Weil am Rhein一枚硬幣的兩面

Vitra從1950年代在巴塞爾開店、1980年代劫后重生至今，在邊境小鎮(zhèn)Weil am Rhein營造了設(shè)計(jì)與建筑的強(qiáng)大氣場，打造出當(dāng)今全球矚目的設(shè)計(jì)博物館。在Vitra總裁Rolf Fehlbaum眼里，Vitra與Weil am Rhein就像一枚硬幣的兩面，彼此依托、相輔相成。

導(dǎo)覽系統(tǒng)在博物館前結(jié)束。聽一位住在附近的老先生說，自從博物館開館，一棟棟奇特的建筑物便慢慢逐一落成于此，于是Weil am Rhein這座小鎮(zhèn)來了很多來自世界各地的慕名觀光客。

即便有人說Vilra的第二代總裁RollFehlbaum具有預(yù)知未來的超能力，我也不敢輕易提出質(zhì)疑。Vilra從1950年代在瑞士巴塞爾開店、1980年代劫后重生至今，在這個(gè)邊境小鎮(zhèn)營造了設(shè)計(jì)與建筑的強(qiáng)大氣場，打造出當(dāng)今全球矚目的設(shè)計(jì)博物館。而最令人難以置信的是，RollFehlbaum所選中的6位建筑師在為Vilra設(shè)計(jì)之后的若干年內(nèi)，全數(shù)獲得了建筑界的最高榮譽(yù)一普利茲克獎(jiǎng)的認(rèn)可，堪稱建筑界近30年來最大的奇聞。

“自詡”不怎么懂設(shè)計(jì)的RollFehlbaum告訴我們，很難講他與WeilamRhein究竟是誰選擇了誰，因?yàn)樾℃?zhèn)與品牌Vilra與Weilam Rhein就像一枚硬幣的兩面，彼此依托、相輔相成。從流亡之地到建筑圣地

一提起Vilra，無須多言，對于喜愛設(shè)計(jì)的人，腦中就會(huì)浮現(xiàn)那幾把經(jīng)典椅子的模樣，但Vilra Design Museum呢?它坐落在瑞法德三國邊界的德國小鎮(zhèn)——Weilam Rhein，“這里有設(shè)計(jì)也有建筑。”

在歷史上很長一段時(shí)間，Weil amRhein都只是一個(gè)毫無特色的德國小鎮(zhèn)，一直以來都是以農(nóng)業(yè)和葡萄種植業(yè)為主要經(jīng)濟(jì)來源。隨著二戰(zhàn)之后的經(jīng)濟(jì)增長，大量的難民和無國籍人士涌入這里，Weilam Rhein逐漸成為了一個(gè)連本地人也不怎么樂于生活于此的城鎮(zhèn)，更不要說吸引外地游客到此地觀光了。然而，隨著一位年僅二十幾歲的年輕人的出現(xiàn)，看準(zhǔn)了這塊具有得天獨(dú)厚地理位置的土地，從此Weil am Rhein不僅有了根本意義上的改變，甚至成為全世界建筑愛好者的朝圣之地。

1980年代初，當(dāng)時(shí)27歲接掌企業(yè)的總裁Roll Fehlbaum開始收藏該公司中具當(dāng)代意義的家具，隨著收藏的日漸豐富，慢慢有了蓋私人博物館的想法，在公司內(nèi)部幾年的構(gòu)思討論后，終于在1986年一個(gè)對外開放的博物館計(jì)劃逐漸浮出水面。由Frank O．Gehry設(shè)計(jì)的博物館在1989年11月正式對外開放，這也是Gehpy在歐洲的第一個(gè)作品。館內(nèi)藏品以椅子及其他家具為主，囊括了從19世紀(jì)初一直到當(dāng)代的著名設(shè)計(jì)，并延伸至出版、Workshop、專題圖書館等方向，更與全球各大知名的當(dāng)代設(shè)計(jì)博物館聯(lián)合，通過巡回展覽的形式把設(shè)計(jì)帶到世界各地。

大火之后的“建筑嘉年華”

