亨利·盧梭作品的藝術特點

劉志兵

（淮北師范大學 美術系，安徽 淮北 235000）

亨利·盧梭作品的藝術特點

劉志兵

（淮北師范大學 美術系，安徽 淮北 235000）

樸素派畫家亨利·盧梭的作品，運用樸素、單純、稚拙的藝術造型，充滿天真無邪的兒童情趣，具有原始主義的藝術氛圍和非理性、荒誕、夢境般的超現實主義特征。它對立體主義、表現主義、超現實主義及后現代主義藝術產生了巨大的影響，對藝術的發展具有不可估量的貢獻。

藝術形式；樸素派；特點

樸素派畫家又稱禮拜日畫家或通俗畫家，他們的藝術形式具有神秘、荒誕、奇異的特質。其作品獨立于特定的藝術之外，空間和圖形賦予兒童的天趣；運用簡單、純粹的色彩和清楚的輪廓線，表達單純、生動而富有詩意的夢幻世界。樸素派畫家基于愛好的本能進行創作，沒有接受學院派的正規訓練，作畫的目的是恢復民間藝術的自發性和質樸性。這個派別最重要的代表人物是亨利·盧梭、安德魯·博尚、卡米耶·邦布瓦、塞拉菲娜·路易等。

隨著攝像術的發明，繪畫創新的思維方式急劇抬頭，加之高更的原始神秘主義繪畫和馬蒂斯的“野獸派”畫風的出現，人們的審美情趣開始轉移。另外，第二次工業革命加速了生活節奏，人們的精神壓力增加，于是世人更加要求逃避現代文明，探尋生命本原。這一切促使批評家不得不關注中世紀以前的雕刻和繪畫，不斷發掘和研究土著部落藝術品單純、簡練、荒誕、無邪的原始因素。也正是批評家趣味的改變，使得20世紀初巴黎的青年畫家們發現了亨利·盧梭極具原始氣息的樸素派作品。

一、寫實性和樸素性并存

作為古典大師的崇拜者，盧梭非常推崇注重精工細雕、表現事物微妙之處的繪畫技巧。盧梭理想中的景致描繪是絕對寫實的，天空飄零的每枚葉片，樹木點綴的累累碩果，花草的靜謐與嬌艷，人物形體中的每根脈絡、每縷頭發無不被他刻畫入微，具象寫實。但是，盧梭不善于運用配景的虛實和光的明暗營造立體、空間的氛圍，獲取直觀、形象的感官效果，以致他的作品和傳統的藝術審美品位相去甚遠。盧梭那符號般的、單純可愛的特殊物象造型和他那過人的想象技能，以及運用獨特簡潔的構圖取代遠近空間的形式感，最終使其作品具有原始性和淳樸的美感。他無意識地按照自己的主觀意圖去描繪質樸的心靈觀念，恰好與后現代藝術的內核一脈相通。由此可見，寫實性和樸素性并存是盧梭藝術樣式中最大的特點。

二、詩化的神秘感

盧梭偏好異國情調，深信埃及藝術至高無上，從而導致他的作品蘊含著詩一般的韻律和令人匪夷所思的神秘感。縱觀盧梭作品畫面中的物象，可以發現，其作品詩化的神秘感主要體現在以下幾個方面：首先，他非常喜歡在作品中畫滿繁茂的葉叢、出沒的野獸、斑斕的飛鳥以及粗壯的黑女人；其次，存于盧梭作品畫面中的，有沙漠月夜、裸女休憩、雄獅相伴、異樹奇花、紅色沙發和曼陀鈴、老虎、蛇、鳥，等等；最后，與這些物象共同存在的是巫師誘人的笛聲，以及縱橫交錯的熱帶植物。這些視覺元素使其作品具有豐富的想象和夢幻般的韻律。不僅如此，盧梭作品中亮麗的色彩和典型的“盧梭式”的怪異，更增添了畫面織錦般的裝飾韻味。其代表作《吉普賽女郎》所蘊含的神秘感和濃濃詩意，正是這方面特征的集中體現。

