全媒體文學治療:文學治療的新空間與新境界

曾洪偉

所謂文學治療，是指罹患心理疾病的審美主體通過各種審美實踐活動(如從事文學閱讀與鑒賞、文學創作、文學批評與研究等)，緩解、消除自身心理壓力或偏差，解除心理困擾，恢復內在精神生態系統平衡，最終實現身心健康的心理治療行為與方法。①

自從1998年著名文學人類學學者葉舒憲先生首次引入文學治療的概念與理論②以來，國內的文學治療研究便逐年升溫，成為文學研究的熱點之一。但迄今為止，國內的文學治療研究主要集中于文學文本上，而對負載文學文本的媒介與文學治療的關系則少有提及，成為相關研究的一個重要盲區;而隨著人類社會逐漸從舊傳播時代邁入新傳播時代，這一問題日益成為該領域的一個前沿話題。根據筆者的觀察與調查，媒介尤其是當代媒介的新發展對于文學治療的影響很大，有時甚至起決定性的作用。那么，當下國內媒介的發展狀況如何?它有什么樣的特點與發展趨勢?它具體怎樣促進了文學治療?在新的媒介生態語境與格局之下，與舊傳播時代的文學治療相比，當前的文學治療又呈現出什么樣的新特點?它的未來走勢怎樣?其發展、變化的深層機理與內在緣由是什么?這些都是本文試圖探討與厘清的問題。

一

雖然文學治療的療效與文學作品的內容直接相關，但其治療的廣度與深度與承載文學文本的媒介也有著重要而密切的關系。人類的文化傳播媒介經歷了四個階段，即口傳媒介階段、書寫文字媒介階段、印刷媒介階段、電子媒介階段，而文學也與各種媒介共生共存，并在不同時期發揮不同的治療功效。總的說來，從口傳媒介到電子媒介階段，隨著媒介本身發展的漸趨平民化、草根化，受眾覆蓋從精英向大眾拓展與延伸，媒介種類與傳播渠道、平臺的日漸多元化、復調化，媒介環境的民主性、平等性、自由性、人本性日益凸顯，受眾對媒介的支配權、話語權以及傳受之間、受眾之間的對話性、交互性逐漸增強，依托于各種媒介(尤其是新媒介)的文學的治療作用也得到了最大程度的彰顯與發揮。

目前人類社會正處于電子媒介階段，準確地講，則是屬于影視、網絡之后的后網絡時代、電子媒介后期階段或手機時代。由于這一階段具有與之前其他階段不同的媒介文化特點——全媒體出版涌現，手機占據媒體(出版)文化主潮，因此，基于此媒介語境的文學治療也有著自身的特點與優勢。

全媒體出版作為出版業的一個重要業態和未來的發展方向與趨勢，目前在國內外可謂方興未艾。全媒體出版理念的形成比較晚，其實踐也是近年才出現，在國內最早可追溯到2009年《非誠勿擾》和《貧民窟的百萬富翁》的全媒體出版，因此其定義本身并不十分確定和統一。目前學界和業界有兩種代表性的定義:一般的理解為，“全媒體出版就是同一個內容同時發布在紙質媒體、互聯網、手機和手持閱讀器等媒體上”③，即相同的內容在傳統媒體上以紙質的方式出版，而在其他新興媒體上則以數字的方式出版。另一種理解為數字復合出版，即“包括多種符號(文字、語言、圖形、影像)的復合、多種信息媒體(視覺、聽覺)的復合、多種傳播載體(印刷、光盤、網絡、磁盤、集成電路)的復合、多種傳媒形態(報紙、雜志、音像制品)的復合、多種顯示終端(計算機、閱讀器、移動電話)的復合以及多種制作技術的復合等，也包括傳統出版全流程數字化，并生成各種傳統出版載體需要的形式和格式。因此，數字復合出版可以實現作品和媒體的‘一次創作、多樣展現’”④。相對于傳統的、單一的媒體出版形式，“跨越性”和“整合性”是全媒體出版的典型特征。其“跨越性”包含跨媒體、跨行業、跨國界、跨藝術形態等。“整合性”則指其將技術、資本、媒介、受眾等眾多出版傳播(過程)要素史無前例地以最大化、最優化的方式集中、融合、配置起來，最大化地產生、發揮、實現經濟效益、社會效益和文化傳播、覆蓋功能。當前關于全媒體出版的一個重要發展潮流和趨向是，手機出版在未來將成為全媒體出版的主流，或者說將“領跑全媒體出版”⑤。因此，在這樣一個全新的媒介形勢與語境下，對媒介特別倚重的文學治療也必然呈現出與舊有媒介環境中不同的特點與景觀。

