電影《黃金大劫案》敘事特色分析

趙曉玲

摘要：通過分析電影《黃金大劫案》的主題、情節和劇作結構，探討電影劇作的技巧層次，得出《黃金大劫案》的電影中成長這一主題是通過合理的情節安排和傳統的戲劇式結構完美呈現的。

關鍵詞：主題；情節；戲劇式結構

電影是時空結合的藝術，它融合與吸取了所有時間藝術與空間藝術的優長，在一個假定的時空中，運用鏡頭語言為受眾講述一個完整的故事，提煉出一個清晰動人的主題，滿足受眾的觀影期待，以期與受眾達到情感的共鳴。電影《黃金大劫案》無論從故事情節安排，人物性格的刻畫還是戲劇式劇作結構的處理，都有力的說明并且凸顯了電影的主題。

1主題

任何一部電影的中，必須有一個“中心情節”作為整個故事的靈魂、核心和能源，這個“中心情節”就是通常所說的主題。一部電影的主題、主題思想是否深刻，能否感動觀眾，是評價一部電影勝敗優劣的關鍵元素。電影《黃金大劫案》中的一切人物行為、故事情節都是在說明電影的主題：成長。無論是殘酷抑或寬容，人的成長總是要以相應的付出為代價的。電影《黃金大劫案》中，主人公小東北在偽滿洲國這個恥辱的政權下，逐一失去親人、愛人、同志，經歷了心靈的煉獄后，由一個街頭小混混徹底成長為一個救國會情報工作者。對于小東北而言，最終的成長并不僅僅體現在個人主義向民族大義的轉變，更重要的是體現為他對個體價值的認知覺醒以及人的尊嚴的維護。

2情節

主題并不是抽象的思想，也不是單純孤立的存在，更不是通過一兩句說教來點明的。而應該是通過具體的情節安排，逐步推動故事合理發展來呈現的?！扒楣澗褪怯杀憩F著復雜的人物關系的人物的合乎邏輯的行動演繹成的有著一定因果關系的合乎情理的某種完整的生活事件”。［1］這也就說明，情節就是人物性格和命運演變的歷史。電影《黃金大劫案》中，主人公小東北的成長就是通過他命運中經歷過幾次大變故后自身性格的徹底轉變來體現的。

2.1愛財惜命：麻木膽小

《黃金大劫案》中的小東北，一開始就是一個麻木墮落的街頭小混混，終極價值法則就是人為財活并且幾乎是不擇手段。一開始他假裝救國會劫去神父僅有的生活費，在街頭騙走兩個賣藝小孩的銀鎖，甚至在監獄中也不忘就勢穿上革命者的一身衣服，得知八噸黃金是日本人用來買武器侵華時也堅決要分走一成黃金作為情報交換的條件，救了顧茜茜之后索要醫藥費等等這些情節的設置安排，都非常有力的說明了小東北的麻木墮落。

由于愛財，想要分得一成黃金與救國會成員談交易而被帶進劫取黃金的計劃與行動中。這一切原本并不在小東北的計劃與預料中，從開始他是被動參與的。所以，當救國會頭領芳蝶說出“就是死也不能讓日本人拿到黃金”時，小東北害怕的遲疑著說了一句“死呀？有沒有更講究的招??？”；當小東北被日本兵用刀劫持時，救國會廣角鄭毫不遲疑的用槍打死了日本兵，小東北嚇得憤怒的說“你奶奶的！我要是死了，天天扒你家窗戶”。這些情節段落都很形象的說明了小東北的膽小懦弱。

2.2人生變故：勇于奮起

如果說一開始的小東北愛財惜命，麻木膽小，那么，在被動參加劫取黃金事件后，小東北遭受的一連串的重大人生變故，就像命運一步步把他推著往前走，一步步逼著他覺醒，最終使其勇于擔當，完成了他人生意義中的成長。

2.2.1親情

小東北從小與瘋癲的父親相依為命，雖然平日里他總是對父親言語不敬，但電影中還是通過幾處細節讓觀眾感受到了他們父子之間相互依靠的濃濃親情。下雨天，父子二人在街邊雨中棲身，父親用一個破鍋蓋為兒子擋雨，感人至深；小東北冒著大風險帶父親去參加宴會，希望能讓可憐的老父親美餐一頓，差點兒惹來殺身之禍，孝心感人；當看到父親將被處斬的消息時，一直樂觀的小東北第一次意識到“命比錢貴”，多少錢也換不回他爹的命。就是因為這份小東北認為不可缺少的親情，最終在他父親悲壯的行為中逝去。父親用自己的性命救回了兒子的性命，也讓兒子在痛苦中逐漸覺醒，勇于反抗。

