遼寧工業(yè)文學(xué)題材創(chuàng)作研究

張祖立

(大連大學(xué) 人文學(xué)部，遼寧 大連 116622)

遼寧工業(yè)文學(xué)題材創(chuàng)作研究

張祖立

(大連大學(xué) 人文學(xué)部，遼寧 大連 116622)

遼寧當(dāng)代工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作在中國當(dāng)代文學(xué)中占有重要地位。作為中國社會主義建設(shè)和實踐的重要“想象”，遼寧作家在多年創(chuàng)作流變中與全國的創(chuàng)作互為表征，積累了值得借鑒的經(jīng)驗。在尊重遼寧作家的較強現(xiàn)實主義精神和“工業(yè)”情結(jié)的同時，在新的歷史語境下，應(yīng)倡導(dǎo)作家避免工業(yè)環(huán)境對人性的遮蔽，擴大工業(yè)文學(xué)敘述里的場景、空間，深刻領(lǐng)悟“工業(yè)題材”概念的意識形態(tài)化特點以及這種文學(xué)在對當(dāng)代中國“想象”的特殊作用，增強創(chuàng)作工業(yè)文學(xué)的史詩意識與敘事藝術(shù)的變革力度。

遼寧；工業(yè)題材文學(xué)；想象；空間；變革

遼寧是當(dāng)代中國工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的一個重鎮(zhèn)，對中國當(dāng)代工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。同樣也理應(yīng)對當(dāng)代文學(xué)這一領(lǐng)域的創(chuàng)作和發(fā)展承擔(dān)著一定的責(zé)任。進入新時期以來，尤其1990年代以來，隨著工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的困境和危機的加劇，國內(nèi)文壇多方探討工業(yè)文學(xué)擺脫困境之計。遼寧更是如此，具不完全統(tǒng)計，僅進入新世紀以來，有關(guān)方面就多次座談進行專門探討：2003年10月，鞍山市人民政府、鞍山鋼鐵集團公司、《文藝報》聯(lián)合召開“中國當(dāng)代工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作座談會”；2009年1月，沈陽市委宣傳部、沈陽電視臺舉行工業(yè)題材電視劇《漂亮的事》專家研討會；2009年3月，省廣電局與遼寧電視藝術(shù)家協(xié)會主辦召開全省工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)座談會；2009年5月遼寧省作協(xié)主辦“遼寧工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作座談會”；2009年8月，遼寧省文聯(lián)和大連市文聯(lián)召開了“工業(yè)精神與遼寧文藝”研討會；2010年6月，遼寧省文聯(lián)和鞍山市政府共同舉辦了“工業(yè)題材與當(dāng)下文藝創(chuàng)作”研討會。2010年4月，中國作協(xié)專門召開了遼寧工業(yè)題材作家商國華作品研討會。不難看出，人們對工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作懷著一種熱切的期盼，甚至有一種焦灼的心理。這樣的心理背后其實反映出了當(dāng)代工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的實際狀態(tài)，而我們在理解的同時更應(yīng)該進行一些理性的思考。

一、當(dāng)代遼寧工業(yè)文學(xué)的流變

作為中國當(dāng)代文學(xué)的一部分，遼寧工業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作始終與全國的文學(xué)創(chuàng)作相伴隨，并以自身的努力表征著當(dāng)代文學(xué)?！笆摺蹦曛?，作為共和國工業(yè)基地的遼寧，在工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作上成績顯著，出現(xiàn)較有影響的重要作品，如草明的《原動力》（1949年）、《火車頭》（1950年）、《乘風(fēng)破浪》（1959年），白朗的《為了幸福的明天》（1950年），蕭軍的《五月的礦山》（1952年），艾蕪的《百煉成鋼》（1957年），雷加的《春天來到了鴨綠江》（1954年），羅丹的《風(fēng)雨的黎明》（1959年），李云德《沸騰的群山》（1965年），魏俊權(quán)《我的師傅》（1955年）等小說。另外還產(chǎn)生一些重要詩歌、散文、戲劇等作品，如杜印、劉相如、胡零等創(chuàng)作的話劇劇本《在新事物的面前》（1951年）、崔德志《劉蓮英》（1954年）、大連黑嘴子車站工人集體創(chuàng)作的《裝卸工》（1965年）。這些作品如今已成了當(dāng)代文學(xué)的重要組成部分，它們再現(xiàn)了新中國進行社會主義工業(yè)建設(shè)的歷史，敘述了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)工人群眾恢復(fù)工業(yè)生產(chǎn)和建設(shè)現(xiàn)代工業(yè)的過程，描寫了解放了的中國工人群眾的社會地位、心理、精神面貌的變化，并在此基礎(chǔ)上傳遞出證明和肯定社會主義制度優(yōu)越的價值取向。從總體上或嚴格意義上說，文學(xué)史對“十七年”“工業(yè)題材”文學(xué)創(chuàng)作的評價不是很高，事實上，與同時期的“農(nóng)村題材”和“革命歷史題材”比，“工業(yè)題材”文學(xué)要遜色不少。若從這種題材在近、現(xiàn)代文學(xué)自身流變中來看，無論是全國或是遼寧，可以稱得上是一個繁榮期了。與所有的“十七年”文學(xué)一樣，這時期的“工業(yè)題材”文學(xué)和遼寧工業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作都深深地打上了時代的烙印，留下了很多值得總結(jié)和反思的內(nèi)容。