二

與之前傳統、單一的媒體出版語境下的文學治療相比，全媒體出版語境下的文學治療有著不同的特點與優勢，主要體現在以下三個方面。

(一)文學治療的受眾范圍、治療規模空前擴大

一般而言，文學文本是實施文學治療必不可少的工具與材料，離開了文學作品，文學治療活動就無法進行，而文學文本又是存在于一定的傳播媒介中的，因此媒介受眾的多少、范圍就決定了文學文本的受眾范圍和文學治療的規模。在全媒體(出版)時代之前，文學文本的出版、發布主要集中于傳統紙媒，無論在文本的數量還是種類上，紙媒所集結、承載的文學文本均遠遠多于電子媒體。但在當今時代，各種新興媒體不斷涌現，它們挑戰并打破了紙質傳媒一元獨霸的格局，經過一番激烈競爭與重組，最終形成了多元共生的動態張力傳媒格局。這一多元化的格局也導致了媒體受眾的細分化、多元化。加之傳統媒體與社會大眾的隔閡排斥性，新興媒體(如網絡、手機)與受眾的親民融合性等，傳統紙媒受眾大量流失，紛紛涌向其他新興傳媒，并成為其忠實粉絲。而相應地，基于傳統紙媒文學文本的文學治療受眾范圍、治療規模也大大減小。

全媒體出版簡單地講就是“一種內容，多種渠道，同時出版”，也就是說，一部作品在投放一種媒介(如紙質傳媒)的同時，也投放到其他媒介(如互聯網、手機、廣播、電影、電視、手持閱讀器等)，這就覆蓋了幾乎所有的媒體受眾。隨著整個社會媒介化(尤其是新媒介化)程度的進一步加深，這種通過全媒體出版的文本必然會覆蓋更大范圍、更多數量的媒體受眾。而單一的媒體(此前主要是印刷媒介)出版，其受眾毫無疑問遠遠少于全媒體出版。因此，從發展趨勢上講，全媒體出版更易營造“全民閱讀”的氛圍，達到“全民閱讀”的目的。

全媒體出版通過一部作品的出版而將以前分散、獨立、各自為政甚至相互競爭的眾多新舊媒體以及各類受眾空前統一、集聚起來，這樣既使得文學治療賴以進行的材料——文學文本——的獲取更為容易和便利，也使各個媒介的受眾都有開展和實施文學治療的可能，而開展大規模、群體性的文學治療更是其獨特的優勢，再加之有力的內容資源供應保障，全媒體出版為文學治療受眾范圍、治療規模的擴大提供了前所未有的媒體資源基礎與治療空間。

全媒體出版所引起和帶來的文學治療受眾范圍、治療規模擴大，對于文學治療而言具有十分重要的意義。由于現代社會人的生存競爭日趨激烈，生活壓力日益加大，心理創傷日漸增多，加之人類戰爭、自然災害等的影響，許多社會個體在精神、心理方面處于亞健康狀態，或多或少地患有程度不同的心理疾患。由于這些心理疾患往往都是群體(發)性的、大規模的，如大學生群體、農村留守兒童群體、社會離婚群體、地震災區群體、戰爭創傷群體，等等，患者的數量龐大，而當前國內心理醫師極度缺乏，再加之傳統文學治療所需要的治療材料匱乏，獲取的渠道不暢，媒體的單一性與受眾閱讀訴求和選擇的多元性之間矛盾突出等，都使得一般的心理輔導與治療和傳統文學治療難以順利進行。全媒體出版將獲得版權的正式出版物投放到所有的新舊媒體，覆蓋了幾乎所有受眾，這既使治療材料的獲取變得十分便利和快捷，又最大程度地滿足、迎合了各種媒體閱讀選擇、閱讀喜好的讀者受眾的需求，而且攜帶使用方便(如手機、手持閱讀器、平板電腦等)，并能夠營造全民閱讀的氛圍，這無疑從多方面解決了傳統的心理輔導與文學治療所存在的瓶頸問題，真正推進和實現了大規模、群體化的文學治療，為社會民眾的心理健康和民族、社會的和諧穩定作出重要貢獻。

