淺談鋼琴演奏中八度技巧

杜春暉

摘要：八度技巧在鋼琴演奏中是一個難點，在練習的過程中會遇到許多的問題，有些是跟技術(shù)有關(guān)有些是跟音樂有關(guān)從問題著手，將八度的難點化解。連音彈奏法，非連音彈奏法，跳音彈奏法是幾個重要的難點。八度的練習需要長時間的練習，這個過程是艱難的，但你花費一定時間后會發(fā)現(xiàn)你已經(jīng)掌握了八度技巧。

關(guān)鍵詞：八度；練習；彈奏方法；運用手法

鋼琴音樂進入到浪漫主義時期，在演奏技術(shù)上有了更多的要求，八度的運用也頗為廣泛。早在古典時期貝多芬在他晚期的作品中就已經(jīng)體現(xiàn)了浪漫主義的色彩。這是一個重要的轉(zhuǎn)折點，在他的作品106第三樂章第二主部就已經(jīng)宣告了肖邦夜曲風格的先聲。鋼琴詩人肖邦對八度技巧的運用也算是一位領(lǐng)導(dǎo)性的人物。在他的作品中，八度的技法用的雖然不是很多但是在柔美，輝煌的樂段會時常看到這些技法的運用。這個階段是很艱辛的，需要幾年的時間才能循序漸進的攻下這個難關(guān)來。彈好八度需要相當艱深的技巧，在這個過程中使用得最多的是第一指與第五指。手的大幅度伸張本身就會造成肌肉緊張。只要有正確的方法，每一位鋼琴演奏者都能獲得八度的技巧。

1鋼琴演奏中的八度技巧類型及演奏方法

在鋼琴演奏中，八度的技巧類型可分為連音的八度的彈奏法、非連音八度的彈奏法、跳音八度的彈奏法

1.1連音的八度的彈奏法

一般是用3、4、5指交替彈奏上方八度音，將其連貫起來。下方八度音用拇指平滑地帶過。彈奏時手指在鍵盤上要最大限度地保持它的時值。彈奏的動作越小越好，幾乎是貼著琴鍵。

1.2非連音八度的彈奏法

多數(shù)要用整個手及手臂彈奏。手指、手腕、下臂都要連成一個整體，手腕要比彈奏輕巧、快速的八度練習略高一點。

1.3跳音八度的彈奏法

在彈奏輕快的八度跳音時，手指架子要撐好，大、小指要有抓東西的感覺，手腕要略低于手掌，要靈活、輕松地彈奏，加快速度時，手腕、肘部要有抖動的感覺。

2鋼琴演奏中的八度技巧的訓(xùn)練

2.1連音的八度的彈奏法的訓(xùn)練

練習彈奏時，一指和五指要貼在琴鍵上，腕部作為一個支撐的點，手指彈奏時時，腕部要有上下輕微的帶動動作，這樣才能把手腕下臂以及整個臂部的力量傳遞到指尖。根據(jù)手指觸鍵速度的快慢和力度的多少，可以彈奏出具有各種音色及歌唱性的八度連音。八度音階出現(xiàn)在許多樂曲當中，用手臂的重量所產(chǎn)生的慣性來彈奏，從練習用一個力量彈奏兩個音開始，慢慢擴展到用一個力量彈奏八個音。

2.2非連音八度的彈奏法的訓(xùn)練

非連音八度對于八度訓(xùn)練和彈奏非常的重要，作品也非常的多。作曲家通常會運用非連音八度的手法來表達他們的情感，塑造音樂的形象與起伏。彈奏時可用手腕，手臂或整個臂部的力量來完成對其音樂的情緒要求。這樣的段落需要演奏者長時間的反復(fù)練習，才能達到最佳的效果。

2.2.1腕部的非連音八度

腕部彈奏非連音八度，首先要鍛煉手腕連續(xù)重復(fù)彈奏八度音，每彈一次非連音八度，手掌以及手指就要向上抬起，然后再次進行觸鍵。手指和手掌這種彈奏動作的幅度基本保持要一樣，這樣才能把每個音彈奏均勻。最基礎(chǔ)的腕部訓(xùn)練可以從鋼琴基礎(chǔ)練習《哈農(nóng)》八度練習開始，先從最慢速開始逐漸加快速度，這需要練習者要有很大的耐心，因為在一開始練習當中，不可能就達到能快的速度，手腕的疲勞也是很常見的事情，所以要有耐心。

