數(shù)碼技術(shù)在展示設(shè)計中的應(yīng)用

董倩雯

摘要：數(shù)碼設(shè)計是當前應(yīng)用較為廣泛的計算機信息技術(shù)，由于其自身的畫面展示、空間展示等獨特的有點而被應(yīng)用行業(yè)所認同。本文主要從兩個層面對數(shù)碼技術(shù)在展示設(shè)計中的應(yīng)用進行了廣泛的探討，首先簡略分析了數(shù)碼技術(shù)在展示設(shè)計中應(yīng)用的現(xiàn)狀，隨后在此基礎(chǔ)上注重分析了數(shù)碼技術(shù)對展示設(shè)計的藝術(shù)提升，從三個層面對其展開了探討。文章內(nèi)容概括性較強，但不乏細節(jié)的分析，對于數(shù)碼技術(shù)在展示設(shè)計應(yīng)用等問題的分析和探討具有一定的參考價值。

關(guān)鍵詞：數(shù)碼技術(shù)；計算機信息技術(shù)；展示設(shè)計；空間表現(xiàn)

1引言

隨著計算機及信息科學技術(shù)的發(fā)展，各種新興的計算機信息技術(shù)大量涌現(xiàn)并被應(yīng)用到各種產(chǎn)業(yè)中。數(shù)碼技術(shù)作為信息技術(shù)的重要產(chǎn)物，已經(jīng)成為當前影視、廣告等產(chǎn)業(yè)重要的信息技術(shù)處理和展示手段。除此之外，數(shù)碼技術(shù)以其展示的形象化等優(yōu)點被廣泛的植入到藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)業(yè)中，其中，數(shù)碼技術(shù)在展示設(shè)計中的應(yīng)用已經(jīng)在業(yè)內(nèi)被廣泛的認同。展示設(shè)計作為一門新興的綜合藝術(shù)設(shè)計，通過藝術(shù)設(shè)計語言，在特定的空間范圍內(nèi)，運用多種技術(shù)手段，向人們最大化的對展品的主題和內(nèi)涵進行表現(xiàn)，從而獲得人們的認同。由于展示設(shè)計對于商品獨特的表現(xiàn)力，使得展示設(shè)計被廣泛的應(yīng)用于博物館展示、房地產(chǎn)樣品房展示以及各種商品推銷過程中。數(shù)碼技術(shù)在展示設(shè)計中的應(yīng)用最大化的增強了展示設(shè)計中“展示”的意義，從而提升了展示設(shè)計的內(nèi)在價值。本文主要對數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用對展示設(shè)計的作用進行分析，從而對展示設(shè)計中數(shù)碼技術(shù)的選擇及應(yīng)用分析提供。

2數(shù)碼技術(shù)在展示設(shè)計的應(yīng)用

在展示設(shè)計中，人們曾運用電影、電視等傳統(tǒng)的視頻技術(shù)來豐富展示效果，但是由于電影、電視在拍攝技術(shù)、拍攝成本等方面的局限效果不盡理想。而數(shù)碼技術(shù)的進步，使得理想可以成為現(xiàn)實。展示設(shè)計充分利用了數(shù)碼藝術(shù)的畫面感，使得展品在展示過程中能夠最直觀的呈現(xiàn)在人們的視野中，達到了展示設(shè)計本質(zhì)的內(nèi)容。

數(shù)碼視頻技術(shù)能夠改變傳統(tǒng)視頻手段難以達到的藝術(shù)展示效果，并且隨著其交互技術(shù)的發(fā)展，為展示設(shè)計提供了更多的展示手段。如視頻實時合成技術(shù)能使參觀者在欣賞視頻畫面的過程中身臨其境——展示中安裝的攝像機將參觀者的身影攝入電腦，通過特殊裝置和軟件將參觀者的形象與背景分離，并使之與播放的視頻畫面合成在一起，增強了展示設(shè)計的空間感。

目前，數(shù)碼視頻技術(shù)中有一種新的技術(shù)能達到高清晰、高功率的投射視覺效果，并且能在長距離和大面積的范圍內(nèi)對影像進行編程，將視頻圖像與場景或模型等結(jié)合起來，以配合展示場地和結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生豐富的視覺效果。這種名叫PIGI的投影設(shè)備具有單軸和雙軸旋轉(zhuǎn)功能，能使影像產(chǎn)生豐富多變的視覺震撼效果。對動畫的設(shè)置，設(shè)計師可以根據(jù)投影立面結(jié)構(gòu)來進行電腦編輯，使之與場景完美地結(jié)合起來。而一種被稱為“幻影成像”的新技術(shù)，則是利用數(shù)碼圖像技術(shù)中的摳像技術(shù)處理影視錄像并通過光學系統(tǒng)將特定的圖像與模型或現(xiàn)實場景重疊起來，使觀眾可以在觀看場景的同時，觀看到特定的視頻圖像。