(二)文學治療的渠道、種類增多，治療的多元化、綜合化、差異化、深度化趨勢明顯，治療效果增強

從文學治療接受主體的角度來講，一般而言，文學治療的渠道越多，種類越豐富，強度越大，治療效果越好。而全媒體出版則能給文學治療者帶來這樣的新語境、新條件與新機遇。

全媒體出版包含兩個層面或兩個階段:第一個層面(階段)，“將同一數字化內容平移至互聯網、手機、手持閱讀器等不同的發布平臺”;第二個層面(階段)，“以同一數字化內容為基礎，在互聯網、手機、手持閱讀器等終端數字設備進行平移出版的同時，進行電子課件、在線游戲、電影電視等多種媒體手段的融合性開發”⑥。與第一層面(階段)的全媒體出版相比，第二個層面(階段)的全媒體出版對文本價值的開發、挖掘更顯深度，也更為復雜和更具創意，而產品發布的渠道也更為寬廣，從而最大程度地實現了文本的利潤增值。由于觀念模式、技術、資金等諸多因素的限制，目前國內的全媒體出版業主要還處于第一層面(階段)，但從其發展動態與趨勢來看，業界將會很快進入第二階段。

全媒體出版從第一層面進入第二層面，對內容資源(文學文本)而言，這首先就意味著傳播渠道和傳媒載體的增多，文學文本既可以通過傳統的圖書、報紙等印刷介質出版，也可以通過手持閱讀器、網絡、手機等電子介質發布，還可以將此文學文本進行改編，以廣播、聲帶、電影、電視等形式進行傳播，或通過游戲、玩具等變體方式影響大眾。而這也就意味著，文學接受者的接受渠道增多，其選擇的自由度增強，通過文學文本進行文學治療就更為容易、更為方便，選取適合自己接受習慣與審美喜好的文本的機遇與可能性也更大，閱讀的個性化也更容易實現，這對基于文學接受的文學治療無疑是大有裨益的。另外，由于在全媒體出版時代，同一文本(或其變體)的發布是多渠道的，我們生活在由這多種媒體所構成的信息網絡與場域內，常常會接受多種媒體的影響，因此，經過多次反復接受，多種媒體所傳播的同一文本信息無疑會增加接受者對文本信息的認知強度和接受效果，這對增強文學治療的效果是十分明顯的。

不僅如此，從文本的呈現形態來看，全媒體出版的產品也是多元化的，既包括傳統的以純文字呈現的文本，也包括以圖像呈現的產品(靜止圖像，如連環畫、漫畫;流動圖像，如動漫、視頻、電視、電影等)，還包括以語言、聲音呈現的作品(如廣播、CD、MP3等音頻數碼產品)。而從藝術種類來看，它又涉及到多門藝術，包括文學(語言藝術)以及從文學文本衍生出來的繪畫、電影、電視、音樂等視覺、聽覺藝術形態;而且在媒介現實中，由于當代社會的圖像化趨向以及媒體的多元信息符號復合發展，全媒體產品大多是多種藝術融合的結果，這就意味著，全媒體出版的產品既包括文學文本，又包括藝術文本，而這些文學文本或藝術文本往往又包含和聚合了多種藝術門類，這是全媒體出版相對于傳統出版所具有的突出特點和優勢。從文學治療的角度來講，全媒體出版語境中的文學治療既包括文學治療，又包括藝術治療，而且這些治療都是復合性的，恰好契合了后現代社會審美多元化、個性化、綜合化、圖像化的潮流與趨向，為有著各種個體差異和不同審美偏好的治療主體提供了更為豐富多元的治療方式選擇，再加之產品本身所具有的治療綜合化功能，全媒體語境中的文學治療比傳統媒介語境中單一的文學治療效果更佳。