在新時期以來的多個文學(xué)主潮中，遼寧作家挾裹著工業(yè)題材作品，多次閃現(xiàn)其中。“文革”結(jié)束不久，在“傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)”的潮流中，崔德志的話劇《報春花》（1979年）以對現(xiàn)實和政治問題的大膽敏銳判斷成為了“社會問題劇”的代表。在轟動一時的“改革文學(xué)”中，鄧剛的《八級工匠》（1982年）、《劉關(guān)張》（1982年）、《陣痛》（1983年）、《在荒野上》（1983年）、《沉重的簽字》（1985年）、《小廠瑣事》（1983年）、系列小說《全是真事》（1986年）等等，陳嶼的《坐著的和站著的》（1985年）等都是這類文學(xué)的代表作品。而此時另外一個年輕的作者孫春平也正埋頭致力于鐵路交通領(lǐng)域的創(chuàng)作，寫出了《分局長的早晨》（1981年)、《補票》（1981年）、《停車一分鐘》（1982年）等作品，為后來的成功打下基礎(chǔ)。在這時期，鄧剛無疑是遼寧工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的代表。《陣痛》寫出了因襲多年價值觀念和工作生活模式的普通工人面對改革的沖擊內(nèi)心所產(chǎn)生的劇烈震動，作品雖然最終讓主人公適應(yīng)了改革，體現(xiàn)著當(dāng)時“改革文學(xué)”的理想化色彩，但作者同時也將這種“陣痛”深深地傳遞給了讀者，這好像為后來的國企工人真正面臨的坎坷埋下了伏筆。難得的是，在“改革文學(xué)”積極呼喊和造勢的同時，出現(xiàn)了一些如達理那樣的作家，開始以一種平民意識和普通人的視角寫工人的生活和精神世界，如《無聲的雨絲》（1983年）等。80年代是文學(xué)得意的時代，除了小說，遼寧的詩人劉震、曉凡、畢增光、郎恩才、高東昶、徐光榮們抒寫的工業(yè)生活詩歌《單等汽笛一聲》、《礦山的懷念》、《致普羅米修斯們》《寫給冷卻后的鋼》、《鍛工漢子的心態(tài)》等也很有影響。進入90年代，隨著工業(yè)的艱難轉(zhuǎn)型和企業(yè)的改革，工業(yè)群眾真正遭遇大面積尷尬，面對現(xiàn)實形態(tài)的巨大變化，作家內(nèi)心產(chǎn)生極大的困惑，無法化解改革帶來的“硬傷”，尤其是處于老工業(yè)基地的遼寧作家，即使寫出工業(yè)題材的小說也難見新意，更難見詩意。因而，即使80年代中期至90年代初這一期間，在“新寫實”文學(xué)的聚集和構(gòu)成中，在國內(nèi)描寫普通工人生活的創(chuàng)作新流向中，產(chǎn)生了以池莉的《煩惱人生》、方方的《風(fēng)景》等為代表的一批反映了底層工人生活原生狀態(tài)的作品，遼寧作家仍難有令人眼前一亮的作品。這期間，我們知道的有胡小胡的《藍城》（1993年），高奇志的《空白地帶》（1991年）等。到了90年代中期后，“現(xiàn)實主義沖擊波”的出現(xiàn)，在某種意義上說是工業(yè)題材文學(xué)的一次新集合。經(jīng)過沉寂和體悟，一些作家意識到社會轉(zhuǎn)型期國有企業(yè)面臨的重大改革問題的深刻內(nèi)涵，陸續(xù)創(chuàng)作一系列反映國有企業(yè)改革、工人陷入困境作品。在這一背景下，遼寧作家似乎找到一些感覺和狀態(tài)，我們看到了孫春平《道碴無言》（1997年)、《小站彌存》（1997年)、《重點列車》（1999年）、《陳煥義》（1999年）、《同遮風(fēng)雨》（1999年)，胡小胡的《太陽雪》（1997年）、徐坤的《沈陽啊沈陽》（1996年）等，都是對下崗職工的艱辛處境的摹寫及其感慨。長篇小說《太陽雪》在國有大型企業(yè)的歷史性遽變下，真實地揭示了國有企業(yè)管理體制中的諸多弊端、企業(yè)的困境和企業(yè)里的人的命運和現(xiàn)實中人的生活態(tài)度、價值觀念變化。