電視節目制作聲音質量探究

王洪濤 （天津經濟技術開發區先鋒文化影視傳媒有限公司 天津300457）

電視節目制作聲音質量探究

王洪濤 （天津經濟技術開發區先鋒文化影視傳媒有限公司 天津300457）

針對電視節目制作中聲音質量參差不齊的情況，結合現階段國內對于聲音制作的規范要求，從制作的前期到后期針對不同的問題提出一些可行的解決辦法。

聲音質量 錄制標準 音頻系統

近兩年在電視節目制作技術質量中發現一些節目或多或少都存在聲音質量問題。本文就節目聲音制作的質量控制問題以及提高聲音制作質量的有效方法為節目制作人員提供解決問題的全面思路和切實可行的技術措施。

1 節目制作聲音質量控制的3個階段

電視節目的聲音與圖像的制作有前期、同期、后期3個階段。不同節目評比中反映出來的3個制作時期的聲音質量控制的問題也不盡相同。

1.1 前期

電視節目的前期錄音質量控制包含有音樂錄音、新聞現場采訪以及專題片拍攝的收音問題。

音樂錄音要努力保證達到CD音質的水準。各個頻道在節目制作中反映出來的最常見的音樂錄音問題有：合成CD光碟的刻錄電平超標、失真嚴重、音樂伴奏與演唱分離、旋律與節奏的合成比例處理不當；使用MP3有損壓縮的伴奏音樂和網絡下載的歌曲，MP3格式的歌曲只有1/10的CD格式數據量，其音質既達不到廣播電視節目的技術標準，也不能滿足演播現場擴聲的技術要求。新聞現場采訪收音的主要技術問題有：口噴話筒的“噗噗”干擾聲，音量電平幅度超標失真，環境噪音干擾聲大，有風吹話筒的“呼呼”干擾聲。專題片拍攝需要關注的收音技術問題有：主持人與嘉賓的收音使用一支話筒時，訪與談的聲音顧此失彼；汽車、飛機、奔馬、雨滴這些動態的特寫畫面時只有圖像而沒有動效的聲音；沒有注意到房間、車內大廳等不同環境空間的聲場變化。

1.2 同期

電視節目的同期錄音質量控制包含電視劇拍攝現場的收音、現場直播、演播室節目錄制。同期的聲音技術質量問題主要有：

1.2.1 電視現場直播主持人聲音電平控制出現調音臺的話筒前級放大器信號嚴重失真的情況。

1.2.2 有的電視頻道演播室直播節目出現接收的外場信號經過視頻系統雙視窗處理后聲音超前圖像，有聲畫不同步的現象產生。

1.2.3 電視演播現場的擴聲音箱、返聽音箱與話筒之間出現聲反饋嘯叫或臨界現象。

1.3 后期

電視節目的后期聲音技術質量控制包含配音、擬音、音效、編輯、合成節目聲音以及國際聲。如何把各種不同聲音色素混音制作得合理舒服關系到節目是否受眾。受眾度高的節目不僅體現了工作的成功也能帶來更大的廣告收益。

2 節目制作聲音技術處理的三大目標任務

現場擴聲、舞臺返聽、錄音合成是電視綜藝節目聲音技術處理的三大目標任務。三者的要求不盡相同，既要求合成信號分別處理，又要求聲音控制統一協調。例如：節目錄制要收錄觀眾的互動掌聲，而現場擴聲基本上不需要，演播現場的擴聲太大會使得節目錄制的聲音發空，造成清晰度和厚度感較差；舞臺返聽的音樂、音效太大，就會壓過了主持人的聲音喧賓奪主。

2.1 現場觀眾擴聲

2.1.1 對觀眾席的擴聲覆蓋聲場設計問題，不是在臺口放一堆音箱就可以解決的事情。對階梯座位、樓上樓下的觀眾席要注意揚聲器垂直角度的輻射區域；對橫向矩形坐席、圓弧形的劇場要注意揚聲器水平角度的輻射區域；對縱深矩形音樂廳、三面包圍席位的演播廳、四面觀眾席的體育場館可以采用分布式吊掛音箱或線陣列音箱。

2.1.2 要提高觀眾互動型娛樂節目的現場擴聲系統的儲備功率，最大聲壓級要壓得住全場觀眾發出的吶喊聲音。

2.1.3 現場直達聲與擴聲部分的比例要酌情協調加以控制。

2.2 舞臺反聽

綜藝娛樂節目需要有歌手與主持人的個人無線監聽系統（PSM）。舞臺樂隊與現場音效要有各自的監聽揚聲器與有線耳機返聽系統（FB）。電視制作中心800 m2演播廳的音頻系統配備有第三張調音臺，可供給樂隊返聽的獨立調音使用。