在接受文學治療的群體中，個體之間的差異是很常見，也很明顯的，如年齡、性別、知識水平、文化層次的差異，而這些差異往往又導致個體之間在審美訴求、媒介選擇、文本擇取等方面的不同。也就是說，眾多的治療個體在整體上不可能只接受某一種媒介或文本。在傳統印刷媒介語境下，由于傳媒形態和文本符號/藝術語言的單一性以及傳播方式的單向性，有著不同接受背景、條件與審美訴求的主體只能被動面對單一的、居高臨下的媒介與文本形態，忍受紙媒及其產品的獨語、傲慢與專權，兩者之間存在著嚴重的傳受分離、對立，難以溝通和交流，最終，處于弱勢地位的治療主體要么流失、放棄、出走，要么在對抗、抵觸的情緒下勉強接受文本，這樣，其最后的治療效果可想而知。而全媒體出版的產品充分尊重與適應了治療主體的差異性與個性，以其強烈的時代性和巨大的豐富性、多元性滿足了治療個體不同的藝術訴求(如不同年齡、不同時代的個體有著不同的媒介、藝術接受習慣與方式)、自主選擇，這樣，治療主體在與文本的深度契合和高度融洽中實現了有效的溝通與交流，并最大程度地獲得了人類個體所需要的五種精神需求的滿足，最終順利達到治療目的。從這個意義上講，全媒體出版對于文學治療有著十分重要的(現實)意義與價值。

總之，全媒體出版在更有效地傳播文化、文學，壯大文化產業，發展文化經濟，加強精神文明建設，提升公民的審美/藝術素質的同時，突破了以前單一的紙媒文學治療格局，以作品為核心和基點，通過最大程度地融合媒介、整合受眾、綜合藝術門類的方式，積極推進文學治療，建構了全新的全媒體文學治療方式與平臺，使當前的文學治療由以前的分散、零星、一元、低效走向集中、規模、多元、高效。

(三)“海納百媒，有融乃大”:全媒體文學治療的方向與主潮——手機媒體(出版)與文學治療

“海納百媒，有融乃大”意指當前手機媒體在3G、4G化和全媒體出版后，一方面整合了眾多歷時性出現的傳統媒體、電子媒體，形成了共時性媒介融合的大平臺與媒介復合體，另一方面又集中、綜合了各類傳媒的優勢，并超越它們，形成自己的特點;這里的“大”意指建立在手機媒體新特性基礎之上的文學治療具有治療空間大，治療規模大，大眾化趨勢明顯，同時，它也指代手機代表著文學治療媒介中的龍頭老大。

從文學治療的角度來講，在手機大眾化尤其是3G化和全媒體出版之前，文學治療以傳統紙媒和網絡媒體文學治療為主，基于網絡環境的文學治療曾代表和引領著文學治療的新方向，而在這之后，手機媒體則因其自身無可比擬的優勢，成為文學治療的新媒介空間與新平臺，迅速超越網絡媒介而成為文學治療的新潮流與新方向。具體而言，與其他媒介相比，手機媒體具有如下特點與優勢。