3數(shù)碼技術(shù)對展示設(shè)計的藝術(shù)提升

3.1提升了展示設(shè)計的藝術(shù)表現(xiàn)張力

展示設(shè)計最本質(zhì)的價值是藝術(shù)價值，它是藝術(shù)設(shè)計中一門較為獨特的設(shè)計形式，所以，展示設(shè)計對于展品最直接的表現(xiàn)形式就是其藝術(shù)表現(xiàn)力。數(shù)碼技術(shù)充分利用了現(xiàn)代化的信息技術(shù)處理手段，在表現(xiàn)形式上符合現(xiàn)代人的生活理念，它最大的特點就是能夠直觀的表現(xiàn)事物的本質(zhì)。在展示設(shè)計中，它所要傳達的內(nèi)容很多，有直接體現(xiàn)設(shè)計理念的展品主題，有反應(yīng)社會層面的展品藝術(shù)價值，有反應(yīng)時代特征的展品歷史屬性。但是這些內(nèi)容對于靜態(tài)的展品而言表達相當困難，并且對于直接感受展品的人們而言更加難以理解，所以展品本身的藝術(shù)表現(xiàn)力較低。通過數(shù)碼設(shè)計，配合文字、圖像、聲音等內(nèi)容，保證人們能夠正確認識展品內(nèi)在價值，從而符合接受美學的理念。這種配合方式體現(xiàn)了數(shù)碼藝術(shù)的技術(shù)優(yōu)點，并且最大限度的提升了商品展示過程中的藝術(shù)表現(xiàn)張力。

3.2增強了靜態(tài)展品的流動性

前文也提到，在展示設(shè)計過程中，物品本身所包含的含義是多層次的，但是作為物品本身其靜態(tài)的屬性限制了其內(nèi)在價值的完美體現(xiàn)。而數(shù)碼技術(shù)在展示設(shè)計中的應(yīng)用可以將靜態(tài)的展品動態(tài)化，即增強了展品的流動性。展示設(shè)計中靜態(tài)展品的流動性包括三部分含義，一是展品的流動性，即運用一定動態(tài)展架，來輔助展品運動旋轉(zhuǎn)；第二，展具的流動，主要包括運動展臺、展架等；第三，空間的流動，即整體展示空間的動態(tài)性。前兩個內(nèi)容，展品及展臺的流動性通過一定的實體技術(shù)手段就能很好的完成，這在數(shù)碼技術(shù)運用到展示設(shè)計中時就已經(jīng)被廣泛的采用，但是長時間的效果并不能讓人滿意。數(shù)碼技術(shù)運用在改變展品流動性主要體現(xiàn)在第三個層面—空間的流動性。空間的流動性不僅能夠改變展品的故有靜態(tài)屬性，同時能夠根據(jù)物品自身的特點以及表達內(nèi)容設(shè)計流動的空間表達形式，增強了人們對于展品的認知和接受能力，保證了展品展示的效果。

3.3拉伸了展示設(shè)計本身的立體感染力

數(shù)碼技術(shù)與一般的多媒體設(shè)計不同，它最大限度的發(fā)揮了計算機技術(shù)的優(yōu)點，更加注重事物本身的空間表達能力，即通常所說的立體感。在展示設(shè)計中的應(yīng)用，數(shù)碼技術(shù)增強了設(shè)計本身的立體感染力。第一，強化了構(gòu)圖圖形的層次感。圖形和元素之間的層次感，可以在干擾視覺的同時，突出自身所想體現(xiàn)的主題，這種表現(xiàn)方式往往是比較直接而且有效的方式。運用數(shù)碼技術(shù)，在展示設(shè)計中可以隨心所欲的運用多層次畫面，增強畫面勻速之間的層次感，表現(xiàn)展品的立體形態(tài)；第二，增強了構(gòu)圖的視覺線牽引。利用色彩或者元素來牽引欣賞者的視覺，讓欣賞者隨著設(shè)計師的思維去思考和觀看作品。傳統(tǒng)的展示設(shè)計中，在展品展示過程中主要運用點、線、面來引導(dǎo)，缺乏圖形和元素出現(xiàn)的引導(dǎo)方式，而數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用彌補了這一缺點，從圖形和元素組合入手，增強了展品在展示設(shè)計過程中的視覺線牽引；第三，凸顯了抽象的表現(xiàn)方式。抽象的表現(xiàn)方式是展示設(shè)計對于展品本身內(nèi)涵及意義的更深遠表現(xiàn)，傳統(tǒng)展示設(shè)計中，主要運用色彩對比來凸顯主題，并且通過單一的色彩圖形表現(xiàn)留給人們更深遠的思考。但是單純的色彩所表現(xiàn)的留白空間有限，數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用可以通過除了色彩以外的空間、圖形等內(nèi)容來表達展品的未來屬性。

4結(jié)語

通過文中的分析可以看出，數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用改變了傳統(tǒng)展示設(shè)計的表現(xiàn)方式，提供了更加先進、豐富的展示手段，增強了人們對于物品的展示屬性。相信隨著數(shù)碼技術(shù)的進一步發(fā)展，將會給展示設(shè)計帶來更大改變，充分表達展品設(shè)計主題的同時，挖掘深層的藝術(shù)價值。

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