與同時期的“現(xiàn)實主義沖擊波”比，這部小說沒有以“世故”的眼光簡單地表示對現(xiàn)實的茍同和寬讓，而有著更為濃郁的悲劇精神。也許是將關(guān)注重點集中在社會現(xiàn)實的思考上，這部小說將視線鎖定在企業(yè)高層，而較少對普通工人的描寫。而孫春平在經(jīng)過一段思考（出版于90年代初的集子《路劫》中的19篇大都成稿于80年代，體現(xiàn)了他的探索過程），在他經(jīng)常彌漫著灰色基調(diào)的小說世界里，更加留意探詢著在底層生活的下崗工人的精神描寫，真情地贊美了存留在工人心中的高尚情懷。孫春平應(yīng)該是上世紀90年代后期的代表。新世紀的到來，也許注定是遼寧工業(yè)文學(xué)又有起色的時期。經(jīng)過上世紀90年代后期的探索積累，我們欣喜地看到了遼寧工業(yè)文學(xué)的新亮點。李鐵的《紀念于美人的幾束玫瑰花》（2002年）、《鄉(xiāng)間路上的城市女人》（2002年）、《喬師傅的手藝》（2003年）、《杜一 民 的 復(fù) 辟 陰 謀》（2003年）、《出 墻 的 紅杏》（2005年）、《工廠的大門》（2005年）、《合同制老總》（2006年）、《點燈》（2009年），孫春平的《誰能摩挲愛情》（2002年）《太平世界》（2002年），《彭雪 蓮 的 第 二 職 業(yè)》（2006年）、《換 個 地 方 去睡覺》（2008年）紛紛問世，津子圍《一頓溫柔》（2002年），陳昌平《英雄》（2003年）等都受到了評論界的注意。與此同時，影視劇方面出現(xiàn)了豐收，高滿堂創(chuàng)作的《大工匠》（2007年）和《漂亮的事》（2008年）、《鋼鐵年代》（2011年），林和平的《西圣地》（2006年）等電視劇先后在央視播出，在全國引起了很大反響，充分體現(xiàn)了我省工業(yè)題材創(chuàng)作的優(yōu)勢。話劇方面，僅2005年，遼寧人藝就推出了話劇作品《父親》、《歲月》、《母親》、《師傅》、《那一年夏天》、《紅紅月亮黑的血》?？傮w說來，這些作品貼近現(xiàn)實，真實描寫了企業(yè)工廠運行狀況和工人生活及精神狀態(tài)。李鐵是新世紀遼寧工業(yè)題材小說的代表，他默認工業(yè)文明和現(xiàn)代化過程中給人帶來困頓的前提，正視轉(zhuǎn)型期企業(yè)的各種問題,但更加留意那些處境尷尬的人群中閃耀出的人性的光芒和詩意的萌動。在國有企業(yè)改革遭遇困難和倒閉時期，置身社會底層的工人們的生活極其艱難窘迫，尤其是普通女工的生命更顯柔弱，在沒有任何心理準備情況下，她們卻開始經(jīng)常處于妥協(xié)與堅守的矛盾沖突中，直至被迫付出女人的慘重代價，經(jīng)受著他人難以體會的痛苦和折磨，如小說《喬師傅的手藝》喬師傅認為“手藝是一個工人的尊嚴”，但她犧牲貞節(jié)獲得的手藝因時代的變化沒有用武之地，當(dāng)她犧牲生命時，讀者竟然感到了她一生的無價值。同時，李鐵也對他筆下的女工傾注了飽滿的情感,用抒情的筆致寫出她們的堅韌、純潔和溫馨，在她們身上，人性之美超越了物欲的庸俗和丑陋。孫春平作品中的工人似乎對自己的命運有著更多的理解，他們對工廠、個人、身邊環(huán)境的今昔變化有清晰的對比。他們困惑過甚至憤怒過，但更多的時候是平靜地承受眼前的現(xiàn)實,并力所能及的選擇新的生存之路，從事一些社會底層、簡單的勞動,賺取微薄的收入維持基本的生活,他們成為社會群體中對時世艱難領(lǐng)悟最深的群體,卻沒有完全放棄心中的某種理想，沒有放棄對社會和人生的責(zé)任。在眾多的作品中，津子圍中篇《一頓溫柔》表面上寫的是機關(guān)故事，其實倒是描寫下崗女工人生活和精神狀態(tài)很到位的一篇，值得關(guān)注。陳昌平的《英雄》可能不被認可為工業(yè)題材，但作品中的退休工人老高熱衷于偶然中成為的“英雄”角色，并以英雄意識同構(gòu)著自己，這難道不是現(xiàn)實中地位與心理雙重滑落傾斜而又有所希冀的工人的一種心理嗎？我倒是更愿意把它當(dāng)成寓言來看。