首先，手機媒體作為文學治療內容的載體，它引領著媒體、時代發展的潮流與方向，成為社會大眾的主要選擇媒體。手機是最為大眾化的媒體，它覆蓋、吸引、影響了其他傳媒所涵蓋不了和無法涵蓋的受眾。手機作為當代新興的、影響巨大的媒體，它引發了深遠的、重大的傳播變革:“從信息傳播者角度，(它)將傳統大眾媒體壟斷的傳播權還給了獨立自主的社會個體，開啟了全民媒體化時代”;“從信息接收者角度，同質化的受眾群體被還原成差異化的社會個體，為個性化的大眾傳播創造實現的可能性”;“從信息傳播方式角度，(它)將單向、延時、固定轉變為互動、實時、移動的傳播，為參與傳播的個體提供接近人際傳播的互動式信息服務”⑦。概括說來，當代手機媒體實現和體現了媒體的“三化”:大眾化、個性化、人性化，而其核心則是人性化，這成為吸引廣大受眾與用戶的最重要原因。另外，在當代信息社會，由于手機在信息交流方面的快捷性、方便性、隱秘性以及手機價格、通信資費的漸趨廉價，手機技術的日益發達，“手機就像一張大網，正在整合眾媒體，成為媒介融合的新舞臺”⑧。手機的功能日益強大，內容資源越來越豐富，這也使得越來越多的受眾紛紛選擇手機作為個人通信與獲取資訊的渠道。到2010年，我國手機用戶已超過了電腦網絡用戶。而截至2012年6月，我國手機網民已達3.88億，而臺式電腦網民則為3.80億，這意味著手機正式超越電腦成為我國網民的第一大上網終端⑨。而在未來，這一差距還會繼續拉大。這說明，手機作為未來主流媒體的端倪已經初步顯現。“如果說過去的十多年中，互聯網改變了人類社會，那么今后的十年，手機也會改變人們的生活及媒體產業。”⑩作為未來媒體主潮的手機為社會大眾的文學治療搭建了所有媒體中最為廣闊的平臺，營造了最為宏闊的空間。雖然部分手機用戶目前主要是將手機用于個人通信，其文學治療功能處于休眠狀態，但其文學閱讀、文學創作、文學批評以及文學治療功能可根據用戶的需求而隨時被激活。

其次，手機出版將成為全媒體出版的主流。由于手機媒體對于出版各個環節、各種要素的改善和優化，手機出版在許多方面均已超越了其他媒介出版方式，正以強勁的發展勢頭領跑全媒體出版。與傳統紙質出版不同，手機出版是直接將出版產品發送至閱讀用戶，具有高時效、零環節、低能效、低成本的優點，與當代社會快節奏、綠色低碳的生活理念和時代要求合拍。同時，出版物在手機上的營銷和消費又能有效避免網絡出版物所遭遇的盜版與免費從而導致利潤流失的問題。在產品的生產、流通、消費、市場等環節，手機出版更是凸顯優勢。由于手機的用戶多，規模大，市場潛力大，對作家的人生價值及作品的市場價值具有超強的放大功能。“作家以前寫作都是出書，現在突然發現還有互聯網，還有手機。手機閱讀比網絡閱讀更強勁，而且更快捷、更直接、更有效、更有影響力”，“一個彩鈴的使用量可以達到幾千萬，一個作品可能會創造幾千萬的閱讀量，而普通的暢銷書銷售幾十萬冊一百萬冊就算非常不錯了”，“手機出版會讓作家的身價一下子就會從地上到天上去了”[11]。因此，正是發現手機出版對其價值實現的最優化和最大化，作家積極寫作適合在手機上出版、銷售、消費的作品，出版社也積極向手機推送作品。在產品流通環節，目前國內已出現了專門的、實力雄厚的內容提供商，而隨著國內無線寬帶的陸續推出與應用，手機閱讀廠商的出現，手機出版產品的流通也會暢通無阻。而在市場、消費環節，由于手機用戶的基數大，其市場空間也必然巨大，而由于手機閱讀、消費行為本身獨到而眾多的優勢，用戶的閱讀需求旺盛，大批潛在的讀者亟須開發。統計數據表明:“超過85%的手機上網用戶愿意試用手機閱讀功能，有較大比重的用戶愿意安裝手機閱讀客戶端，有超過一半的人愿意付費閱讀，尤其是一些熱門小說和名家新作。還有，年齡越小的人，越愿意用手機閱讀。”[12]中國最大的無線閱讀服務提供商“中文在線”的董事長童之磊認為，“無線閱讀和發行將會迎來一個大發展的時期”，“未來手機閱讀市場將會超過千億元”[13]。“中文在線2009年在國內的手機出版市場占有量為第一，我們的手機閱讀用戶已經超過了500萬。而500萬的用戶僅占中國手機用戶的1%，因此說我們還有99%的市場沒有展開。”[14]而日本手機出版的繁榮現狀，則充分顯示了手機閱讀市場巨大的潛力，并預示了其光明前景。“日本有很多小說先是在手機上出版，然后再改編成紙質小說。例如，《戀空》手機銷售已超過300萬本，2008年上半年度，日本十大暢銷書排行榜中，一半是由手機小說改編的作品，平均每部賣出40萬本。《日本經濟新聞》甚至斷言，日本的手機小說正在成為帶動電影、音樂、出版等多媒體聯動的產業。”[15]

