探索油畫平面化語言創(chuàng)作的表現(xiàn)形式

陳亮

摘要：平面化作為油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，具有鮮明的時代特征，也是油畫創(chuàng)作的一個非常重要的藝術(shù)現(xiàn)象，油畫平面化給人視覺空間的強烈沖擊，化抽象為具體，為油畫的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。本文主要研究油畫平面化語言創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，從油畫平面化語言的構(gòu)圖形式，到油畫平面化語言的形態(tài)特征，再到油畫平面化語言的色彩表現(xiàn)形式三方面著手。

關(guān)鍵詞：油畫平面化；語言創(chuàng)作；表現(xiàn)形式

當代油畫，呈現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作形式。在這個多元化形態(tài)中，越來越多的藝術(shù)家在進行油畫創(chuàng)作中采取平面化這一表現(xiàn)形式。油畫平面化創(chuàng)作已經(jīng)成為當今油畫創(chuàng)作的一大趨勢，當然平面化表現(xiàn)出來的畫面更具有視覺效果，具有鮮明的時代特征，在當代中國油畫藝術(shù)現(xiàn)象中不容忽視的，平面化作品更容易反映真實的社會生活。在當代中國油畫中，油畫平面化特征越來越明朗，許多中國畫家也進行了很多大膽的嘗試，逐步走出一條中國特色的藝術(shù)道路。但是油畫平面化語言創(chuàng)作究竟有哪些表現(xiàn)形式呢，本文對此進行研究。

1油畫平面化語言的構(gòu)圖形式

創(chuàng)作者的視覺直覺是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，就是創(chuàng)作者所具有的敏感性。有了它，藝術(shù)家才有自己的創(chuàng)意主題，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。德拉克洛瓦說：“當我評估一個偉大的藝術(shù)家，天才的藝術(shù)作品，我們只贊賞他獨特的觀察，組織和自然的再現(xiàn)方式”，平面化的組成要求我們對屏幕因素重新剪裁和安排。在現(xiàn)實中，構(gòu)圖形式，需要的是敏感，而不是傳統(tǒng)的事物再現(xiàn)。我們必須將要表達的事物平衡分配在畫面上，使構(gòu)圖更加主觀和具有表現(xiàn)力，同時重點必須是視覺效果不受影響。更多的考慮的是畫面的構(gòu)圖，不再局限于自然的影像瞬間和寫實的手法描繪，注意畫面的表現(xiàn)力和內(nèi)涵；注重對稱與平衡；統(tǒng)一性和多樣性；變化秩序之間的內(nèi)在關(guān)系。如莫迪里阿尼的《尼斯的公證人》這幅畫中用色彩組合來代替空間表現(xiàn)上的復雜變化，讓人耳目一新，不僅突出了畫面的美感，還讓人們感覺到畫面的溫馨。油畫平面化語言的構(gòu)圖形式重在表現(xiàn)畫面內(nèi)在特征，即“內(nèi)在美”，并且不破壞畫面原有的“形式美”，主要就是利用線條和色彩的變換來展現(xiàn)畫面的平面化特征，其在表現(xiàn)方法和塑造形象上都有極大的靈活性。

2油畫平面化語言的形態(tài)特征

更改所描繪的對象的顏色和形狀，不要違背一種自然現(xiàn)象，但更多的是促進它們達到理想狀態(tài)。每一個顏色和形狀的元素在其中，即平面化純藝術(shù)的斗爭將導致一個特定的環(huán)境，純粹是不受干擾的釋放它們的價值，收到所有其他元素的支持和幫襯。平面化是利用簡化的手法，使任何物理對象變成一種更簡化的符號象征，是不是專注于畫面本身與客觀對象的像與不像，而是更多的關(guān)注客觀對象的所反映的平面感受。油畫平面化語言的形態(tài)特征主要表現(xiàn)在夸張與變形和歸納與簡化上。

2.1夸張與變形

在油畫創(chuàng)作中，需要運用繪畫人自己感情，對畫面進行夸張或變形，來渲染畫面所反映出來的內(nèi)涵，達到油畫創(chuàng)作的目的。夸張與變形是油畫平面化語言的形態(tài)特征最常用的手法，夸張是對油畫藝術(shù)的強化。主要是以表達真實事物為主，在其基礎(chǔ)上，可以運用所學的知識對畫面進行適度的變形，以突出事物最美的部分，保留事物的自然形態(tài)特征，刪去復雜的部分，讓人整體感受美感。

