消費文化下的女性與電影

摘 要：本文在消費文化、性別文化的雙重視野之下，考察當代女性、中國電影以及女導演電影在資本邏輯下的境遇。試圖以開闊的視域關注當代女性的命運，描繪中國電影的動態，進而闡釋女導演電影的困頓與張揚。

關鍵詞：消費文化；悖論式處境；票房走向；女性表達

中圖分類號：I235 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4117（2012）01-0200-01

一、女性的悖論式處境

九十年代后，社會主義市場經濟在中國正式確立，中國的經濟飛速發展，城市建設日新月異。在全球文化與消費文化的雙重作用下，現代的、西方的、美國的生活觀念、生活方式逐漸開始走進中國人的日常，并推至流行的前沿。享受，成為人們的共識；時尚，成為身份的標識；金錢，成為生活的目標。而八十年代被全社會推崇的崇高理想信念則被時代不屑地拋棄了。

當市場經濟把金錢推到至高無上的地位時，金錢欲望代替理想信念成為時代新的價值總繩。在金錢、資本的邏輯下，女性的處境出現了回落與倒退。強勢的資本邏輯本質上是一種男權文化，再一次定義著“女人”。女性、女性的身體作為歷史性的展示對象，再一次走進人們的視線。新中國建立初期政治性地被遮蔽的性別差異、女性特征在其終于破繭而出的同時，又很快走向另一個極端，女性的身體被物化、商品化。女性在逃突了禁錮與壓抑之后卻滑向更深的陷落。

作為家庭的核心成員，家庭消費也帶動了女性的消費主體角色。個人活動性、城市觀禮、社會自由空間的擴展使得女性大量地參與到消費文化與觀禮文化中。在經濟條件、社會地位逐漸提高的今天，女人對男人不再有人身依附的關系，經濟的獨立首先保障了女性生存的無憂，女性精神空間的建構也成為可能。女性主體性的獲得將會更為豐富、更加完善。

二、中國電影的票房走向

伴隨著1992年中國經濟的重大轉型，1993年中國電影界也出臺了重要的改革舉措。電影制品的統銷統購制被廢除，市場、觀眾成為電影制作業必須面對的最大現實。與此同時，好萊塢電影、香港功夫片以及“無厘頭”的搞笑片也紛紛在大陸電影院里登臺亮相。于是，關于“政治的——經典社會主義，經濟的——金錢、市場、票房，大眾文化+視覺奇觀+日常生活的意識形態”，構成了不同文化視野、不同權力話語的指稱，新中國建立以來的大一統的中國電影界被分割為裂隙縱橫的不同景觀。九十年代，也是中國電影被世界電影人矚目的年代，張藝謀、陳凱歌、田壯壯，以及女導演李少紅、寧瀛、劉苗苗等的作品相繼在歐洲、電影節上參賽獲獎。然而，中國電影在本土市場上卻沒有得到相應的認可，票房紛紛慘敗。九十年代中國電影產業的改革尚在轉型期。

而到新世紀，中國電影產業終于走出低谷步入票房的輝煌年代，2004年中國電影票房首次突破15億，而到2009年中國電影票房收入已達60億，連續五年30%增長。資本的邏輯已經成為新世紀以來中國電影界一根無形的魔杖，無處不在。然而，在票房輝煌的新世紀，中國電影卻像被掏空靈魂的巨人，徒留了一個軀殼。不僅影片的人文關懷減少、社會批判力度減弱，甚至能講好一個故事也已經成為了中國電影人的難題。中國電影在票房輝煌的背后露出其蒼白的真面目，中國電影要走的路還很長。

三、女導演的妥協、掙扎與張揚

面對女性在資本邏輯下的悖反式處境、中國電影在資本邏輯下的得了票房失了魂魄的現實，女導演們又將何去何從？

的確，女導演也難以逃脫消費文化以及其背后的資本邏輯，何況電影制作本身就是一種資本運轉。首先表現為一些女導演放棄了電影制作，轉戰到更為大眾化與市場化的電視劇制作上。另外，女導演電影也紛紛對市場做出妥協，甚至被女性主義研究者普遍盛贊的《人#8226;鬼#8226;情》的導演黃蜀芹也在九十年代后拍出了《畫魂》、《我也有爸爸》、《嗨，弗蘭克》幾部迎合市場的影片。《芬妮的微笑》，作為新世紀胡玫執導電影寥寥無幾中的一部，也沒有了《女兒樓》中對女性心理的細膩把握，缺乏對女性命運與情感的深刻理解與深情關注。

市場與票房的強大驅力，使得一些女導演甚至步入了成規的男性影像敘事模式。這些女導演電影不僅沒有獨立的女性表達，卻把女性的身體作為保證其票房感召力的手段。在女導演拍攝的電影中女性被淪為觀看的客體、物化為商品，對于婦女階層來說是雙重的悲哀，同時也折射出女導演在資本邏輯面前不得已的妥協。特別是2007年，女導演群表現出了明顯的娛樂化轉向。首先，以拍攝顛覆性女同性戀題材獲獎成名的李玉，在2007年執導了商業片《蘋果》，其中充斥了大量有必要沒必要的裸露鏡頭。也是在同一年，一直關注中老年女性命運、書寫本真母女感情的馬儷文也執導了一部類似《瘋狂的石頭》被譽為“黑色幽默”的娛樂片《我叫劉躍進》，其快速切換的鏡語打斷了觀眾思考的空間，遠不及之前在《我們倆》中有張有弛的電影節奏以及其留給觀眾的豐富的想象空間。

如同女性的悖反式處境一樣，新世紀女導演除了在資本邏輯面前做出退守與掙扎外，女導演的女性身份又帶給了女導演一種復雜的契機。消費時代的均質化擴大了社會的包容性，文化的多元、沒有了統一的經典社會主義的意識形態的限制與束縛，女導演們的表述更加真實、大膽與靈活。個性化也得到了發展，女性導演開始“關注自己最深邃內在層面” [4]。新世紀涌現出了一批反映女性本色生活圖景的影片，也涌現出了一批講述女性個人情感命運、反映女性心聲的電影。盡管其中有些影片依然沒有逃脫“新詞填舊曲”的歷史怪圈，但畢竟她們可以大膽地說出自己的心聲，為婦女階層擴展她們的精神領域開了一個好頭。

作者單位：徐州師范大學科文學院

參考文獻：

[1]西美爾，劉小楓編，顧仁明譯.金錢、性別、現代生活風格[M].北京:學林出版社，2000:8.

[2]戴錦華.霧中風景[M].北京:北京大學出版社，2002:314.

[3]吳小麗，張成杰.新世紀女性創作及其女性意識表達[N].文匯報.2009，11.

[4]劉碩.女性導演的創作特征及其女性意識的呈現[R].中國傳媒報告.2009，9.