基于手機媒體的上述優勢，我們有理由相信，手機出版將超越紙質出版、廣播影視、手持閱讀器、互聯網出版而成為全媒體出版的趨向與主流。而這就意味著，在市場經濟與消費社會的雙重推動下，大量的內容資源、出版資源、技術資源、讀者資源都會積極向手機媒體靠攏，必然會出現手機文學文本出版與消費兩旺的局面，這就為文學治療提供了豐富的、高質量的文本資源和優質、高效、方便的治療載體，同時也使得治療主體由其他媒體向手機媒體大量轉移，在新的媒介語境中主動實施文學治療，使基于手機媒體(出版)的文學治療成為文學治療的新主潮。

最后，與曾經的時代傳媒主潮網絡傳媒相比，手機媒體在文學治療方面也具有十分明顯的優勢。這主要是因為手機媒體在媒體特性方面以及在決定文學治療效果的核心要素(如狂歡性、隱私性、自由度、互動性、個性化等)上都優于網絡媒體。如手機媒體具有更大的便攜性和使用、創作、閱讀的時空自由度以及泛眾性，具有更真實徹底的民間性、人文性和親和性，更明顯、更強烈的狂歡化精神，更強的私密性、自主性、自助性，更大的經濟增值功能，最廣泛的媒體整合功能，更豐富的人際溝通與信息傳播渠道，更迅捷、更方便、更及時、互動性更強的信息交流，等等，這些都為文學治療的積極開展與進行創設了極佳的氛圍與條件，使得手機媒體比網絡媒體更有利于文學治療的實施。因此，手機媒介語境下的文學治療比網絡語境下的文學治療效果更佳。

手機媒體不僅引領著當今媒體的方向，而且還引領著全媒體出版的潮流，更代表著未來文學治療的主潮;而手機出版與其他全媒體出版方式一起，既突破了當前傳統出版業的困局，帶來出版業繁榮的希望與曙光，又全方位地拓展與延伸了文學治療的空間，使文學治療獲得了更大、更新的實施空間與發展機遇，推動和促進了當代社會語境下文學治療的大發展。

三

從深層學理上講，全媒體出版與手機多媒體(出版)之所以會成為文學治療的新空間、新境界和新機遇，是因為它們最大程度地避免了以往傳統媒體出版和單一媒體出版的缺陷與弊端，最集中地體現了媒體、出版、傳播以人為本、尊重個性與差異的先進理念。社會個體對于尊重需求的訴求，當代信息社會個人對于信息獲取、傳播、生產的渴求，后現代社會中人對于個人價值實現、個性張揚與舒展的追求，民主社會中民眾對于民主、平等、自由的吁求，當代傳播、出版理念由傳受對立到傳受互構、互融、互洽的歷史性嬗變，以及在日趨激烈的市場份額競爭中，在市場由賣方(傳媒、出版方)向買方(受眾、讀者)轉型的過程中，出版、傳媒機構為爭奪盡可能大的市場、盡可能多的利潤，不得不在工作重心與營銷策略上實現從傳媒自我本位向市場、受眾本位的中心位移與轉變，被迫對目標受眾進行細分，這些都使得出版、傳媒企業不得不順應時代潮流與走向，盡力推出符合當代人本理念的文化產品。在手機媒體(出版)、全媒體出版出現之前的傳統媒體和出版，尤其是傳統印刷媒介出版，其產品具有單一性和無可選擇性，特別是缺乏與受眾之間的平等性、互動性和親融性，傳、受嚴重疏遠與對立，受眾的主體性、差異性以及個性化訴求被否定，傳統傳媒與出版(及其產品)的人本性嚴重缺失。而與此相反，全媒體出版以及手機媒體(出版)因其特別關注、重視和踐行以人為本的理念，強力拆除了傳、受之間的人為交流、溝通障礙，強調傳、受之間的平等、互動和互融，注重傳播方式與傳媒產品的多元性，信息獲取的便捷性、即時性，破除了以往傳、受之間的緊張、對立、等級化關系模式，在人、媒之間營構了一種和諧、融洽的人文關系與氛圍，最大程度地尊重、滿足了受眾個體的個性化需求和個人價值實現以及其對信息生產、信息傳播(主動權)的訴求，并通過全媒體出版以及手機(出版)將媒體高度融合起來，最大程度地優化了傳播效果，提供了便捷的信息服務，滿足了受眾個體的信息獲取需求，從而使受眾個體主動、無限親近全媒體出版產品，尤其是手機媒體，并融為一體。

