功能至上的現代主義

1907年，在彼得貝倫斯的倡導下，德國工業同盟建立并發表宣言，宣言提出了六個主要內容：1.提倡藝術、工業、手工藝結合；2.主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設計綜合在一起，完善藝術、工業設計和手工藝；3.強調走非官方路線，避免政治對設計的干擾；4.大力宣傳和主張功能主義，承認現代工業；5.堅決反對任何裝飾；6.主張標準化的批量化。

受此影響的格羅佩斯、柯布西耶、米斯凡德羅等人在各自的領域拉開了現代主義的浪潮。1925年，格羅佩斯著手設計包豪斯的校舍，其中包括了教學空間—教室、工作室、工場、辦公室、28個房間的宿舍、食堂、禮堂、體育館等設施，并且包括一個樓頂花園。該建筑中，格羅佩斯采用了非常單純的形式和現代化的材料、加工方法，以高度強調功能的原則來從事設計。體現了現代主義設計在當時的最高成就。1926年，柯布西耶提出了現代建筑的5個特點：1.獨立的底層空間；2.屋頂花園；3.自由平面；4.自由立面；5.橫向長窗。1929年，米斯凡德羅被委任設計巴塞羅那的國際博覽會的德國館，在這個設計項目中，他突出的運用了現代主義建筑的幾乎全部特征，簡單、功能主義、理想主義和減少主義的形式，以及著名的巴塞羅那椅。

綜上，我們可以把現代主義的形式特點簡單總結如下：

（1）功能主義特征。強調功能為設計的中心和目的，而不再是以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性、方便性、經濟效益性和效率。

（2）受到藝術上的立體主義影響，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。

“LESS IS MORE”作為現代主義風格的立場和原則已經影響了幾代設計師，也改變了世界建筑的面貌。本文以藝術快捷酒店設計方案為載體，借鑒了現代主義大師米斯凡德羅、勒柯布西耶、沃爾特格洛佩斯等人的表現形式與手法，試圖解決現代主義其精英主義特性所帶來的舒適度與體驗性較差的問題。力求將功能主義、舒適性在現代主義的基礎上達到進一步的統一。

20世紀初期，彼得貝倫斯提出形式追隨功能的形式自然獲得理論，這一思想被其三位學生——格羅佩斯、米斯凡德羅、柯布西耶繼承并發揚，然而由于時代特性，此時起的現代主義設計師本身具有精英主義特性，以較高的視角去滿足普通民眾對于設計產品的最基本功能的需求，而忽視使用者的舒適需求。所以本案中將人的舒適性作為一項基本功能作為指導設計工作的標準，將人的舒適性與功能需求結合，并尋求美學角度的契合點，從而達到完善現代主義的目的。

快捷酒店的命題強調了其功能的重要性，這與追求功能至上的現代主義不謀而合。快捷酒店作為注重其住宿功能類型的酒店，注定了其基本住宿功能的重要性，區別于度假酒店與星級酒店等過分裝飾的酒店，功能至上理論應該是指導快捷酒店設計的標準與基本思想。良好的功能性，正確的美學形式，低廉的成本，良好的住宿體驗，是指導本次設計的四個主要方面。

本方案的設計靈感來源于20世紀初期的現代主義，此期間的現代主義并未演化為形式主義嚴重的國際主義，而是以功能性作為指導思想。期間格羅佩斯設計的包豪斯校舍，米斯凡德羅設計的巴塞羅那館，柯布西耶設計的薩沃伊別墅，都為本次設計提供了靈感與設計思路。個別房間的設計方案，還應用了具有有機元素構成的粗野主義風格，這是柯布西耶在晚期較為成熟的設計風格，完善了現代主義所帶來的冰冷、機械和冷漠。方案的主要構成元素為：黑白色系，玻璃幕墻，不銹鋼材質，保留建筑痕跡的混凝土立面，皮革，氧化銅，木材，鏡面。構成元素的簡單使風格更容易統一，而無裝飾在如今作為一種裝飾形式，也解決了預算成本的問題。

