河中得上龍門去不嘆江湖歲月深

自古，人與魚就結下了不解之緣，愛魚之美味，愛魚之靜，愛魚之動，愛魚之優雅外形，愛魚之自由自在。“養心若魚洗雜念，任事如虹煥彩光。人生難得自由在，宜當瀟灑度夕陽。”“竹溪縈仄徑，蔭盡豁然開。池落青云鏡，魚游碧玉杯。”魚游水中，自由自在，全然不知池外事；人在池邊，浮想聯翩，欲觸之而不可及，心卻同魚兒在水中游弋。故此，魚在中國傳統文化中成為深入人心的表現題材，人們將游魚作為精神自由的象征，追求閑情逸致的載體。

在中國的繪畫史上，畫家們也不遺余力地表現游魚這一題材，從唐、宋、元、明、清至近現代，善于畫魚的畫家不下千人，無名畫家的作品更是不勝枚舉。鑒于篇幅所限，本文擇其數幅精品與讀者共賞。

↓劉《落花游魚圖》卷（局部） 絹本設色 縱26.4厘米 橫252.2厘米 美國圣路易斯美術館藏

此圖開始先畫盛開的杏花，伸向水面，向后展開，落花引來群魚爭食，或聚或散，或潛游，或上浮，或回泳，翻藻戲蒲，以示水中的暢泳自然之態。其畫法全用渲染，間或用沒骨法，不見勾勒，活潑生動。這種表現方法和詩情畫意，獨創一格，多為后人所仿效。

劉，生卒年不詳，北宋畫家。字道源、弘道，少時流寓都下，遂為汴(今河南開封)人。官至朝奉郎。擅畫魚，深得戲廣浮深、相忘江湖之意。傳世作品有《落花游魚圖》《春溪魚藻圖》《群魚戲荇圖》。

→劉節《魚蟹圖》 絹本 水墨設色縱175.9厘米 橫107.3厘米 美國大都會藝術博物館藏

此圖繪萍藻浮動，游魚戲逐，蘭生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作師南宋畫風。蘆葦、水仙皆以工筆寫生，而游魚則以沒骨法寫成，鮮活靈動。

劉節，生卒年不詳，活動于1522～1556年前后。安成（今屬江西）人。其父劉進以畫魚知名。劉節早年之作曾得時人贊譽。《無聲詩史》載：“世廟時供奉內殿。善繪魚，尤神于鯉，矯首振尾，有一躍九霄之神，云從霖雨之勢。”傳世作品有《藻魚圖》、《魚蟹圖》等，皆藏于國外。

↑王翹《魚藻圖》 紙本設色 縱28.5厘米 橫250.2厘米 北京故宮博物院藏

此卷寫群魚戲水，水草豐茂。魚群追逐回旋，形態自然而生動，卷末作重墨亂石倒垂花枝。畫魚以水墨寫意法，先用淡墨一筆畫出魚身，再以重墨勾脊、畫嘴、點眼，神出筆端，生動之至。水藻的形態濃淡與魚水交融，層次分明而又渾然一體，富有自然情趣。

王翹（公元16世紀），明代畫家。生卒年不詳，字時羽，一字叔楚，號小竹，一作小竹山人，嘉定（今屬上海市）人。少年時補縣諸生，后棄而學畫。詩文書畫，皆超越尋常。詩宗孟郊，畫工風竹、草蟲，生動逼真，山水仿米芾。傳世作品有《草蟲圖》、《魚藻圖》等。

←程璋《雙貓窺魚圖》 紙本設色 縱148厘米 橫80.8厘米 北京故宮博物院藏

此畫寫深秋水潭之濱，兩只花貓被水中游魚所吸引，正虎視耽耽。上方樹木秋葉即將落盡，池邊葦草也披上枯黃之色，四周一片蕭索。枯枝以焦墨寫出，顯干枯之態，背后大樹只以淡墨粗筆大寫。雙貓著色富有層次，以重粉寫須毛。游魚以水墨淡寫，又以細筆勾鱗，形象生動，全畫層次分明，遠近透視關系準確。

