影像藝術(shù)中的平面語(yǔ)言

摘 要：視覺藝術(shù)創(chuàng)意本身的全部基礎(chǔ)都源于二維設(shè)計(jì)的形式及表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì)；包豪斯；波普藝術(shù)；視覺沖擊力；二維創(chuàng)意

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-4117（2012）01-0352-01

平面設(shè)計(jì)的理念與歷史開端于西方，國(guó)外許多優(yōu)秀視覺藝術(shù)大師的作品不但豐富了中國(guó)平面設(shè)計(jì)師的藝術(shù)修養(yǎng)，也潛在推動(dòng)了中國(guó)平面設(shè)計(jì)專業(yè)的發(fā)展。前些年我剛接觸吉爾伯特和喬治的作品時(shí)就被其強(qiáng)烈的視覺沖擊力所吸引，這些影像構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩強(qiáng)烈，視覺張力突出，是西方當(dāng)代視覺設(shè)計(jì)文化的優(yōu)秀代表，這正是中國(guó)平面設(shè)計(jì)師關(guān)注和借鑒吉爾伯特和喬治影像藝術(shù)的原因所在。

早在二十世紀(jì)初期，在德國(guó)的包豪斯藝術(shù)學(xué)院中對(duì)視覺設(shè)計(jì)的法則就有所提倡，其中在其任教的康定斯基就用自己的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)創(chuàng)作著作出了《點(diǎn)、線、面》。吉爾伯特與喬治在他們的作品中大量的運(yùn)用了平面設(shè)計(jì)中的構(gòu)圖法則，把視覺設(shè)計(jì)里平面構(gòu)圖的大、中、小原則運(yùn)用的全面到位。很多作品中以二者為主人公的核心畫面和其他的敘事環(huán)節(jié)都在構(gòu)圖中表現(xiàn)出極強(qiáng)的節(jié)奏感。以單幅的作品出現(xiàn)時(shí)畫面的節(jié)奏感強(qiáng)，當(dāng)以多幅出現(xiàn)時(shí)其中的秩序感也很強(qiáng)烈。節(jié)奏和秩序一直是平面設(shè)計(jì)長(zhǎng)期解決的問(wèn)題但在吉爾伯特與喬治的作品中通過(guò)良好的構(gòu)圖原則真正達(dá)到了視覺的享受。

吉爾伯特與喬治在他們的作品中同時(shí)運(yùn)用了大量的平面設(shè)計(jì)中的色彩構(gòu)成法則，在他們的作品中補(bǔ)色應(yīng)用最為多見。色彩強(qiáng)烈、震撼、富有張力是他們的畫面中主要的表現(xiàn)特點(diǎn)。跟構(gòu)圖比他們的色彩表現(xiàn)力更強(qiáng)，色彩對(duì)比法則的應(yīng)用使作品對(duì)受眾體的吸引無(wú)法抗拒，這是他們作品中很明顯的特征。看似強(qiáng)烈夸張的色彩表現(xiàn)讓人刺眼可當(dāng)用補(bǔ)色做以協(xié)調(diào)的時(shí)候又很有機(jī)的組織在二維空間里。作品本身在色彩方面不但具有歐洲設(shè)計(jì)中的形式感而且還具備非洲色彩的狂熱，更是當(dāng)時(shí)波普藝術(shù)盛行時(shí)期的代表。

吉爾伯特與喬治是二十世紀(jì)極具波普文化的藝術(shù)大師。進(jìn)入二十世紀(jì)五十年代后美國(guó)的波普文化對(duì)平面設(shè)計(jì)注入了一種強(qiáng)烈文化視覺符號(hào)。在他們的作品中不但能感受到安迪.沃霍爾的視覺重復(fù)語(yǔ)言，而且對(duì)勞申伯的觀念主義的創(chuàng)作也有所涉獵，所以很多人在不清醒這段時(shí)期的波普藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)看一看他們的作品就會(huì)受益匪淺。

平面設(shè)計(jì)是二維創(chuàng)意的一種藝術(shù)形式，它的表現(xiàn)方式比較固定，注重本身的視覺沖擊力，吸引和刺激受眾體的感官，給人以超值的視覺享受。那么在二維設(shè)計(jì)中對(duì)視覺特點(diǎn)的把握時(shí)畫面大、遠(yuǎn)視強(qiáng)[視覺沖擊力、創(chuàng)意新[表現(xiàn)力豐富、內(nèi)容廣泛是平面設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)。在對(duì)此表現(xiàn)時(shí)更要注意一、遠(yuǎn)距離時(shí)，應(yīng)該有一定距離把人吸引過(guò)來(lái)。二、中距離時(shí)，應(yīng)了解到作品的大致主題。三、近距離時(shí)，應(yīng)該讀到作品的全部細(xì)節(jié)。