二、突出的和缺失的

遼寧當(dāng)代工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作60多年的歷程，留下很多值得我們深入探究的經(jīng)驗和教訓(xùn)。由于遼寧工業(yè)文學(xué)的特殊地位，這些經(jīng)驗和教訓(xùn)對全國的工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作而言也很重要。這方面，許多同行們做過許多富有建設(shè)性的探討，本文在此不做贅述和重復(fù)，只想簡單提出遼寧工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作中最突出和最外在的兩個方面，以期將思考引入深層。

（一）強烈的現(xiàn)實主義精神和“工業(yè)”情結(jié)

建國初期，遼寧工業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作主體絕大多數(shù)是從延安和其他解放區(qū)過來的作家，而且，他們當(dāng)中的許多人又是中國現(xiàn)代文學(xué)史上尊崇現(xiàn)實主義的作家。在進行當(dāng)代工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作時，他們懷著對新中國和社會主義的神圣責(zé)任感，嚴肅而認真地進行創(chuàng)作，真實反映和表現(xiàn)共和國初期工業(yè)領(lǐng)域的建設(shè)情況。在他們的影響和帶動下，遼寧逐漸形成了一支熱衷并擅長工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作、相對其他地域來說比較豐厚傳統(tǒng)的作家隊伍（上海、天津地區(qū)作家也較有實力）。我們注意到，50、60年代的作家李云德、崔德志等即使在新時期仍未輟筆；鄧剛、胡小胡等長時間關(guān)注和進行文學(xué)創(chuàng)作；高滿堂坦言有“工人情結(jié)”，雖承認工業(yè)題材難寫，但仍要求自己每隔兩三年拿出一部工業(yè)題材的作品；李鐵為了保持創(chuàng)作生命力，有意選擇長期到工廠一線崗位上班：商國華多年執(zhí)著工業(yè)題材詩歌創(chuàng)作。同時，又有一些年輕作者積極嘗試著這一領(lǐng)域的創(chuàng)作，僅以《鴨綠江》文學(xué)刊物為例，從新時期至今，幾乎每期都發(fā)表工業(yè)題材的文學(xué)作品。多年來，遼寧作家堅守現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，以強烈的憂患意識與參與意識，直面工業(yè)領(lǐng)域的現(xiàn)實，及時關(guān)注工業(yè)改革的迫切問題，大膽發(fā)掘矛盾沖突，多角度多視角地觀照工業(yè)領(lǐng)域的的人物命運和心靈。通過他們的創(chuàng)作，我們能尋覓到中國當(dāng)代工業(yè)發(fā)展變化的豐富內(nèi)涵和當(dāng)代工人的心靈史或情感經(jīng)歷。他們的創(chuàng)作構(gòu)成了當(dāng)代中國重要想象，他們關(guān)于工業(yè)題材的敘述能力和經(jīng)驗也中國文學(xué)現(xiàn)代性的重要組成部分。