2.3 電視節目同期錄音合成信號制作

運用前級話筒分配放大器，可以實現直播（ON AIR）錄制（REC）與現場擴聲系統分別使用兩張調音臺完成保障電視節目聲音制作技術質量，真正能夠解決擴聲與錄制的不同要求與矛盾的問題，兩者之間也可以采用“獨立調音，互為備份”的措施，確保直播安全。

3 電視聲音技術質量控制信號處理的三大重點

聲音信號電平超標造成幅度失真、現場擴音返聽聲反饋引起嘯叫、音頻系統放大器正反饋產生自激是嚴重危害電視聲音技術質量控制信號的三大重點。

3.1 信號電平幅度失真

電視節目制作音頻系統中整個信號鏈路上最容易被忽視的幅度失真有4個節點：①CD光碟刻錄電平超過滿刻度0 dBFS范圍，出現數字過載；②調音臺的前級話筒放大器增益GAIN控制信號過載；③音頻分配放大器的輸出端電平超標；④VTR磁帶錄像機的聲音輸入電平過大。

3.2 現場聲反饋

現場擴聲系統出現聲反饋引起嘯叫或臨界現象，最常見的聲反饋發生于主持人、歌手、嘉賓的話筒音量控制移動跟蹤不到位。通常將放大器調試到場地反饋臨界點后，通道輸出增益下降6 dB為安全使用閾值。

3.3 音頻系統正反饋

將同一放大器的輸出端信號又回送給了輸入端，由于直播節目聲音控制技術出錯而引起音頻系統正反饋的情況會有3種：混響器輸出信號返回調音臺通道經AUX輔助母線又回饋給混響器；電話耦合器的來電聲音的通道信號經調音臺混合輸出又送回給來電話機；雙向傳送節目沒有進行對傳通道的N-1輸出聲音信號處理。

4 提高電視節目聲音制作技術質量的有效辦法

4.1 提高電視節目聲音制作技術質量的三大有效措施

提高電視節目聲音技術質量的辦法有很多種。除了使用調音臺上的四段均衡器EQ改善頻率特性之外，還可以使用壓限器、混響器、激勵器這3種周邊設備，用于處理聲音信號電平幅度上限、調整反射聲音的時間量、產生高次諧波頻率成分，有效地提高節目聲音的技術質量。

4.1.1 壓限器 能夠有效地按比例壓縮與限制信號電平幅度的大小。既能夠用足音頻系統的動態范圍，保證聲音的力度，又不會使得音量電平幅度超標。壓限器的最佳信號處理接入點是主持人、歌手、爵士鼓與調音臺的各個輸入通道推子FADER輸出的前級INSERT。

4.1.2 混響器 可以調整模擬廳堂反射聲音的時間量。增加空間感、遠近感和縱深感。使得聲音溫柔和滋潤，但過量加入混響量會影響到聲音的清晰度。通?？梢杂糜诟枋盅莩?、樂器演奏的聲音優化處理。

4.1.3 激勵器 用于產生聲音的高次諧波，改善聲音的高頻特性，提高聲音的清晰度和穿透力，改善聲音的位置感和層次感，使得演唱有齒音的感覺，對樂器的音色和聲部起到強化和突出的作用。

4.2 電視音頻系統監看監測監聽信號的三大節點

電視音頻系統的技術控制不能只監看一個總輸出音量信號，要保證聲音信號既不失真，又在規定的動態范圍之內，必須要每時每刻監看、監聽、監測。要掃描關注音源信號、混音合成、錄音帶后信號三大節點。

4.2.1 音源輸入信號節點 調音臺的各個通道推子前后（PFL/AFL）的輸入、輸出信號有4種形式的監測、監看方式：①通道PEAK燈能夠顯示過載信號的峰值；②通道LED組合條形指示可以看到信號電平一定dB范圍的動態值；③指針式表頭可以觀察到Vu平均值的上升區間；④液晶屏幕可以顯示dBFS數字電平的峰值。

4.2.2 節目混音合成輸出信號節點 對演播節目合成PGM的主輸出信號既要看模擬的Vu表，也要看數字的dBFS顯示屏；既要看調音臺的Vu平均值，也要看音頻分配放大器輸出的LED峰值。峰值表可以監察電平上限值不要長時間過載。Vu表可以觀察動態電平保持的平均值聲音能量。

4.2.3 演播室vtr錄機的帶后信號節點 可以采用（chromatec AM-321屏幕實時顯示演播室的每臺磁帶錄像機、硬盤錄像機帶后AES-3數字輸出的dBFS數字電平峰值。落實保障實時監測、監看演播室節目制作系統聲音技術質量控制的最終信號記錄輸出節點。

