網(wǎng)絡(luò)傳播對(duì)穿越小說的塑形作用

2006年，發(fā)生了著名的“韓白之爭”，這場萬眾矚目的“文壇”之爭的結(jié)果是，白燁連續(xù)發(fā)文糾正觀點(diǎn)，承認(rèn)文壇一分為三：“基本上以文學(xué)期刊為主導(dǎo)的傳統(tǒng)文壇，已逐漸分蘗出以商業(yè)出版為依托的大眾文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)媒介為平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)寫作?！边@意味著，當(dāng)代文學(xué)的格局已經(jīng)發(fā)生了重大改變，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為紙媒文壇之外的一支獨(dú)立的文學(xué)力量并得到了公開承認(rèn)。就在該年，穿越小說悄然興起，于次年形成四大穿越奇書（以致于2007被稱為“穿越年”），并從此長盛不衰。這股穿越熱還最近傳染到了電視劇，隨著《宮鎖玉心》的熱播，于2010年形成“穿越劇改編年”。

穿越故事雖然古已有之，比如東晉虞喜《志林》記載，樵夫王質(zhì)進(jìn)山砍柴遇神仙對(duì)弈，觀完棋方回家，發(fā)現(xiàn)“山中方七日，世上已千年”，但穿越小說的興起，卻離不開網(wǎng)絡(luò)的推波助瀾。毫不夸張地說，穿越小說生于網(wǎng)絡(luò)，長于網(wǎng)絡(luò)，沒有網(wǎng)絡(luò)就沒有穿越小說的繁盛。網(wǎng)絡(luò)傳播對(duì)穿越小說有著重要的塑形作用：

一、網(wǎng)絡(luò)傳播的廣泛性特性奠定穿越小說盈利基礎(chǔ)

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)是基于全球傳播的一種最為廣泛的傳播工具，一部穿越小說，只要掛在網(wǎng)上，從理論上說，就擁有了無窮的閱讀者，而且成本一文不增。根據(jù)iResearch艾瑞咨詢推出的網(wǎng)民連續(xù)用戶行為研究系統(tǒng)iUserTracker最新數(shù)據(jù)顯示，2011年11月，垂直文學(xué)網(wǎng)站日均覆蓋人數(shù)1275萬人。一部熱門穿越小說的點(diǎn)擊量動(dòng)輒成千上萬次，一點(diǎn)也不稀奇，這為穿越小說借助文學(xué)網(wǎng)站的“VIP 制度”模式盈利奠定了深厚的基礎(chǔ)。

臺(tái)灣的鮮網(wǎng)、小說頻道等網(wǎng)站最早意識(shí)到網(wǎng)絡(luò)小說的商業(yè)價(jià)值，但由于當(dāng)時(shí)點(diǎn)擊數(shù)量的限制，主要是形成了比較穩(wěn)定的“網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作-實(shí)體出版”的贏利模式。后來，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說進(jìn)入大陸，發(fā)展十分迅速，起點(diǎn)中文網(wǎng)、逐浪網(wǎng)、天鷹文學(xué)、翠微居、晉江原創(chuàng)、紅袖添香、瀟湘書院等一批中文小說網(wǎng)站先后建立，網(wǎng)絡(luò)小說紅遍全國，閱讀者幾何級(jí)數(shù)遞增，就在實(shí)體出版盈利之外，還通過“VIP制度”盈利，即“讀者與文學(xué)網(wǎng)站簽署一個(gè)VIP訂閱協(xié)議，交納一定數(shù)量的會(huì)員費(fèi)， 成為該網(wǎng)站的VIP會(huì)員，然后，這位會(huì)員可以隨時(shí)向網(wǎng)站支付訂閱費(fèi)，閱讀網(wǎng)絡(luò)小說的VIP章節(jié)。VIP會(huì)員支付訂閱費(fèi)一部分歸網(wǎng)站，一部分歸作者”。

2008年7月盛大完成對(duì)起點(diǎn)中文、晉江原創(chuàng)、紅袖添香的收購，成立盛大文學(xué)，盛大文學(xué)旗下網(wǎng)站采取的VIP“微利模式”，收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)是1000字2～3分錢，分成方案是作者拿7成，剩下是渠道費(fèi)和運(yùn)營費(fèi)。為了吸引固定閱讀群體，盛大要求每部小說不少于60萬字，以平均1萬頻次的付費(fèi)點(diǎn)擊率計(jì)算（暢銷穿越小說的點(diǎn)擊率遠(yuǎn)不止這個(gè)數(shù)），作者可以分成10萬左右，如果出實(shí)體書的話，加上版稅，一部書作者大約有10-20萬元的收入。這個(gè)收入相對(duì)于每天十幾個(gè)小時(shí)在電腦前碼字的超負(fù)荷腦力勞動(dòng)，并不算高，但也足夠吸引一批喜歡以文字為生的固定作者。