2.2.2友情

失去了最親的人之后，小東北化悲痛為力量，不再怕死，不再退縮，不顧一切為父親報仇。救國會刺殺德國公使以救國，小東北刺殺鳥山幸之助以報父仇，可偏偏還是家仇的狹隘葬送了國恨的偉大。小東北的沖動又再一次害了曾經的戰友，他失去了唯一曾經出生入死的朋友。當他親眼看著一個個戰友被屠殺而自己無能為力時，他徹底的憤怒了，也徹底的覺醒了。

2.2.3愛情

小東北要為逝者做些事情，完成他們的心愿，完成自己的成人禮。他找來硫酸水，只身入虎穴。借助民間武裝力量和英勇壯舉，他成功將黃金融化成金水流向大河中，他完成了救國會朋友的意愿。鳥山抓來茜茜做人質，當茜茜在小東北眼前倒下，當茜茜的血濺了小東北滿滿一臉時，小東北毫不猶豫的將鳥山推進硫酸池。家仇國恨在愛情逝去的那一刻真正的一并了結！只是“此情可待成追憶，只是當時已惘然”。所幸的是，小東北終于成長。

在經歷了一系列變故后，小東北成了救國會的情報人員，在電影院傳送情報，眼神堅毅。人生價值已經找到，人生應該追尋的信念他已經勇敢追尋。從最初的麻木膽小的小混混到最終的救國救民的革命者，小東北的成長，每個觀眾是通過具體可感可信的情節遞進來見證的。

3結構

主題是通過具體可見可感的情節來體現的，情節的具體編排方式就是電影的結構?！饵S金大劫案》的電影結構，是最傳統的戲劇式結構。戲劇式結構的三個主要特征是：戲劇情節的貫串性，時空發展的順序性，整體布局的嚴謹性。

3.1情節的貫串性

在戲劇式結構中，對人物、事件以及細節等各個方面的因果關系，進行合理而巧妙地安排十分重要。要求因果關系清楚，起承轉合明析，矛盾發展有層次，沖突形成重積累，講究故事有頭有尾，線索分明。《黃金大劫案》中的因果關系很清楚：小東北搶了神父的錢糧—被抓進監獄遇到白慕容—穿了白慕容的鞋子得到黃金情報—認識了救國會成員—冒死劫取黃金—用黃金換父親連累救國會成員被抓—父親被害—為父報仇害死朋友—把黃金融化。這一系列情節的安排，按照時間前后順序展開，巧妙又合理，有極強的因果邏輯關系，偶然中蘊含著必然。

3.2布局的嚴謹性

戲劇式結構要求劇作要包含開端、發展、高潮和結局四個部分，而且每一個段落中都應該包含這四個部分。《黃金大劫案》中，布局嚴謹體現為“開端：小東北得到黃金情報—發展：劫取黃金成功終又失去，親人朋友死去—高潮：小東北用硫酸化掉黃金—結局：小東北成為救國會情報人員”，而在第一部分的呈現中，又是通過“搶神父錢被抓—監獄中穿回情報鞋—從鞋里發現情報—和救國會談合作”這一個完整的段落來實現的。通過這些細小的情節嚴謹的安排，使得《黃金大劫案》的布局對稱嚴謹。

4結語

通過以上對電影《黃金大劫案》的主題特色、情節安排和劇作結構三方面的分析，我們能夠清楚地看到，電影的敘事策略是很成功的，這不僅成為《黃金大劫案》票房高升的保障，更為大片時代敘事較弱的中國電影提供了一定的經驗。

參考文獻：

［1］王國臣.影視文學腳本創作［M］.浙江大學出版社，2009.

［2］邵清風.視聽語言［M］.中國傳媒大學出版社，2007.

［3］汪流.電影劇作概論［M］.中國電影出版社，2004.

［4］周星.中國電影藝術發展史教程［M］.北京：北京師范大學出版社，2007：81.