方案的初始設定為一層橫向延展，二三四層為縱向布局的經典酒店模式，這使得建筑的造型不夠完整，不符合現代主義的立方體形式，并且也帶來了空間上的浪費。于是在二層的露臺，我布置了延展至頂層的玻璃幕墻，設置了一個水晶餐廳。這個創意起源與第一次世界博覽會的場館設計和貝聿銘先生的盧浮宮廣場的水晶金字塔設計。一個獨立挑空的巨型空間，良好的采光，在玻璃幕墻的包裹下阻隔了戶外的喧囂。玻璃幕墻框架采用黑色氧化銅，與建筑本身的純色形成了完美的視覺融合，使得其更具有現代感。酒店的正立面設計為橫向拉伸長窗和底層獨立架空結構。橫向拉伸長窗的使用，令采光更為人所滿意。底層的獨立架空結構設置為戶外咖啡區，令此處又更具情趣。

一層大堂探討課題為：在不進行自由立面挑空的情況下，如何使空間達到現代主義的自由空間的視覺效果。設計靈感來源于米斯凡德羅的流通空間理念。一層的大堂采用遵循了現代主義自由平面的準則，除去必要承重柱外，不進行人為隔斷；臨街采用落地窗，保證采光充分，同時配以百葉窗避免陽光直射。其中落地窗的使用使內部流通的空間同時被玻璃幕墻引向外圍街道，室內向室外延伸，室外街道景象向室內滲透，使二者更為渾然一體。大堂的主要構成元素為白墻落地，不銹鋼，皮革，木材，黑色氧化銅。休息區運用極簡陳設，只設置巴塞羅那系列家具，使空間凈透，平面更為自由。

標準間設計所探討課題為：小空間的空間利用與視覺效果最大化。設計靈感來源于柯布西耶提出的自由平立面理論。標準間采用黑白色肌理涂料做墻面處理，墻壁設置空格、門櫥以避免家具擺放所造成的空間視覺擁擠。床架底部為隱藏式支撐，使床體具有懸空的視覺效果，床板底部為LED燈帶投射光源，投影至地面產生漸變光色，增加空間層次感。房間內家具選用類巴塞羅那系列鋼管家具，壁掛LED屏幕直接采購面板，做不銹鋼包邊，降低成本，統一室內元素。立方體造型吊頂為金色鏡面，周邊設置隱藏燈帶，不使用主光源。室內的燈具、窗簾、電視控制為一體式遙控器，減少布線難度，提高旅客住宿體驗。廁所為一體式預制，可由工廠直接運送至工地組裝，批量化生產，控制成本，便于維護。室內空間設計元素統一，具有較強的現代主義氣息。

大床房的靈感多來源于柯布西耶晚年所做的新裝飾風格，ART DECO以及其粗野主義。大床房的元素在現代主義形式的基礎上選用了一些有機元素作為裝飾，例如奶牛皮，綠色植物，有機體的造型。立面更多的采用了保留建筑痕跡的混凝土，并做表面粉刷清漆。柯布西耶于20世紀50年代設計的朗鄉圣母教堂激發了本方案的設計靈感。大床房的定位使其不同于快捷感十足的標準間設計，但整體的設計風格與成本的控制使得粗野主義成為了本戶型方案的最終選擇。

現代主義的巨大成功和走向形式主義的國際主義、后現代主義的失敗和反復，以及目前尋求完善替代現代主義形式的無果都表明，思想上的薄弱，意識形態的蒼白，是無法全面取代這一風格的。所以，堅持正確的意識形態和思想，是良好的設計所必須的。本設計希望在目前繁多的探索風格中，找到現代主義的完善之道，希望現代主義真正的為社會所服務，而不是成為代表金融壟斷的形式主義。