以往的文學治療研究比較注重文學文本對于文學治療效果的影響，而忽略了承載文學文本的媒介與文學治療效果之間的密切關系。任何文學作品都是依附于一定的媒介而存在的，媒介與受眾的關系直接決定了哪些作品會被受眾接受，哪些作品會被受眾拒絕，對媒介的接受程度也意味著對作品的接受程度，因此，受眾與文本、文學治療的效果的關系通過受眾與媒介的關系而直接體現出來。所以，只有首先協調、處理好受眾與媒介的關系，才能進一步處理好人與文本的關系，文學治療的效果才能得到根本保證。全媒體出版以及手機多媒體(出版)以其自身突出的優勢和特質吸引了廣大受眾，使其媒體、文本參與積極性、主動性被空前激發出來，其媒介接觸動機強烈，并在此基礎上形成了友善的、水乳交融的人——媒關系;而且，全媒體出版和手機媒體(出版)的人本性與文學治療的人本/人文性深度契合，并以傳統媒體和出版前所未有的優勢與氣勢，共同促進、深化了當前的文學治療，并使其作為人文醫學的人文性精神空前凸顯與煥發。

在當今后現代社會語境下，人的異化現象日趨嚴重，各種自然、社會、文化災難與戰爭沖突不斷，人的挫折感、創傷感普泛存在。人們的心理挫傷比生理傷害更為普遍，也更為嚴重，更難愈合，人類亟須診治這些心靈創傷的良方與良藥。文學作為人學，天然地具有對人類心靈的撫慰作用，亦為受眾喜愛。其治療的功能亦為人所知、所用，效果也十分顯著。但由于此前媒介發展與普及的瓶頸，文學治療尚未得到廣泛的推廣和運用。當前全媒體出版的興起和手機新媒體的出現與廣泛應用，為多元化、復合性、切實有效地解決這一大規模治療難題提供了歷史機遇。因此，從這一角度講，全媒體出版與手機媒體對于人類文化、人類生存的意義與貢獻可謂大焉。

注釋

①關于文學治療的作用機制與原理，請參見拙文《文學治療的新階段與新景觀——試論網絡語境下的文學治療》(《寧夏大學學報》2008年第2期)和《文學治療與地震災區學生心理重建》(《教育評論》2009年第3期)。②葉舒憲:《文學治療的原理及實踐》，《文藝研究》1998年第6期;葉舒憲:《文學與治療——關于文學功能的人類學研究》，《中國比較文學》1998年第2期。③④⑥張雨晗:《全媒體出版:現狀與未來》，《現代出版》2011年第3期。⑤[11][12][15]陳章如:《手機領跑全媒體出版》，《出版參考》2009年第5期。⑦謝天勇:《手機媒體引發的傳播變革》，《編輯學刊》2012年第3期。⑧⑩匡文波:《手機媒體:新媒體中的新革命》，華夏出版社，2010年，封四。⑨中國互聯網絡信息中心:《中國互聯網絡發展狀況統計報告》，2012年7月，第4頁。[13][14]童之磊:《全媒體出版時代的手機出版》，《光明日報》2010年2月24日。