三、風格化的技巧性

盧梭自譽為寫實主義者，他非常崇拜技法嫻熟的學院派畫家能夠把握自然流暢的寫實技巧。1900年，他開始親臨盧浮宮，臨摹大師名作，掌握了一定的構圖技巧和色彩的使用方法，使其油畫語言日臻成熟和完美，完全脫離了樸素派畫家幼稚技法的束縛。遺憾的是，在此期間，他卻忽視了透視、深遠空間、明暗處理等方法；但是，這些疏漏卻恰恰增添了其作品在形式與內容、原色和補色、細節與構圖之間魔術般的平衡，盧梭的作品盡管物象造型簡單，空間感薄弱，但畫面整體卻具有風格化和表現性的形式特質。

四、兒童的天真性

盧梭具有天真的性格，曾視木偶為鬼并邀之對飲，并兩度險些被騙入獄，還天真地用許多的謊言來證明他的叢林風景的“真實性”。他說過在墨西哥服兵役時曾親歷異國奇妙幻境，而事實上他的素材是通過游植物園和觀察籠養動物而獲得的。盧梭作畫時完全服從兒童的視覺習慣，他所創作的兒童的造型比例失常，目光嚴肅，面龐成熟，且大多皺著眉頭——顯然是穿著兒童服飾又未發育完全的成年人；原本苗條的少女也會被他描繪成臃腫肥碩的丑女人。這些人物形象在《抱洋娃娃的小孩》和《激發詩人靈感的繆斯》等作品中可見一斑，究其緣由，這些異樣的人物造型是盧梭特有的兒童般的想象所造成的。盧梭對自己的幻想充滿自信，其作品常被想象為“滿是變形人物的世界”。“盧梭式的肖像”讓畢加索羨慕不已，康定斯基也曾敏銳地指出：“盧梭開辟了一條新的現實主義道路。”

五、超現實主義性

盧梭始終希望能夠成為寫實主義大師。他在畫肖像時，常利用尺子來衡量模特兒的五官長度；每次表現人的膚色，都要抹一點顏料在自己的手背上。裸體的少女，鮮艷的花朵，華麗的小鳥，茂盛的樹木，奇特的“盧梭熱帶植物”葉子，每樣事物都被描畫得十分逼真。顯然，盧梭景致的清澈性和超強的幻想性不可避免地加強了它的似夢的性質，結果使盧梭成為超現實主義大師。他的幻想作品，會讓人想起超現實主義畫家馬克思·恩斯特那些滿是怪鳥的密林風景；盧梭的月吐彎牙或光灑大地的風景作品，又讓人聯想起另一位超現實主義畫家瑪格麗特的夢幻世界。

六、觀念的個性化

盧梭不受畫法與美學的拘束，也與當時風格各異的“觀念畫派”無緣。正是由于技法和觀念的孤立，才使盧梭在藝術理念上獲得了解放，最終能夠在畫面中喚醒原始詩意，體現出人類與世界之間最自然、最樸素的藝術本原。同樣，因為與當時的“前衛藝術”孤立，他的作品流露出兒童般天真爛漫的魅力、令人驚訝的誠實性和埋首虔誠工作的痕跡，從而展現了超越技術層面的、圖解式變形的獨創意向。盧梭藝術的“非觀念性”和“非表現性”，使其成為具有個性的藝術家，被譽為“20世紀樸素派之父”。如此一來，也使得有著同樣單純意向和回歸原始本能特質、遠離紛繁復雜藝術流派、造型“嚴謹”的樸素派藝術頗受關注。

總之，野獸派、立體派畫家試圖摒棄透視與立體等傳統繪畫語言解決造型問題，表現主義藝術家渴望追求純粹感情與象征意象，超現實主義藝術家需要荒誕如夢的想象空間，盧梭那生動笨拙的造型、單純獨特的觀念、神秘詩意的畫風解決了這些問題。這也是盧梭作品的藝術價值所在。

［1］（英）貢布里希.藝術發展史［M］.范景中，譯.天津：天津人民出版社，1991.

［2］（美）羅伯特·休斯.新藝術的震撼［M］.劉萍君，等，譯.上海：上海人民美術出版社，1989.

［3］（英）德斯佩澤爾，福斯卡.歐洲繪畫史［M］.路曦，萬明，等，譯.北京：人民美術出版社，1984.

J205

A

1673－1395（2012）03－0179－02

2012－02－28

安徽省高校青年教師科研資助項目（2008jqw067）

劉志兵（1973—），男，安徽明光人，講師，碩士，主要從事油畫研究。

責任編輯 葉利榮 E－mail：yelirong＠126.com