（二）精品意識和代表性作品的缺失

應(yīng)該說，精品意識和代表性作品的缺失是當(dāng)代文學(xué)的整體性現(xiàn)象和問題，但工業(yè)文學(xué)在這方面尤顯突出。從全國看，在整個當(dāng)代文學(xué)史中，與各個同期其它領(lǐng)域或題材的敘述相比，除了“改革文學(xué)”和“現(xiàn)實主義沖擊波”，工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作始終難于拔得頭籌。歷屆“茅盾文學(xué)獎”評比中，也只有一部張潔的《沉重的翅膀》作代表。從遼寧來看，除了“十七年”中我們的創(chuàng)作處于領(lǐng)頭地位外，在新時期文學(xué)的各個階段和文學(xué)“主潮”中，我們只能在評價或記載“改革文學(xué)”文論中看到幾次“鄧剛”的名字，而在對工業(yè)文學(xué)相對有作為的“新寫實主義”和“現(xiàn)實主義沖擊波”的評論中就很難看到遼寧作家的名字了（本文指的是作為代表作家或作品出現(xiàn)），當(dāng)然在論及“底層寫作”和并未得到普遍認可的所謂“文化關(guān)懷小說”時有人提及了幾位遼寧作家（同樣不是作為領(lǐng)銜式作家被提及）。還有一點值得我們注意，長篇小說往往代表小說創(chuàng)作的“制高點”，新時期以來，尤其上世紀末以來，反映工業(yè)生活的長篇小說創(chuàng)作態(tài)勢在逐漸好轉(zhuǎn)，文壇出現(xiàn)了一些工業(yè)敘述的長篇小說，其中一些作品引起文學(xué)圈內(nèi)的重視或好評，但是我們?nèi)院苌倏吹接羞|寧作家作品忝列其中。我們不得不承認，在今后描述和鉤沉文學(xué)史時，至少自新時期至目前為止，遼寧作家在工業(yè)文學(xué)領(lǐng)域?qū)⒂性S多缺失。

三、可以期待的文學(xué)

應(yīng)該承認，工業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作始終是個難點，即使在世界文學(xué)范圍看也是如此。如何提高遼寧乃至整個當(dāng)代文學(xué)的工業(yè)題材創(chuàng)作，是很有意義的。在贊賞和認同許多同行的觀點同時，本文擬結(jié)合遼寧工業(yè)文學(xué)的實際創(chuàng)作，圍繞如下幾個方面進行新的探索。