盛大文學(xué)的夢(mèng)想遠(yuǎn)不在此，2009年12月盛大收購榕樹下，2010年2月收購小說閱讀網(wǎng)，2010年3月收購言情小說吧，2010年4月收購瀟湘書院，至此，盛大大約“擁有超過93萬名作者，累計(jì)500億字的內(nèi)容儲(chǔ)備，每天新增內(nèi)容達(dá)6000萬字，占有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域90%以上的資源”。盛大文學(xué)的終極目標(biāo)是“一人一書計(jì)劃”，是用海量內(nèi)容建一個(gè)“云中圖書館”，提供云服務(wù)。2010年3月10日，盛大利用發(fā)布電子書的機(jī)會(huì)，已啟動(dòng)“云中圖書館”項(xiàng)目。穿越小說作者的收入也將借此得以增加。

網(wǎng)絡(luò)傳播的廣泛性奠定了穿越小說的盈利基礎(chǔ)，使得穿越小說可以持續(xù)不斷地向前發(fā)展。但在這種盈利模式下，為吸引固定閱讀群體，必須使創(chuàng)作類型化（如起點(diǎn)的女頻、男頻），而寫作者也樂于重復(fù)固定的作品模式，這就使得穿越小說呈現(xiàn)出后現(xiàn)代文學(xué)的復(fù)制特征。清穿熱，棄婦熱，殺手熱，特工熱，豪門嫡女熱，庶女奮斗熱，目下是種田文熱，任何一部成功的穿越文都面臨著被反復(fù)抄襲至讀者倒胃口的境遇。

二、網(wǎng)絡(luò)傳播的交互性與即時(shí)性對(duì)穿越小說主客體的深度革命

從Web1.0到Web2.0再到現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)專家們熱烈推崇的Web3.0，網(wǎng)絡(luò)傳播顛覆了以往的傳播方式，實(shí)現(xiàn)了信息傳播由單向到多向、由傳遞到互動(dòng)，受眾由被動(dòng)到主動(dòng)，由接受到參與的種種變革。強(qiáng)交互性是網(wǎng)絡(luò)傳播有別于以往傳統(tǒng)媒介的最重要的特點(diǎn)。傳統(tǒng)媒體中的受眾處于較為被動(dòng)接受的狀態(tài)，雖然從某種層面上來講，傳統(tǒng)媒體也是有互動(dòng)的，但這種互動(dòng)，嚴(yán)格地講還是單向、垂直方向的大眾傳播活動(dòng)，受眾只有接受效果的分別，而無參與直接傳播的可能，其實(shí)沒有形成雙向傳播的效果。而在網(wǎng)絡(luò)中，傳播者和受眾的身份不再明確，網(wǎng)絡(luò)傳播的交互性與即時(shí)性使得傳播和接受信息幾乎可以同時(shí)完成，人們?cè)谒查g就能進(jìn)行角色轉(zhuǎn)換，形成互動(dòng)關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)的這種交互性特質(zhì)帶來了穿越小說的交互式的生成方式，使得創(chuàng)作者（主體）與閱讀者者（客體）之間的關(guān)系發(fā)生了革命性的變化。

傳統(tǒng)文學(xué)的傳播樣式一般都是單向度的線性傳播，從文學(xué)作品開始，通過各類出版機(jī)構(gòu)編輯策劃，最終到達(dá)讀者手中。這種單向線性的傳播體系，使作者、作品、出版機(jī)構(gòu)、讀者等傳播要素之間存在難以克服的傳播鴻溝。而熱門的穿越小說每天連載之后，都有大量跟帖，有的預(yù)測故事情節(jié)，有的點(diǎn)評(píng)故事中的人物，有的因?yàn)榈雀碌鹊貌荒蜔┐罅R，有的對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展或人物性格表示質(zhì)疑，有的強(qiáng)烈要求作者按他的想法結(jié)構(gòu)故事，總之，讀者一有什么想法就可以立刻發(fā)表意見并讓作者看見。比如，林家成在創(chuàng)作《媚公卿》時(shí)，女主角陳容因?yàn)槭苷煞蛉介h冷落而自焚身亡，讀者強(qiáng)烈要求故事不可以設(shè)置新生的陳容終于贏得冉閔的愛、與冉閔重新結(jié)合的情節(jié)，后來小說的結(jié)局便是陳容與王弘幸福美滿地生活在一起。這樣一種作者與讀者的即時(shí)交互，使小說的創(chuàng)作處于一種前所未有的開放狀態(tài)，在一定程度上模糊甚至消解了作者與讀者、生產(chǎn)者與消費(fèi)者的壁壘分明的傳統(tǒng)身份界限，文學(xué)的主體性向主體間性發(fā)展。

