試談《故都的秋》的寫景細節化的特點

讀過郁達夫《故都的秋》的人，總忘不了首尾那四段(首尾各兩段)率真而活潑的文字。“秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼”，“江南，秋當然也是有的；但草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡……只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境和姿態，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開、半醉的狀態，在領略秋的過程上，是不合適的”，南國之秋“比起北國的秋來，正像是黃酒之于白干，稀飯之于饃饃，鱸魚之于大蟹，黃犬之于駱駝”，“秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿意把壽命的三分之二折去，換得一個三分之一的零頭”，這些語句，只要你一讀，想不記住都難。它們優美、率真，很好地體現了作者感傷而真摯的文人情懷，讓我們仿佛觸摸到了作者的心跳。

但文章的美還遠不止這些。文章中間部分的五幅圖景(“清晨靜觀”“落蕊輕掃”“秋蟬殘鳴”“都市閑人”“勝日秋果”)，同樣精彩紛呈，尤其是它的寫景細節化，簡直已臻化境。

一般的寫景文字，多喜歡作集中描摹，選景唯恐不密，著色唯恐不濃，就算有動態刻畫，寫出夾的景致也不免單調，刻板乏味，尤其是讀者與這些景致之間總隔了一層。《故都的秋》卻不是這樣，作者很注意景致的選擇與安排，很注意用筆的疏密與輕重，尤其很注意讀者的現場感，把景致寫活了，讓讀者賞文猶如現場觀景，完全與景致融合到了一起。而這一切，很大程度上得益于作者的寫景細節化。

1.選材生活化、平民化

本文有一種陶淵明式的志在林泉，追求恬淡、閑適生活的文人情懷。為了充分表現這種情懷，作者純從平民口味出發，選材完全生活化、瑣細化。屋是破屋，樹是常樹，蟲(蟬)是凡蟲，果是常果，人則是些再普通不過的“都市閑人”。正是這些瑣細、平凡的材料，讓文章具有了濃郁的生活情趣、平民氣息，拉近了文章與讀者的距離，增強了讀者的閱讀現場感。這樣，作者筆下的那屋那樹那蟲那果那人，我們讀來，倍感親切。

2.布局電影鏡頭化

與選材瑣細化相配，作者便將筆下的景致變成了如電影一般的特寫鏡頭，五幅圖景仿佛五個大的特寫，精細、典型，給讀者以具體、生動、可感的形象。比如“清晨靜觀”吧，這里有物(破屋、馴鴿、日光、牽牛花)，有人，有場景(泡茶觀天、細數日光、靜對朝榮)，其實還有清晨靜觀時的人的恬淡閑適的情態。作者這樣一布局，一幅十分恬淡、閑適的普通人家的生活圖景就生動地展現在了讀者的面前。

3.寫景情節化，刻畫動態化

作者寫景不做靜態的描摹，也不做呆板的刻畫，而是將景致情節化。這樣，展現在讀者面前的就是一幅幅具體、可感、生動的生活畫面。套用現在的話來說，作者筆下的五幅圖景都是些活動的電子顯示屏，而不是死板的展板。

不信，我們就來看看吧。

“清晨靜觀”。早晨起來，先是泡茶觀天，“能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲”；接下來細數槐樹葉底漏下的日光，“從槐樹葉底，朝東細數著一絲一絲漏下來的日光”。你看，這里有視覺、有聽覺，有動作、有情態，這畫面不就情節化了嗎?它簡直就是電影分鏡頭腳本，拿起來就可以演。就是那靜對牽牛花，也情節化了，能讓讀者真切地看到這看花人的十分豐富的情態。

“落蕊輕掃”。早晨起來，看到槐樹落蕊鋪得滿地，你忍不住要去踩踩，“腳踏上去，聲音也沒有，氣味也沒有，只能感出一點點極微細極柔軟的觸覺”；之后，掃街的來了，一陣掃后，灰土上便留下了一條條掃帚的絲紋，你看著這些絲紋，“既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞”。你看，這個圖景不是同樣有情節，有情態嗎?你不覺得它特別真實親切嗎?

“都市閑人”。先是一陣涼風過后，本來灰沉沉的天便息列索落的下起雨來。“一層雨過，云漸漸地卷向了西去，天又晴了，太陽又露出臉來了”。這時，穿著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人出現了，他“咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底去一立”，遇見熟人，便用緩慢而悠閑的聲調微嘆著交談天氣：“唉，天可真涼了——”“可不是嗎?一層秋雨一層涼啦!”。

這簡直就是劉義慶《世說新語》里的篇章，盡管只有三言兩語，但情節鮮活，人物飽滿，情態逼真，實是典型化手法的生動體現。

以上三個圖景的寫景情節化特點十分明顯，細節突出，毋庸置疑。就是“秋蟬殘聲”和“勝日秋果”這兩幅圖景，情節盡管沒有以上三幅明顯，但作者還是盡量將它們細節化了。如“秋蟬殘聲”的“無論在什么地方，都聽得見它們的啼唱……這嘶叫的秋蟬，在北平可和蟋蟀耗子一樣，簡直像是家家戶戶都養在家里的家蟲”，“勝日秋果”的“屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門口”都長著棗子樹，且這棗子“像橄欖又像鴿蛋”，“在小橢圓形的細葉中間，顯出淡綠微黃的顏色”，等等，這些文字典型化特點(細節化)也還是很突出的。

4.描寫情緒化

配合著寫景細節化，郁達夫筆下的秋味、秋色和秋的意境與姿態，籠罩著一層濃濃的主觀色彩。比如“清晨靜觀”吧，泡茶觀天也好，細數日光也好，靜對牽牛花也罷，處處流露著作者追求閑適恬淡的生活情趣的心懷，這也是作為士人的郁達夫的文人情懷的體現。而“落蕊輕掃”中作者的情緒更加直截明了：“掃街的在樹影下一陣掃后，灰土上留下來的一條條掃帚的絲紋，看起來既覺得細膩，又覺得清閑，潛意識下并且還覺得有點兒落寞，古人所說的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。”文人的敏感、細膩。在這里表現得淋漓盡致。

從全文來看，郁達夫有點像陶淵明，現實生活的顛沛艱難，讓他特別懷戀像故都北平那樣的恬淡閑適的生活狀態，所以他結尾毫不掩飾地說：“秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿意把壽命的三分之二折去，換得一個三分之一的零頭。”

確實的，生活的美存在于細節當中，存在于我們身邊的一草一木當中。而正是這樣的生活細節，才真正地打動人心。只要捕捉到這些細節，寫入文中，便能真切感人。郁達夫正是用他那雙善于發現美的眼睛，捕捉到了這些細節，因而信筆寫來，遂成美文。而正是這些細節，讓我們真切感受到了郁達夫的文人情懷：感傷、率真、敏感、細膩。也正是這些細節以及它所體現出來的作者的文人情懷，讓我們充分領略到了文章的別致的美感。

(作者單位：湖南省隆回縣第一中學)