衣衫皆有情

金荔

摘要：衣衫本無情，但是人有情。當面料被人體穿著之后，隨之附帶更多的信息和記憶，也將被賦予更多的價值和功能。隨著信息時代的到來，服裝淘汰率居高不下，舊衣物已經成為我們生活中的常見物品。因此如何能夠把舊衣和面料再造設計結合運用，是值得我們關注的問題，因為它能夠啟發人們發現舊物的美，引領新時尚的生活理念。

關鍵詞：面料再造；服裝改造；服裝設計

“面料”顧名思義，它是制作服裝的主要材料。著名服裝設計師繆西婭·普拉達曾經說過：“對我而言，設計工作的90%來自于面料。這是我花費精力最多的地方，因為面料決定了一個系列的成敗。”面料作為一種材料成為服裝設計師設計服裝的物質載體，并且它必不可少。衣衫本無情，但是人有情。當面料被人體穿著之后，隨之攜帶更多的信息和記憶，也將被賦予更多的價值和功能。時尚個性的服裝不僅僅出現在商場中的模特身上，很多時候就在街巷里的潮人們身上，不難發現這些服裝商場中并無售賣。因為這些服裝都是改造而來。簡單的利用一些元素對服裝面料進行改造和修飾，讓面料更具時尚個性。實際上對面料加減組合的過程就是一個簡單的面料再造過程。并且在這個過程中，大多數材料的來源沒有那么復雜，都是一些使用過的舊衣物料。隨著信息時代的到來，服裝淘汰率居高不下，舊衣物已經成為我們生活中的常見物品。因此如何能夠把舊衣和面料再造設計結合運用，是值得我們關注的問題，因為它能夠啟發人們發現生活中的美，享受延續舊衣生命的過程，引領新時尚的生活理念。

1舊衣時尚觀念的轉變的原因分析

1.1舊衣的價值分析

1）情感價值：隨著時光的流逝，歲月的沉積，每件衣服都帶有它特殊的記憶和故事。在衣柜里，總有些不舍丟棄的舊衣，例如媽媽親手縫制的碎花短裙，兒時織有自己名字的手工毛衣，這些帶有記憶的手工作品讓活在當下的人們感到溫暖和親切，給予了很多精神上的慰藉。2）紀念價值：親人，朋友或者情侶之間往往會把喜愛的舊物贈與對方，雖是使用過的舊物，但卻傳遞著掛念與愛。例如母親會保存孩子兒時的衣服，因為這些服裝是鑒證孩子成長的過程，有著非常重要的紀念價值。3）收藏價值：真正穿過的、用過的，稱為二手，意味著一件二手衣物肯定具有一定的歷史背景和故事。衣服同樣也有古董，服裝界中1920年前生產的服裝就可以稱為古董了，無論從是款式，面料或者設計師來說，都具有收藏價值的意義。4）經濟價值：信息時代的到來，時尚潮流更新快，冬季未結束，春夏的衣服就已經在售賣了，但是在款式上的變化卻不大，只是加了一些時下的流行元素，例如露肩，流蘇，鉚釘等。很多時候可以把一些舊衣進行裝飾性的加和減，既不失個性潮流，又能很好的再利用到達節約的效果。5）教育價值：服裝制作期間每個環節中使用的東西都具有自身技術特點，并能給予我們相應的教育價值和意義。鯊魚皮泳衣的發展過程就是一個例子。這款泳衣備受游泳運動員的青睞，因為它采用纖維模仿鯊魚皮膚結構，引導水流，減少水游阻力，提高游進速度。在一代基礎上的不斷改良和提升發展到了第四代鯊魚皮泳衣，在2008年北京奧運會上一個月內產生16項奧運會紀錄的佳績，其中14項由穿著這款鯊魚皮泳衣創造的。