（一）工業(yè)文學(xué)的表現(xiàn)領(lǐng)域與寫作空間

相當(dāng)一個時期以來，當(dāng)代作家創(chuàng)作工業(yè)題材作品時習(xí)慣將作品故事展開場景簡單集中到工廠和車間，人們也索性稱之為“工廠文學(xué)”和“車間文學(xué)”。這類小說的筆觸落定在勞動本身，把故事情節(jié)線索掛靠在車間生產(chǎn)方案上，人物孤立于工廠、車間，疏遠社會，缺乏人氣。這應(yīng)該是造成建國初期工業(yè)小說沉悶、單調(diào)的重要原因。其實作品中空間的問題也是觀念的問題、審美視野的問題和敘述模式及技巧等問題。由于人物事件的描寫緊緊圍繞生產(chǎn)過程本身，情節(jié)設(shè)置和矛盾沖突就常常表現(xiàn)為公與私、先進與落后、講政治與講技術(shù)、改革與保守等二元對立的模式。現(xiàn)代化的生產(chǎn)機器設(shè)備與企業(yè)的管理制度勢必遮蔽工廠里的人的許多復(fù)雜豐富的精神和情感活動，如果作品只集中寫工廠里發(fā)生的事，作家的想象力和創(chuàng)造力、激情必然受到束縛。許多作家都認識到不應(yīng)局限于傳統(tǒng)“工業(yè)題材”的表現(xiàn)空間，要積極拓寬創(chuàng)作領(lǐng)域，增強工業(yè)題材文學(xué)表現(xiàn)社會和生活的覆蓋力和滲透力。這里我們必須強調(diào)日常生活在文學(xué)表現(xiàn)中的作用。日常生活可能“顯得比較紛亂和毫無方向，但體現(xiàn)在實踐和意識形態(tài)之中的社會性，卻只有在日常生活當(dāng)中才能逐漸成熟起來?！盵1]蔣子龍在上世紀90年代認識到現(xiàn)代工業(yè)文明已經(jīng)觸及到了現(xiàn)代社會和生活的許多方面，提出以“泛工業(yè)化”的替代原有“工業(yè)題材”概念。李鐵起初寫這類小說的時候，描述的場景大部分在工廠內(nèi)，后來工廠的場景越來越少了，但他竟發(fā)覺這恰恰更接近了生活真實。高滿堂創(chuàng)作的《鋼鐵年代》雖是影視文學(xué)，但很值得小說家借鑒。作品中的故事是在一個很廣闊的多個空間展開的，從山東半島到遼寧大地，再到北大荒，從戰(zhàn)場到工廠，從漁村到山村，從農(nóng)村到城市，從車間到市井，再到家屬宿舍。從大的范疇看，故事主要集中展現(xiàn)在工廠車間和幸福大院兩個空間，如果說展現(xiàn)在車間的故事與常見的工業(yè)題材作品沒有太大的區(qū)別的話，占據(jù)很大比重的幸福大院的描寫則發(fā)揮了極其重要的作用。如果沒有后一空間的展開，作品絕不會取得如此成功。說到這里，其實也很容易涉及另外一個重要概念即“地域文化”。以作品中的幸福大院為例，所有成員來自不同地域，有“本土人”楊壽山，有山東人尚鐵龍、麥草，有上海青年邊立明，有杭州姑娘沈云霞，有“山東連”戰(zhàn)友，……甚至有來自域外的日本技術(shù)人員鈴木加代、蘇聯(lián)專家謝廖沙和勞動模范基里揚諾夫，“地域”、“地域文化”的嵌入，使得作品在設(shè)計展開故事、表現(xiàn)人物思想、性格時有了一層厚厚土壤和很深的文化背景，作品的生活氣息和質(zhì)感濃郁而豐富。從地域文化視角看，該作品還揉進了許多齊魯文化的元素，將故事和人物置于濃郁的地域文化氛圍，夯實了作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)魅力的表現(xiàn)基礎(chǔ)，凸顯了作品的藝術(shù)特色。敘述空間擴大了，工業(yè)文學(xué)才能真正解放出來。

（二）意識形態(tài)化與“想象”

