南通近代建筑門頭空間造型特征研究

　　摘要：南通地區(qū)現(xiàn)存的近代建筑中，帶有西式建筑風(fēng)格的門頭作為建筑出入口，除了限定內(nèi)外空間和標(biāo)示作用的功能作用外，也具有強烈的空間造型特征，通過對南通地區(qū)近代建筑門頭的空間造型手法分析，挖掘外來的建筑空間連型與本土建筑相互制約和融合表面現(xiàn)象之下的內(nèi)在建構(gòu)文化。
　　關(guān)鍵詞：門頭　遣型　比例
　　中圖分類號：TU2　文獻標(biāo)識碼：A　文章編號：1672-3791(2012)01(b)-0080-01
　　南通市位于長三角洲東北部。東臨黃海，南鄰長江，史稱崇川福地。從1840的鴉片戰(zhàn)爭之后，西式的建筑式樣開始逐漸傳入到南通地區(qū)，南通近代城市面貌開始逐漸形成，開始出現(xiàn)了大量西式建筑，具有強烈的西式建筑特征。其中門頭作為建筑入口的主要標(biāo)識，具有強烈的空間特征和裝飾特征。本文就南通地區(qū)各種建筑類型的西式建筑門頭進行空間造型的分析和論述，以發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在的造型特點和建構(gòu)文化特征。
　　1　門頭的形式分類
　　從門頭的高度上劃分可以分為單層和雙層及三層高門頭，其中單層占絕大多數(shù)，兩層、三層的門頭比較少。兩層高的門頭代表有桃之花館、甲種商業(yè)學(xué)校、女紅傳習(xí)所、公共體育場大門、南通公共汽車公司。三層高的代表是孫支廈設(shè)計的更俗劇院。門頭的高度一般是和建筑的高度的想吻合，當(dāng)然也有例外，通過門頭的尺度達(dá)到精神升華的作用，例如公共體育場大門的門表雖然后面沒有銜接建筑主體，但是其尺度相當(dāng)于三層建筑層高，通過這種較大的尺度，與整體場館的尺度相和諧并且樹立了建筑類型的精神形象。
　　南通近代中西合璧建筑的門頭高度一層偏多，二三層極少，這主要是和這一時段的建筑采用的磚混結(jié)構(gòu)及其原有傳統(tǒng)建筑尺度的影響。在近代西式建筑進入之前，南通并沒有太多的二層建筑。主要是以低矮的民居為主以適應(yīng)海風(fēng)的侵襲。地方傳統(tǒng)建筑的尺度在這里顯示了同化外來建筑尺度的能力。
　　從間數(shù)和柱數(shù)界定門頭，分為一間兩柱式，兩間四柱式。其中以一間兩柱為主，這種形制構(gòu)造簡單，具有極大地靈活性。在一間兩柱的形式有的時候也在柱子的內(nèi)側(cè)設(shè)有小型的輔柱。兩間四柱的形制從等級上高于一間兩柱，同時這種形式也有輔柱的形式，但是位置設(shè)置在外側(cè)兩柱子的外側(cè)。運用這種形制的門頭的建筑形制和級別也要高于一間兩柱式。
　　從門頭的建造材料劃分，一般分為磚砌和磚砌鐵藝，前者的主要造型都采用了青磚的砌法和打磨修飾做出造型。后者除了在磚砌的基礎(chǔ)上，附有精湛的鐵藝為門頭的圖案，或者燈飾。
　　2　門表的造型規(guī)律特征
　　2.1　比例
　　南通地區(qū)形成的西式門頭中，種類并不是很多，主要是一間兩柱式，柱子間的門寬和柱子的高度的比例大約為2：1，柱子的寬度一般約為門寬的四分之一到五分之一之間的距離。兩間四柱式的比例關(guān)系在這個基礎(chǔ)上上下浮動。
　　2.2　門頭上部的造型手法