2.2歸納與簡化

歸納和簡化是油畫平面化語言的形態(tài)特征的另一種表現(xiàn)形式，自然界的事物是很神奇的，千差萬別的，不運用歸納和簡化，油畫創(chuàng)作無從著手。其實，要想創(chuàng)作一件完美的藝術(shù)品，歸納和簡化是必不可少的。當然，歸納和簡化要有所取舍，油畫貴在簡約，以最簡單的畫面表現(xiàn)出最深刻的道理才是油畫創(chuàng)作的關(guān)鍵所在，也是油畫平面化的一個重要特征。

3油畫平面化語言的色彩表現(xiàn)形式

3.1平面化色彩的表現(xiàn)形式

現(xiàn)代主義繪畫風格的色彩組合規(guī)則有所不同，但只要存在于作品中，色彩的平衡點在創(chuàng)作人的頭腦中形成某種特定的心理語義。通常情況下，藝術(shù)家就是利用色彩的和諧配置的關(guān)系，以創(chuàng)作反映真實情感的作品，以實現(xiàn)顏色符號最大可能的美學價值。在繪畫過程中的人的審美追求就要求將理性與感性相結(jié)合，強調(diào)在感性的基礎(chǔ)上，加強對繪畫藝術(shù)主觀的理性意識和主觀的表現(xiàn)形式。改變傳統(tǒng)繪畫自然形態(tài)類似的模仿，取而代之的是現(xiàn)代繪畫理念。平面化是在自然顏色的基礎(chǔ)上，對繪畫顏色的收集，存儲，分析和處理，這是平面化的色彩與情感的主觀反映。這是來自自然和人的意識超越了自然的反應，是純粹的色彩造型的材料顏色。平面化色彩的表現(xiàn)形式并不完全是為了傳遞自然色彩，而是為了傳達作品的平面化色彩，渲染作品的意識形態(tài)。

3.2裝飾性色彩的表現(xiàn)形式

裝飾性色彩是對畫面的美化，是現(xiàn)代繪畫的視覺審美形式，是現(xiàn)代繪畫中視覺美的主要表現(xiàn)手段。裝飾性色彩在現(xiàn)代繪畫中是必不可少的，它不僅創(chuàng)造了現(xiàn)代繪畫的視覺美的形式，而且還傳達了畫面本身的情感因素，是畫面文化意義和時代精神的再體現(xiàn)。也反映了藝術(shù)所包含的藝術(shù)形式和文化內(nèi)涵兩種形態(tài)。而畫面所表現(xiàn)的精神情感則寄予在這兩種形態(tài)中。如果繪畫包含理智和情感兩方面，那么裝飾色彩就體現(xiàn)了繪畫的情感，也就是外在表現(xiàn)。一幅優(yōu)秀的油畫作品是需要理智和情感完美結(jié)合的，既要有“外在美”，也要反映畫面本身的“內(nèi)在美”。由此可見，裝飾色彩在現(xiàn)代繪畫中也很重要，裝飾色彩的表現(xiàn)形式就是視覺審美的藝術(shù)形式。如何把握繪畫的裝飾色彩，就需要了解裝飾沒的造型規(guī)律，從裝飾語言著手。裝飾性色彩的表現(xiàn)，是不同于一般繪畫所常用的寫實性色彩的表現(xiàn)。

4結(jié)語

油畫平面化更能突出油畫的生命力，在進行油畫創(chuàng)作時，要時刻注意油畫的平面化特征，用線條和色彩來表現(xiàn)畫面的構(gòu)圖形式，用夸張和變形，歸納和簡化來體現(xiàn)平面化語言的形態(tài)特征，用調(diào)和色彩來表現(xiàn)平面化創(chuàng)作的色彩形式。總之，平面化語言在油畫的發(fā)展中，還有很長的路要走，創(chuàng)作人需要不斷完善油畫創(chuàng)作過程中的平面化意識，使我國的油畫平面化發(fā)展更加完美。

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