“工業(yè)題材”的概念其實具有非常明顯的意識形態(tài)性質(zhì)。如前所述，當(dāng)下對工業(yè)文學(xué)的呼喚和渴望，很大程度上有官方色彩和背景，遼寧文學(xué)界熱切探討繁榮振興工業(yè)文學(xué)，也與黨的十六大作出關(guān)于振興東北老工業(yè)基地的決策的政治背景密切相關(guān)。當(dāng)然，即使這樣，也不影響作家、評論家和讀者對工業(yè)文學(xué)的關(guān)注，不影響工業(yè)文學(xué)邁向更有藝術(shù)魅力的境界?！肮I(yè)題材”概念的意識形態(tài)化有其歷史淵源。在最初構(gòu)建當(dāng)代文學(xué)一體化格局時，新中國的文學(xué)決策者們就賦予工業(yè)題材創(chuàng)作以很高的地位。盡管當(dāng)時一些批評家們對“題材”問題有不同理解，但事實上，“工業(yè)題材”創(chuàng)作是以主旋律的姿態(tài)出現(xiàn)和進入當(dāng)代文學(xué)史的，并成為了主流文學(xué)的一部分?！笆吣辍币詠砀鲿r期的工業(yè)題材小說都有某種政治屬性閃爍其中。考察“工業(yè)題材”文學(xué)，必須將其置放在和政治的一定對應(yīng)關(guān)系中。當(dāng)然，意識形態(tài)或政治不僅僅指“以階級斗爭為綱”，不僅僅指讓文學(xué)成為政治斗爭的工具。以今天的某種視閾看，新中國成立后的社會主義革命和建設(shè)，是中國現(xiàn)代化進程的重要內(nèi)涵，也是一種現(xiàn)代民族國家想象。在這樣的想象中，“十七年文學(xué)”主要集中在對國家、民族和階級等范疇的強調(diào)上，集中在對新政權(quán)和國家行為合法性的論證和肯定上，集中在對新的國家精神的構(gòu)建上，這樣一種國家政治視角也必然提供出富有時代特征的想象思維和文學(xué)敘述方式。剔除其中偏狹的文學(xué)觀念，透過其敘述表象，我們在“十七年文學(xué)”的“想象”傳統(tǒng)中，至少可以歸納出一種要彰顯的集體價值觀念和社會擔(dān)當(dāng)精神，一種積極變革社會的激情，一種讓工農(nóng)成為“主人”的竭力探索，等等。這些傳統(tǒng)在以后的各個文學(xué)發(fā)展階段，總是以不同的形態(tài)出現(xiàn)的?！案母镂膶W(xué)”出現(xiàn)的“能人治”、“清官治”的理想和模式，實際是群眾經(jīng)受“文革”愚弄后，主體意識集體喚醒后的最原始樸素的想象。一些“新寫實”作家對工人瑣碎生活的摹寫，何嘗不是對處于底層的“主人”的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)的逼視。“現(xiàn)實主義沖擊波”對國有企業(yè)和工人的前景、現(xiàn)實命運的描寫，完全可以看作對曾經(jīng)的社會主義實踐的某種“解構(gòu)”。依循這種思路，我們能知道，當(dāng)下工業(yè)題材文學(xué)的衰退與社會擔(dān)當(dāng)精神缺失有關(guān)。同時，當(dāng)社會的經(jīng)濟中心地位不斷確立牢固時，當(dāng)個人價值愈發(fā)得到尊重甚至有時以集體意識受到嘲弄為代價時，當(dāng)對企業(yè)工人社會的“主人”地位進行描述比較困難時，當(dāng)批評家批評工業(yè)題材文學(xué)對企業(yè)工人和管理者只停留在簡單的道德判斷和進行道德化處理時，我們也許明白今后進行這種文學(xué)創(chuàng)作的一些思考點和切入點。若干個時期以后也許再提所謂工業(yè)題材的時候,人們會理解它僅僅就是強調(diào)描寫的對象,不再指涉題材本身含有的政治內(nèi)涵和階級屬性，但這樣的思考今后很長時間內(nèi)依然很重要，仍然存在著。