4.3 電視新聞直播聲音技術質量控制的三大環節

電視新聞直播是各個頻道每天要做的日播節目，每天都要實時面對廣大的電視觀眾，一旦出現差錯輕者是技術質量問題，嚴重的就是安全播出事故。因此要采取有效的技術手段來降低發生事故的概率。電視新聞聲音的技術質量控制可以分為采訪、配音、直播3個環節。

4.3.1 采訪、訪談與同期聲環節 采用手持話筒+佩戴無線話筒+分集接收技術+機頭強指向話筒分別解決記者、被訪者環境動效的收音。應對風聲干擾應該使用強指向話筒+手柄籠+毛衣。不能靠近講話者時，要配備使用3 m吊桿話筒收音；重要人物訪談擬采用雙機對拍或分聲軌錄音技術。運動物體特寫場景的拍攝要收錄物體的動效聲音。單機外拍要考慮配備耳機，用于實時監聽聲音質量。

4.3.2 配音和配樂環節 配音的語音人選可以根據節目的內容合理選擇男女老幼，把握語調、語速，解說字數要配合鏡頭長度避免簡單地使用重復鏡頭來湊解說詞。專題片要有節目的音樂主題，仔細考慮段落的運用，樂句的反復，確保有CD的音質。

4.3.3 電視演播室直播環節 主持人1∶3播出鏡采用桌面與佩戴話筒，雙保直播安全。主持人與嘉賓訪談要同時使用桌面和胸佩話筒，避免左右轉頭出現聲音漂移不定。錄像資料VTR重放采用數字視頻切換臺與調音臺GPI音頻跟隨視頻控制信號以確保節目的聲畫同步。電話連線采用耦合器分解來電和發送聲音，用以提高聲音清晰度，不宜使用話機免提功能收音。網絡連線的電腦聲卡采用信號非平衡RCA轉換成平衡XLR-3接入技術。雙畫面的聲音同步可以使用音頻延時器校正。

4.4 現場演唱電視聲音合成信號的三大層次

音樂的表現力、動態范圍、伴奏與演唱的比例是現場演唱電視聲音合成信號的三大層次。

4.4.1 表現音樂的節奏、旋律、獨奏（SOLO）部分。以現場電聲樂隊的演奏為例，節奏主要是爵士鼓的部分；旋律主要是鍵盤和電子鋼琴；薩克斯、吉它加入的SOLO部分以及貝司的低音部分。

4.4.2 音樂動態范圍的合理掌控。要把音樂從弱P到強f的音量變化，合理壓縮到錄制規范的動態范圍：模擬信號音樂動態平均值下限≥-7 VU，平均值上限s 0 VU（+4 dBu.數字信號-20 dBFS）。允許瞬間最大值+3 VU。音樂電平數字信號最大值≤-6 dBFS。

4.4.3 音樂和演唱比例的動態平衡。樂隊音樂的伴奏部分的比例不是一成不變的，音樂在歌曲的前奏、過門、結尾部分可以酌情加強一些。伴奏帶較弱的要跟隨演唱歌詞而控制平衡比例，使得音樂和演唱融合為一體，避免出現音樂和演唱分離，或者是伴奏壓過了演唱的情況?，F場演唱電視聲音信號的合成，要考慮家用電視機揚聲器的技術特性，照顧到大多數觀眾的收視習慣，一般家庭電視機音量小于標準監聽聲壓級（85 dBSPL）而出現的響度級差，因此要不斷努力追求電視節目的演唱聲音更加接近錄音棚CD的聲音質量水準。

5 結語

數字化時代對電視聲音制作技術的要求越來越高，電視節目聲音的技術質量關系到千家萬戶百姓的生活品質。電視頻道節目制作單位必須要努力提高音頻系統的技術指標等級，了解音質主觀評價的項目細則內容，掌握節目制作各個時期的質量控制環節，關注音頻信號技術處理的重點，實時監管電視音頻系統各個節點的信號，采取改善音質的有利措施，明確綜藝節目聲音技術處理的目標任務，完善現場演唱電視聲音的合成信號，落實電視新聞直播聲音技術質量控制的各個方面。只有這樣，才能真正落實完成全面的電視節目聲音制作技術質量管理。■

[1]朱偉.錄音技術[M].北京：中國廣播電視出版社，2003.

[2]徐光澤.電聲原理與技術[M].北京：電子工業出版社，2007.

[3]（美）巴特利特（Bartlett,B.）.朱尉中譯.實用錄音技術[M].北京：人民郵電出版社，2010.

2012-05-06