2.2.2下臂的非連音八度

用下臂彈奏非連音八度時，手指、手腕以及手臂要撐牢的成為一個整體，讓肘部成為整個動作的一個軸線。用下臂彈奏非連音八度的譜例非常多。彈奏這些技術(shù)段落時，很多彈奏者都會遇到速度上的困難，小臂容易感到疲勞等問題。運用下臂的非連音八度彈奏也需要長時的練習，這些段落在鋼琴演奏中都是非常艱難的技巧，需要演奏這認真地體會。

2.2.3整個臂部彈奏的非連音八度

在演奏中運用整個臂部彈奏非連音八度時，手指，手腕以及整個臂部都要成為一個整體。當我們在彈奏一連串八度音的斷奏時，最好將手鞏固起來，形成一個八度的模型，雙手中間的手指向內(nèi)彎曲，使手掌中空，手指不會妨礙八度的彈奏，大指與小指應(yīng)堅固有力的向下觸鍵。

在李斯特的《超級練習曲》和柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》中也有這樣的片段。八度的快速進行，要使全身的力量全部集中在了手指上，同時這也要求演奏者對鍵盤非常的熟悉。

跳音八度其彈奏方法和非連音八度的彈奏方法非常類似，只是更加快速短促。在李斯特的作品《匈牙利狂想曲》第六首中就出現(xiàn)了這樣的技術(shù)難點。這些樂段都要求我們的雙手有非常良好的持久力。練習這個片段的過程中是先采用慢速的練習，在慢速能較好的掌握后才逐漸地加快速度，長時間準確的練習是練好這一件難片段的關(guān)鍵。

2.3八度準確性的訓(xùn)練

關(guān)于八度準確性的訓(xùn)練，長時間的練習是關(guān)鍵，這需要演奏者具備一定的八度演奏技巧，首先得解決八度的技巧性的問題，通過練習手指將八度的最基本的問題解決了以后才可以進行八度準確性的訓(xùn)練。八度的準確性的技術(shù)訓(xùn)練也可在八度的音階練習中解決，這也是練習八度準確性最基本的一步，這要求演奏者刻苦長時間的練習，在鋼琴練指法《哈農(nóng)》中就有二十四大小調(diào)的音階練習。八度準確性最難的在于八度大跳的練習，大跳的練習需要對鋼琴鍵盤非常的熟悉，在許多著名鋼琴曲中都有大跳的片段，如《李斯特超級練習曲——狩獵》、李斯特《梅菲斯特圓舞曲》。大跳練習首先應(yīng)從慢速開始，方法可根據(jù)樂曲的需要運用下臂和整個臂部的練習，先可以嘗試小距離的跳躍，也可以一般音階的遞進逐漸加大跳躍的距離，準確性、大跳的關(guān)鍵就是對鋼琴鍵盤的熟悉程度，需要細致的、刻苦的練習。

其他的手指應(yīng)略微彎曲，稍微離開鍵盤，并將離開鍵盤的手指的重量加在一指和五指上。掌關(guān)節(jié)要保持放松時的自然狀態(tài)，高高突起或凹陷都是不正確的。手腕應(yīng)該與手掌保持基本統(tǒng)一或稍稍高于手掌的高度。肘關(guān)節(jié)應(yīng)自然下垂，不應(yīng)外翻，運用手臂的重量彈八度會給彈奏帶來動作上的慣性，從而減輕技巧的難度。訓(xùn)練八度演奏技術(shù)需要長時間的練習與體會。只有這樣的練習，才能使我們的雙手建立起一種鋼琴家必須具備的力度以及持久力。也許在練習的過程中，你會感到身體上有過度的疲勞，那么，學習在這種時刻中多忍耐。等長時間的練習過后，你會驚喜的發(fā)現(xiàn)，雙手已經(jīng)有了驚人的毅力和持久的耐力，能夠輕而一舉的應(yīng)付十分困難的八度，而且快速完美的彈奏。

參考文獻：

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