1.2思想觀念的轉變

包豪斯學派的創始人W·格羅皮烏斯曾經說過：“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變。”舊東西和新東西的區別，在于舊東西會讓你想起些什么，而新東西不會。這些舊物雖然丟失了前世的能量和功能，但是依舊保持著獨立氣場。過去，我們拿別人用過的東西稱為“拾舊”，會有自貶身價的意思。如今，反而環保和節約的贊美要更多一些，因為當下人們的觀念在變化，他們不是沒有購買能力，而是他們更懂得生活，更想去發掘舊物價值，延續它的生命。這是一個思想觀念的轉變過程。

2舊衣與面料再造結合運用

2.1面料再造的必要性

服裝面料的二次設計，稱為面料再造設計，是指根據設計需要，在原有面料的基礎上，對成品面料進行二次工藝處理，運用各種手段進行立體體面的重塑改造，使現有的材料在肌理、形式或質感上都發生較大的甚至是質的變化，使之產生新的藝術效果。面料在服裝設計三大要素中起到承上啟下的重要作用。隨著時代的不斷發展，消費者對面料的色彩，質地，外觀造型以及功能方面都提出了更多的要求。事實上，很多服裝大量的使用單一面料，在面料設計本身在外觀造型上并沒有太大的突破。例如在夏季上裝的設計上，很多時候出現的是同款同號的體恤，唯一的區別在于圖案的差別。實際上設計的時候除了在色彩質地方面考慮還可以從面料外觀造型，也就是面料再造入手。因此面料再造的關注和研究是非常必要的。

2.2面料再造的設計方法

1）面料的立體型設計：改變面料的表面肌理形態，讓原本平面的面料立體化，使其形成浮雕和立體感。如：壓褶、抽褶、折裥、造花等。2）面料的增型設計：通過拼貼、刺繡、洐縫、吊掛等方法。添加相同或不同的材料，如：珠片、羽毛、花邊、立體球等多種材料運用。3）面料的減型設計：破壞成品或半成品面料的表面，使其具有不完整、無規律或破爛感等外觀。如：抽紗、撕剪、破洞、水洗等。4）面料的編織設計：通過編織、編結等各種編織技法，形成特殊肌理，產生視覺上的特殊美感，如疏密、寬窄、連續、平滑、凹凸等外觀變化。

以上總結了面料再造常用的方法，在實際設計的時候，可綜合以上多種方法來完成，往往不成定理。設計者可以非常感性的讓面料再造部分出現很多偶發的效果，也可以理性的根據服裝整體風格，材料特點來設計，這些方法都是需要發展探究的。

2.3舊衣與面料再造設計原則

眾所周知，一件服裝是由面料組成，往往服裝中的輔料是會被忽略，實際上服裝材料包括面料和輔料。服裝中除了面料以外的材料稱為輔料，它一般包括襯料，里料，填料，縫紉線，拉鏈，紐扣，商標等等。因此，在舊衣物身上很多設計元素都可以利用，例如一些精美的珠片和花邊，特別質感的紐扣，紀念意義的商標，特殊材料圖案的里料填料等等。這些元素都能成為面料再造的材料，通過巧妙的設計和利用，都能變廢為寶，在面料設計上展現自己新生命的藝術語言和魅力。

色彩，款式和面料是服裝設計中的三大要素，在面料設計的時候要掌握整體和局部的關系，因為面料再造部分是局部細節的體現，整件服裝作品是一個整體。設計師在面料再造部分可從面料的色彩，薄厚，疏密以及使用面積大小方面進行對比設計，在對比中尋找統一，使得面料再造部分能夠更好的融入整體的服裝作品中，符合整體服裝的風格設計。所以在做面料再造設計的時候要把握好整體服裝的風格特點，如何巧妙的發揮這部分的魅力是需要設計師去審美協調和不斷探索。

3結語

綜上所述，有故事的設計才是好設計，對于舊衣服的面料再造設計以它獨一的故事背景為基礎，既有實用意義又有個人記憶情懷的寄托，也有它的社會價值，契合了當下人們所提倡的綠色環保，自己動手、發揮創意的潮流。延伸來說，什么都可以改造，改造什么并不重要，關鍵是它能啟發我們發現美，讓我們延續舊物的生命，這是一種生活理念的體現和精神上的享受。

參考文獻：

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