（三）史詩與變革

從外在形態(tài)來看，工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作有多種可以利用的樣式。小說無疑是其中影響最廣泛的代表。拋去創(chuàng)作數(shù)量規(guī)模不說，綜觀新時期以來的工業(yè)題材小說創(chuàng)作，我們看見，作家們創(chuàng)作的長篇小說少，優(yōu)秀的長篇更少，這意味著工業(yè)題材小說沒有確立自己的“制高點”；另一方面，作家在創(chuàng)作工業(yè)題材小說時，基本遵循現(xiàn)實主義文學(xué)傳統(tǒng)和方法，創(chuàng)新力度不夠，作品給人以多年不變的面孔，在文學(xué)觀念和方法嬗變深刻的時代，工業(yè)敘述明顯滯后。工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作聯(lián)系的是一種社會主義實踐，這種實踐是在中國的各個特殊而不同的歷史語境中展開的，這其中有過去的“歷史”和當(dāng)下的“現(xiàn)實”，如何打通二者之間壁壘，需要的是能對中國的實踐進行史詩般的詮釋、描摹或者是詩性的表達。缺乏這種意識，就無法創(chuàng)作出真正的“史詩性”作品。而這種意識是與某種身份結(jié)合在一起的。身份“在某種程度上是由社會群體或一個人歸屬或希望歸屬的那個群體的成規(guī)所構(gòu)成的?！盵2]由于工業(yè)題材的意識形態(tài)性，由于90年代以來作家對民族國家文化共同體的身份認同的逐漸淡薄，我們很難再看到當(dāng)代作家關(guān)于工業(yè)文學(xué)的宏大敘事了。在這方面，我們明顯感到，當(dāng)代作家的鄉(xiāng)土敘述出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的宏篇巨著，而工業(yè)文學(xué)方面的史詩性作品始終沒有面世。當(dāng)代作家需要有整體把握工業(yè)領(lǐng)域歷史和豐富內(nèi)涵的能力，需要以現(xiàn)代性視閾透視出中國社會主義工業(yè)實踐的本質(zhì)，需要以創(chuàng)新、充滿美感的藝術(shù)方法展現(xiàn)出工業(yè)領(lǐng)域的多方面可能性。上世紀80年代中期之后的數(shù)年中發(fā)生的“先鋒文學(xué)”敘事探索，盡管因為探索形式的極端招致微詞，但對當(dāng)代文學(xué)的確是個變革。如今這種浪潮已然退去，當(dāng)代寫作很多時候流行著經(jīng)驗性的寫作，在這種寫作邏輯下，敘事的力量增強了，而敘事的藝術(shù)卻圓滑而平庸起來。工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作上所呈現(xiàn)的老套，使它更需要汲取一些“先鋒文學(xué)”敘述變革的元素，因為這種變革需要藝術(shù)觀念和精神的獨立與解放。在對中國社會主義實踐進行全面的、現(xiàn)代性的審視過程中，伴隨著敘述變革的意圖的施展，工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作將會有出色的表現(xiàn)。電視劇《鋼鐵年代》在“史詩性”品質(zhì)的追求和實現(xiàn)方面也許對我們是個啟發(fā)。它宏大的主題，深遠的歷史，廣闊的空間，眾多血肉豐滿的人物形象，多樣化的文化交織，成熟的敘述策略，很值得借鑒。大眾的消費文化的盛行，制造了文學(xué)與商業(yè)的合謀，在壓制敘事藝術(shù)的同時也拓展了敘事的空間，敘事虛構(gòu)的延伸生成了文化產(chǎn)業(yè)的增加和擴大。盡管《鋼鐵年代》不是小說，但它最得益于的還是文學(xué)敘事的底子。它的成功給小說作家?guī)砗芏嚓P(guān)于工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的思考。電視文化已是人們認識世界和感受世界的重要文化載體，借助影視傳媒制造的敘事圖景，創(chuàng)作者們可以傳達文化觀念、建構(gòu)文化形象。近些年，當(dāng)代一些優(yōu)秀的小說家與影視導(dǎo)演合作，將作品搬上銀幕和熒屏，對此，人們喜憂參半，但不必看成是文學(xué)的“叛變”和妥協(xié)，這可以看作是影視對小說的依賴，是小說滲透、延伸或隱身到影視藝術(shù)中。本文在此不是要求作家主動向影視界示好，而是希望反向看一下小說到底在哪些方面支撐了影視作品，從中我們或許可以思考，小說寫作還有多少可能和潛力，當(dāng)代工業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作還可以有哪些突破，可以提供哪些想象？

工業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作有許多問題和缺點，現(xiàn)在我們有了理由深入探究改進和提高這類創(chuàng)作的各種可能。歷史與現(xiàn)實的種種原因，使得遼寧作家、評論家甚至讀者理應(yīng)擔(dān)當(dāng)著更多的責(zé)任。新世紀以來，我們已經(jīng)有了良好的開端。我們還能做的更好。

[1][匈]盧卡奇.關(guān)于社會存在的本體論[M].重慶:重慶出版社，1993：643.

[2][荷]D.佛克馬E.蟻布思.文學(xué)研究與文化參與[M].北京：北京大學(xué)出版社，1996：117.

On Liaoning Industry Literature Creation

Zhang Zu-li
(Humanities College,Dalian University,Dalian 116622,china)

Writings on modern industry in Liaoning occupy an important place in China’s contemporary literature.As an important”portrait”of China’s socialist practice,Liaoning writers have gained valuable experience over the years of writing and evolution from a mutual representation with modern Chinese literature.In the new historical context,when their strong realistic spirit and mood of”industry”are respected, Liaoning writers have to avoid the suppression of industry context on the humanity,expand scenes and space for industrial literature description,and understand the ideological features of the”industrial theme”and the special role of this literature in contemporary Chinese”portrait”,strengthening the epic awareness of industry literature creation and reformation of narrative art.

Liaoning;industry literature;portrait;space;reformation

I206

A

1008-2395(2012)01-0060-06

2011-06-05

基金課題：遼寧省社會科學(xué)規(guī)劃基金項目(L06BZW009)“遼寧當(dāng)代工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作問題研究”成果

張祖立(1962-)，男，大連大學(xué)人文學(xué)部教授，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品研究。