程璋（1869-1938年），金陵（今南京）人，字達人，一字梅生。晚清畫家。程璋善畫山水，亦工人物、花鳥，是當時的職業畫家，著有《桐華庵集》等。

↑馬元馭《雙魚圖》 冊頁 紙本設色 縱29厘米 橫23.5厘米 常熟市文物管理委員會藏

此圖以水墨寫柳枝貫穿魚之雙鰓。手法夸張，故意將魚鰓撐開，造成抑或魚眼向上，抑或為兩個側面的感覺，情趣雋永。掛在下面的一條魚兒則鰓、肚平腴飽滿，令人生津垂涎。作者抓住魚兒甩尾巴掙扎的一剎那，一條活生生的魚便躍然紙上了。背景不著一筆一墨，既空靈虛漾，又似魚兒掛在墻上，如睹真境。柳枝以濃墨揮灑，縱橫不羈，瀟灑飄逸，柳葉疏落。魚身以淡墨渲染，濃墨點鱗，華滋潤澤。

馬元馭（1669-1722年），字扶羲，號棲霞，又號天虞山人，江蘇常熟人。清除畫家，馬眉之子，擅畫花卉寫生。畫傳家法，氣韻超逸，寫生又得惲壽平指授，常與蔣廷錫討論六法，故沒骨畫益工，神韻飛動，不泥陳跡。亦工詩。傳世作品有《南溪春曉圖》《鷹栗圖》《秋塘清興圖》等。

↑繆輔《魚藻圖》 綾本設色 縱171.3厘米橫99.1厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫藻荇漂浮，茨菇叢生，一條鯉魚搖頭擺尾，悠然自得，墨彩渲染之下，魚鱗清晰可見，形肖神現。在鯉魚之下，鯽魚正輕盈地游向深處，有群魚在稍遠處相互追逐，一派生機。用筆工細，設色絢麗。

繆輔，生卒年不詳，約為明宣德時人，江蘇蘇州人。官武英殿錦衣鎮撫，為宮廷畫家。擅畫水藻游魚，作風寫實，勾染細膩，承黃筌工整妍麗畫風。傳世作品有《魚藻圖》等。

→王震《四季圖》（之一） 屏 紙本 水墨設色 尺寸不詳 日本私人藏

王震畫花鳥，初師任伯年，后受吳昌碩影響，書畫之氣勢、用筆尤近之，為海派最后一位領袖群倫之大家。四屏幅筆墨雄渾酣暢，設色濃艷沉厚，構圖取勢意氣磅礴，可謂其重彩大寫意花鳥畫佳作。在此選其一屏，題：“珠光魚影。癸亥冬仲。白龍山人寫。”

↑邊壽民《雜畫圖》 冊頁 紙本設色 縱25.1厘米 橫32.1厘米無錫市文物商店藏

此是雜畫冊中的一幅，以沒骨法寫一尾鱖魚，墨色濃淡自然，恰到好處表現鱖魚的體質感，借用幾筆淡墨勾出鱖魚的頭部。形象生動，似乎剛離水不久，口尚張，穿一根柳條，幾片柳葉，使畫面生動而又富于生活氣息。

邊壽民（1684-1752年），原名維祺，字壽民，后更字頤公，號漸僧、葦間居士、綽綽老人，江蘇山陽（今淮安）人。工詩詞、書畫，精書法，尤善潑墨芒雁，和鄭板橋、金農等人齊名。著有《葦間老人題畫集》。

↑繆麟書《金魚圖》 扇面 金箋紙本設色 縱18.4厘米 橫53厘米日本私人藏

此圖以鉛粉寫白蓮，丹朱繪金魚，由金灰底色相映托，愈顯濃麗華滋；淡青寫水草，勾葉脈，筆意虛靈，盡得清淺飄忽之趣。此幅明艷而又清雅，得惲南田神韻。兼工帶寫，合重彩于意筆的花鳥畫法，自惲壽平以來，漸成風氣，日臻完美。此圖雖為扇面小品，卻不失為成功一例。

繆麟書（1853-1891年），字酉山，國學生。幼承家學，兼擅花卉、翎毛、人物。畫融合重彩與意筆，海派畫風。

以上這一條條風姿各異的魚兒，在畫家們的筆下延綿了數百年乃至上千年的歲月，好像唐代詩人章孝標詩中感嘆的那樣：“眼似珍珠鱗似金，時時動浪出還沉。河中得上龍門去，不嘆江湖歲月深。”魚兒如此，人生亦如此，賞魚的同時，我們也不免忘卻了人生中的“江湖歲月深”了。（責編：李禹默）