　　門頭除了作為建筑的入口和區(qū)分的界限，還有富有裝飾的色彩以達(dá)成與建筑實際功能和使用用途相符合的社會地位。其造型手法呈現(xiàn)了極大的靈活性來適應(yīng)門頭的功能，在面寬變化和構(gòu)造限制的基礎(chǔ)之上，被賦予形式的美感。
　　一間兩柱的形式的門頭，門頭上部的曲線主要分為在兩個柱子之間做云型曲線的山花變化和選擇三角形山花兩種模式。云型的曲線和三角形的形態(tài)作為兩種靈活性極大的形態(tài)出現(xiàn)，如果一旦門寬需要調(diào)整，云型曲線山花可以就勢延長曲線的長度，而三角形山花則可以延長底邊的長度以適應(yīng)門寬度的變化。為了保持兩種造型的頂部高度，云型曲線一般選擇增加曲線起伏的方法來滿足整體門頭的尺度。而三角形則選擇保持在三角形底部增加造型的方法來達(dá)到自身調(diào)節(jié)的目的。
　　除了云型和三角形山花處理方式還有一種在兩個柱子間設(shè)置弧形的鐵管，并在中部放置一個西式燈具。為進入門頭的行人在夜間提供了燈光照明，同時豐富了整個門頭輪廓線的變化。這種功能和形式的選擇，體現(xiàn)了建造中的建造邏輯技巧。
　　兩柱四間的門頭造型是在一間兩柱的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。其門頭上部造型仍然是在云型和三角形山花的基礎(chǔ)上延伸變化。云型曲線的山花變化表現(xiàn)為適應(yīng)左右兩側(cè)新增加柱子，在兩柱之間延伸曲線的造型和變化。在門頭的上部形成完整和延續(xù)的曲線輪廓。三角形山花則選了在兩柱子之間采用水平線條方式在統(tǒng)一整個門頭的造型，并在兩柱子之間的墻體上加入小型的三角形形體或者帶有拱形門楣、的開窗來豐富整個門頭的造型。在柱子上加入的圓形燈泡造型也豐富了門頭的整個輪廓變化。
　　3　結(jié)語
　　南通近代門頭造型的形成中，造型選了在結(jié)構(gòu)、功能和形式之間取得了十分巧妙的結(jié)合。這種結(jié)合反映在自身造型的調(diào)整，也反映在開間尺寸與原有傳統(tǒng)建筑尺度上的統(tǒng)一上。門頭的間數(shù)以兩間為限，說明了外來建筑的門頭尺度選擇了和地方建筑相和諧的一個體量。這視為本土建筑隊外來建筑的制約，也是外來建筑樣式的自身調(diào)節(jié)以適應(yīng)地方建筑的空間尺度。門頭雖然在造型上保持了西式的建筑元素，但是尺度卻和諧了地方建筑的民居尺度，沒有出現(xiàn)過高過大的門頭形式。在自身造型的結(jié)合上，采用的一間和兩間的模式來適應(yīng)滿足功能需求。在門頭的造型上，選擇了適應(yīng)性極強的云型曲線和三角型，云型曲線的變化如傳統(tǒng)建筑門頭的抱鼓石，妥帖的適應(yīng)了長身欄桿、垂帶欄桿和橋梁欄桿等不同角度的夾角和長度的變化。這都體現(xiàn)出外來建筑式樣在融合的過程中保持內(nèi)在自身特點的同時，保持了極大地適應(yīng)性和靈活性。
　　從建構(gòu)文化上去理解，這是兩種不同的建筑文化的融合，相互吸取和制約而產(chǎn)生的結(jié)果。兩種不同的建造走向融，并且要保證各自的體系的特征性，就要相互容納和有所調(diào)解。這種西式的建筑門頭，形而下的造型保持了西式的建筑元素特征，而空間尺度和開間的尺寸確定，卻考慮了地方建筑的空間尺度和可接受的限度。通過從具象造型的理解到深入建構(gòu)文化的解析，才能從本質(zhì)上獲得正確的建筑認(rèn)知。才能理解建筑造型之下的建構(gòu)文化內(nèi)