淺析傳統唐三彩和現代三彩壁畫區別

摘 要：三彩筆畫是根據唐三彩的釉色特點，平面上發展和創新出新興的壁畫藝術品。時代有所發展，藝術也有所發展，同時這也是對現代文化藝術發展的利用，進行文化產業發展的資源再現。由于唐三彩屬于文物范疇，使得民間收藏受到種種限制，隨著經濟發展和提高，國人的收藏熱情無疑難以滿足人們的需求，這就需要對一些地方的三彩畫進行開發和創新，于是唐三彩壁畫，包括瓷磚手繪壁畫、大型公共建筑壁畫、三彩壁畫、壁掛、掛盤、三彩壁畫畫框相框、裝飾畫、旅游紀念品等應運而生。而且在1990年被國務院外交部指定為“國務禮品”，可想而知它的藝術性極高。在去年的世博會上，中國館內最大一件工藝品，就是三彩壁畫《國之中城之源》。

因為將三彩立體的造型發展為平面的造型，而且常常在瓷板上進行三彩的繪制和燒制，所以，三彩壁畫又叫三彩版畫，它講究線條節奏，形體的組合，空間的整體布局和光與色的變幻莫測，畫面給人以愉悅的視察感受，艷麗奪目雅俗共賞。它的制作方法是，使陶泥立線與瓷板、釉體緊密結合，燒制后不脫落流動性很大，各釉色之間顏色豐富艷麗互相交融，釉面部分還會有細碎的“冰裂紋”和呈現機理的色團，這就與唐三彩有所區別，更加強了畫面的厚重感和感染力。由于三彩壁畫傳承了唐三彩的釉色得一種平面造型藝術品，所以，它又有所創造和發展，故而，三彩壁畫與唐三彩藝術的比較和研究是很有必要的。

關鍵詞：唐三彩壁畫；現代三彩筆畫；釉色；繪畫藝術

[中圖分類號]：J218.6 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-06-0129-01

—、色彩表現的不同

傳統唐三彩的色彩雖然鮮艷但是色彩純度屬于傳統的色彩范圍，不太具有“現代裝飾感”，然而三彩壁畫色彩一看就會發現是艷麗奪目的，色彩純度非常高，有些顏色可以達到水粉和油畫顏料的純度和亮度，屬于高亮度高純度、飽和度極高的色彩系列。同時現代三彩壁畫遵循色彩對比的冷暖和純度色調相互依存的原則，畫面顯得飽滿而且不擁擠，對比性極強，表現力豐富，視覺效果具有很好的沖擊力?！皩㈩伭虾陀粤戏珠_使用同時采用顏料直接作畫于土坯上，表面有釉料再加以覆蓋；于是，畫家可以直接在土坯上創作繪畫，這樣就可以充分發揮畫家的藝術才能，使得三彩壁畫成為一種藝術繪畫，也就是所謂的繪畫藝術，因而還不影響釉料的使用同時還保持壁畫的晶瑩透亮，特別具有繁華裝飾性的特點，更加提高三彩壁畫的藝術價值。”；現代三彩壁畫的釉色數量要比傳統唐三彩的色彩有所增加，色彩非常豐富。傳統唐三彩的硬度比較低，物理、化學的性能比較差。為克服這些弊病，“三彩壁畫就采用了Pbo為主題，進而又應用其他堿類以及堿土類物質，形成了綜合性幫助容物的方法。”制作三彩壁畫，釉色的變化成了畫面主體，傳統有限的釉色已經遠遠不夠用。至今，已經研究出呈色純凈，發色穩定的幾十種的多種有色配方，大大突破了傳統的唐三彩釉色和色彩的范圍。

二、造型方式的不同

傳統唐三彩和現代的唐三彩在造型上許多的不同，另外在制作上上也有許多的不同之處。傳統的唐三彩制作已經不太多見，而現代三壁畫得制作方法的區別是；他把畫稿按照同樣的大小復制到素燒的瓷板上后，用陶泥立線，線條一定要挺拔有力，還要均勻?？梢杂貌煌念伾奶漳嗔⒕€，還可以使用掃、點、堆、刮等“現代”藝術手法增強畫面的藝術表現力和魅力。然后就是上釉色，也就是所說的釉彩，就要用好的養豪毛筆蘸上釉色，采用“擴散”“滲透”“調和”“疊加”等手法均勻的在瓷板上涂上各種各樣的釉彩，“釉彩的厚度必須掌握在0.7-1.0厘米之間，”太厚容易“溢流”而且臟亂，太薄的釉色“失透”而且干澀。把它平整放入匣體，最好能置入很干燥箱或利用窯溫的余熱除去釉彩中的多余水分，這樣才能保證燒制的成功率。它的燒制過程與傳統的唐三彩的區別是：傳統唐三彩在第二次燒制的過程中，用的是傳統的燒制，而現代三彩壁畫用的是電熱窯燒制成，避免了有害氣體和其他雜質的侵入性。

這樣一比較不難看出，兩者之間有傳承有區別也有創新。傳統唐三彩的制作中沒有立憲平等平面手法，也沒有現代手法進行多種多樣性的表現，釉色的涂色方式也有不同，三彩壁畫除過可以使用傳統唐三彩的實施技術，還有創新，用很多平面的手法表現和表現新的技法，產生比較現代的效果。這樣就不難看出，現代三彩壁畫的制作即是容易得多了而且是有發展和創新的形式。它是在傳統的唐三彩地基礎上產生的一種美麗、時尚、現代的新的裝飾藝術品。

總體上來說，傳統的三彩壁畫和現代的三彩壁畫，無論是從色彩的表現形式的不同還是造型藝術的不同，他們也存在者共同的特點就是他的藝術特色是共同的，帶著對唐三彩的了解和認識，假如能夠親自動手實踐的話，那么對唐三彩的認識就不會只停留在表面上的認識了，就可以利用在制作的過程中，帶著問題，探索問題，得出結論。同時也能夠對制作過程中進行成功和失敗的記錄，同時也體驗一下感受記錄，那也是非常必要和可行的。

參考文獻：

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