，李可染又有一次奇遇，即由徐悲鴻介紹，拜齊白石為師。

盡管李可染先生有幸得到這三位大師的指教，但作為一名走在時代前端、開歷史風氣之先的畫家，他并未拘泥于摹仿，而是勇于創(chuàng)新，最后終于成為山水畫中開山立派的大師級人物。

李可染上世紀四十年代便提出“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”的觀點，50年代以“可貴者膽，所要者魂”的創(chuàng)作精神，經(jīng)過了近十年的時間，帶著沉重的筆墨宣紙等國畫工具到山林中、生活中去寫生，行程數(shù)十萬里，畫風大變，以獨具個性的寫意山水、人物和牛重現(xiàn)藝林。七八十年代他又多次深入生活，在生活中挖掘意境，在寫生中創(chuàng)造藝術(shù)，沖破了陳舊相因、日趨衰亡的傳統(tǒng)技法程式，并融會貫通了大自然的造化規(guī)律和藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律，在繪畫和書法上更趨臻于化境，爐火純青。

他對寫意人物也曾狠下功夫，形象夸張質(zhì)樸，富于詼諧機智。他還善畫牛，喜歡牛的勤勞和埋頭苦干，畫室取名師牛堂，多年來畫了大量牧牛圖。他筆下的牛，如齊白石的蝦、徐悲鴻的馬，深受人們的喜愛。但李可染的最大成就在山水畫。

李可染的山水畫一掃逸筆優(yōu)雅的文人積習，山水以墨色為基本色調(diào)。1954年后他屢下江南，探索“光”與“墨”的變幻，形成獨特的風格，以“黑”、“滿”、“崛”、“澀”來表現(xiàn)其藝術(shù)內(nèi)涵。他借助寫生山水意象，題材多取自巴蜀的名山大川，由線性筆墨結(jié)構(gòu)變?yōu)閳F塊筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，濃重渾厚，整體單純而內(nèi)容豐富，又將光引入畫面，表現(xiàn)出林間晨夕的逆光效果，有一種朦朧迷茫、流光徘徊的奇異效果。

此幅《千巖競秀萬壑爭流圖》系可染先生的傾心之作，尺幅大，神韻足，作為氣勢磅礴的全景山水，雄渾壯觀，巍然矗立，具有壓頂逼人的氣勢。遠山之淡墨，近景之濃墨，樹枝之焦墨，形成黑、滿、重、亮的風格，大氣盤旋，撼人心魄，使人感到自然的博大，人類的渺小。從畫面的總體結(jié)構(gòu)上，更讓人感受到一種流傳千年的中國山水傳統(tǒng)，一種范寬式的飽滿結(jié)構(gòu)，山勢迎面而來，何其壯哉！瀑布濃縮為一條條白色的裂隙，如銀蛇飛舞，妙趣天成。在一張薄薄的宣紙上，表現(xiàn)出千山萬仞的無比厚重與雄渾，令觀者不由發(fā)出驚嘆：偉哉、壯哉、妙哉！

一個畫家只有做到“搜盡奇峰打草稿”，才能達到“千峰萬壑俱無俗跡”。評價欣賞李可染的山水畫，往往不由得跳出四個字：“登峰造極”，李可染先生的藝術(shù)追求，就在于立志要為“山河立傳”。他把中國山水畫推向了新的高峰，他用手中精妙的筆墨所塑造的奇峰、雄峰、高峰，令人嘆為觀止。

水墨有情寫人生，李可染的苦學精神、探索精神、創(chuàng)造精神，值得人們學習。李可染一生為山河立傳，山河有情為他揚名，天人合一，成就一代大師，造就千古名畫。他的作品，特別是山水畫在藝術(shù)品市場，萬眾矚目，成為藏家和機構(gòu)爭相購藏的藝術(shù)珍寶。（責編：魏佩）