作者（主體）的創(chuàng)作態(tài)度與理念因之發(fā)生了相應(yīng)變化。傳統(tǒng)的創(chuàng)作中，作者遠(yuǎn)離讀者（盡管內(nèi)心也有目標(biāo)讀者），深潛入自己內(nèi)心，容易生發(fā)出一種救世主般的精英意識(shí)與悲憫情懷。而穿越小說的作者，是將自己與讀者放在一個(gè)完全平等的層面，他們喜歡以第一人稱寫作，而且往往以慵懶游戲的姿態(tài)，激揚(yáng)文字。

而讀者（客體）不再以一種膜拜反而以一種批判的姿態(tài)進(jìn)入閱讀，嬉笑怒罵指手劃腳間，心情得到完全放松，而且，由于著文反饋，在獲得閱讀快感的同時(shí)，談玄論道，結(jié)交到志趣相投的朋友，還獲得了與他人分享意義的滿足。

這種主客雙方的即時(shí)交互，還引起了小說文本的變化。有的沉迷于故事中的讀者在作品結(jié)束以后久久不能釋懷，結(jié)果代作者為書中的人物寫起了番外。久而久之，“番外”成了一種必須完成的書寫模式。

三、網(wǎng)絡(luò)傳播的虛擬性對(duì)網(wǎng)絡(luò)文本俗化傾向的推動(dòng)

網(wǎng)絡(luò)媒介有一個(gè)很顯著的特點(diǎn)，那就是它的虛擬性。在網(wǎng)絡(luò)傳播中傳受雙方都處在一種虛擬的、匿名的空間當(dāng)中，消弭了所有現(xiàn)實(shí)身份的局限，這使傳受雙方都獲得了一定的安全感與放松感。寫作者以匿名的寫作方式抒寫，不受限制地的發(fā)表，嘲諷神圣、戲謔經(jīng)典、組接拼裝、游戲搞笑，隨性發(fā)揮，給網(wǎng)絡(luò)作者帶來了精神狂歡的可能性。同時(shí)，也使得穿越小說可以對(duì)“通俗小說采取了積極擁抱的姿態(tài)，消遣娛樂傾向明顯，從內(nèi)容到形式對(duì)傳統(tǒng)通俗小說展開了全面的吸收融合”。

網(wǎng)絡(luò)傳播的虛擬性雖然提供給受眾一個(gè)更為自由、平等的空間，但在匿名的狀態(tài)之下，受眾認(rèn)為自己的身份受到掩護(hù)，自我約束力和道德意識(shí)都會(huì)變得淡薄起來。古人曰“慎獨(dú)”，意思是在自己獨(dú)處時(shí)也要嚴(yán)格要求自己，并將這作為修身養(yǎng)性必修項(xiàng)目。然而我們廣大網(wǎng)民，修煉不夠，在沒有旁人的情況下上網(wǎng)瀏覽，人的本能需求和獵奇心理表現(xiàn)得特別強(qiáng)烈，在虛擬環(huán)境的掩飾下出現(xiàn)“低俗化”的審美傾向。比如，對(duì)于色情描寫的偏愛，許多穿越小說里都有大段的極為露骨的描寫，因?yàn)檫@樣可以贏取更多點(diǎn)擊。而些不堪卒讀的穿越小說，如《流氓教師》、《八夫臨門》等，居然點(diǎn)擊數(shù)量極高。

但文學(xué)作為一種精神存在方式，除了娛樂消遣外，也負(fù)有對(duì)人的生存狀態(tài)深刻的道德關(guān)注甚至終極關(guān)懷的責(zé)任，網(wǎng)絡(luò)傳播在使人類邁進(jìn)數(shù)字化時(shí)代的同時(shí)，也加劇了審美失范和審美倒錯(cuò)。在對(duì)待信息傳媒文化問題上，我們很容易因其雜語化、平面化、擬像化而持激烈的批判態(tài)度。但“網(wǎng)絡(luò)傳播客觀上要求人們以前瞻的而非懷舊的，樂觀的而非悲觀的心態(tài)面對(duì)瞬息萬變的現(xiàn)代人生，從信息文化良性發(fā)展的高度積極引導(dǎo)當(dāng)代審美實(shí)踐”。

（作者為江西科技師范學(xué)院文學(xué)院副教授）

責(zé)任編輯：陳 然