在吉爾伯特和喬治的作品中大部分都是大幅面的視覺作品，這種形式的作品當(dāng)展出在美術(shù)館時(shí)在很遠(yuǎn)的距離就能給人一種強(qiáng)烈的吸引，作品極具可觀賞性。這種表現(xiàn)手法很就有平面設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，有些平面作品由于場(chǎng)地和作品本身的限制很難達(dá)到像吉爾伯特和喬治的作品那樣的視覺張力。吉爾伯特和喬治1982年.《裸體森林》 302X252cm，1991年.《忠誠(chéng)墮落》253X355cm的作品更是其中大視覺的代表。那么在他們的作品中對(duì)中距離到近距離視覺的把握也很到位，當(dāng)人們拉近了和他們作品的距離時(shí)主題的表現(xiàn)也很明顯。這種視覺表現(xiàn)方式—遠(yuǎn)、中、近的視角變化在香港設(shè)計(jì)師陳幼堅(jiān)的作品中表現(xiàn)的很明顯，他設(shè)計(jì)重多作品都是這類的表現(xiàn)方法，其中為鄧小平設(shè)計(jì)的招貼里面這種特點(diǎn)更加的表現(xiàn)到了極致。我想作為一位50年代生人的設(shè)計(jì)師作品還一直很受關(guān)注是離不開對(duì)西方設(shè)計(jì)的影響的。

尤其是進(jìn)入二十世紀(jì)后期以來(lái)在中國(guó)的平面設(shè)計(jì)界出現(xiàn)了很多對(duì)世界平面設(shè)計(jì)界有影響的平面設(shè)計(jì)師，雖然中國(guó)的平面設(shè)計(jì)是滯后的遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有歐美發(fā)達(dá)，就算我們的近鄰日本和韓國(guó)我們也在其后面苦苦追趕。但是外國(guó)平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響是我們對(duì)我們的發(fā)展起到了有力的推動(dòng)作用。畫家劉小東曾說(shuō)過(guò)：中國(guó)是全世界最時(shí)尚的地方，所有的最時(shí)尚的東西都會(huì)在這個(gè)充滿神秘的東方國(guó)度里生根發(fā)芽成長(zhǎng)。影響和接受我想是個(gè)過(guò)程，時(shí)間的長(zhǎng)短由吸收和消化的能力來(lái)決定，但我想中國(guó)人的胃口一向很大，這些對(duì)于中國(guó)人對(duì)文化本身的吸收來(lái)說(shuō)不是問(wèn)題。在視覺、觀念和思考方式上我們熟知的非常強(qiáng)勢(shì)的香港設(shè)計(jì)師李永銓，就是一位膽大、前衛(wèi)的平面設(shè)計(jì)師，在其作品里無(wú)不體現(xiàn)歐美視覺大師的影響尤其吉爾伯特和喬治的圖像拼貼藝術(shù)對(duì)其影響深刻。中國(guó)人的早期平面設(shè)計(jì)表現(xiàn)中是遠(yuǎn)離敘事情節(jié)、性及暴力的，這在題材上就大大縮小了我們的視角，束縛了我們的動(dòng)作。中國(guó)設(shè)計(jì)師從不缺乏想象和創(chuàng)意的空間，就是思想的禁錮是無(wú)法打破的，吉爾伯特和喬治的作品正是讓我們的本土設(shè)計(jì)師眼前一亮，原來(lái)設(shè)計(jì)還可以這么做！平面設(shè)計(jì)不光是政治的宣傳手段，更是視覺的盛宴！

為什么好的設(shè)計(jì)在中國(guó)總是在電視、展廳、禮堂和櫥窗里？這是我們值得思考的。不能讓更多的人真正的享受到視覺帶給我們的沖擊和刺激！希望我們身邊更多吉爾伯特和喬治這樣的作品對(duì)人性本身的思考，和視覺文化的對(duì)話……

隨著中國(guó)社會(huì)文化生產(chǎn)力的不斷發(fā)展，中國(guó)視覺設(shè)計(jì)文化正逐步縮短和西方先進(jìn)設(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)實(shí)施能力的距離。時(shí)代感強(qiáng)烈，視覺符號(hào)顯著，平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言豐富和視覺沖擊力強(qiáng)烈的吉爾伯特和喬治影像藝術(shù)就是幫助中國(guó)設(shè)計(jì)師縮短視覺文化差距的優(yōu)秀代表之一。

作者單位：遼寧何氏醫(yī)學(xué)院藝術(shù)系