大約30年前，一場大火帶來了毀滅與重生，現(xiàn)在博物館身后的建筑物，是在火災(zāi)后重生的廠房，RollFehlbaum找來了英國建筑師Nicholas Grirnshaw，Grimshaw是高技派建筑的代表。廠房外立面上，Grimshaw用其最擅長的鋁板，水平的線條包裹整個(gè)廠房，外觀方正穩(wěn)重，具有強(qiáng)烈的工業(yè)感。那時(shí)不只請他重建廠房，還規(guī)劃廠區(qū)，第二棟建筑物在1986年落成于旁，是一棟風(fēng)格相似的廠房。最終，在他預(yù)設(shè)的藍(lán)圖里只有這二棟建筑被實(shí)踐，除了時(shí)空的變化之外，還因在1984年適逢公司創(chuàng)辦人Willi Fehlbaum七十大壽，Roll Fehlbaum贈(zèng)與父親瑞典美籍現(xiàn)代藝術(shù)家Claes Oldenburg大尺寸的雕塑作品“Balancing Tools”，定調(diào)了整個(gè)Vitra廠區(qū)不只是一個(gè)生產(chǎn)的所在，非集體同構(gòu)型的思考，轉(zhuǎn)將Vitra園區(qū)的運(yùn)用擴(kuò)及文化的層面。

事情就是這樣接連發(fā)生的。在之后參觀Claes Oldenburg工作室時(shí)，RollFehlbaum又遇到時(shí)值中年的建筑師FrankGehry，“我們最初的合作是談椅子設(shè)計(jì)，沒想到最后談出了一間廠房、警衛(wèi)室及博物館。”

白色的長方形及方形，順著流動(dòng)的弧線，讓陽光由天窗落入室內(nèi)，線條佐著光線的明暗，在綠色的草地上舞動(dòng)著，從遠(yuǎn)方看過去有一種歡愉感，像是孩子用積木重新組合、再拆開、再放置所產(chǎn)生曼妙的結(jié)果，或你要套上“解構(gòu)主義”這個(gè)文本語匯，都不會(huì)讓你停止去感受這棟建筑的美感。作為他在非美國境內(nèi)的第一個(gè)作品，初生之犢無限制的狂想，以一種符合功能期望卻超出想象的外形，輔以計(jì)算機(jī)繪制模型的科技，演繹出他在世界建筑舞臺上發(fā)聲的練習(xí)曲。時(shí)間往后推數(shù)年，他因西班牙畢爾包美術(shù)館落成而大紅大紫，你不得不佩服RolfFehlbaum慧眼識英雄的眼光。

在動(dòng)態(tài)活潑的博物館左邊，有一棟清水混凝土建筑物，沿著草地上所鋪設(shè)的走道，每個(gè)九十度的轉(zhuǎn)角都提供給你一種新的心情轉(zhuǎn)折，像是東方哲學(xué)冥想的儀式，讓你從工廠脫離煩憂，走向會(huì)議中心，這正是安藤忠雄(Ando Tadao)第一次把他富有日式哲思的建筑帶到歐洲，有異于Frank O．Gehry外露的高調(diào)，這棟建筑說的是寧靜，巧妙的避開其他園區(qū)里的建筑物，讓整棟建筑物半埋入地底，把空間視線讓給草地上的櫻花，讓材質(zhì)、形狀及光線純粹表述，除了作為會(huì)議空間，還作為員工訓(xùn)練、閱讀、冥想的場所。

“這只是一個(gè)充滿設(shè)計(jì)的建筑項(xiàng)目”

另一則精準(zhǔn)眼光的建筑故事，也落在近年為人熟知的伊拉克女性建筑師身上，在屢屢競圖獲得好評，卻無實(shí)際操作經(jīng)驗(yàn)的Zaha Hadid身上，她第一個(gè)跳脫理論的實(shí)踐機(jī)會(huì)就在Vitra，以利落的板塊拼組而成，外型前衛(wèi)鋒利，所有的線條都與周邊的景物串成一線，室內(nèi)的場合沒有我們認(rèn)知的水平及垂直，劃破了傳統(tǒng)的感知，進(jìn)入室內(nèi)有一種空間扭曲感覺，對于水平與垂直喪失的不安感，帶來一絲新奇的樂趣，空間穿透性極佳，唯一的一扇門在女性消防員的要求下，立于更衣室前：一切起因于1981年的那場大火，而今作為消防站的功能已消失，目前轉(zhuǎn)作為會(huì)議中心或展覽空間。

走到消防站前，在我們右手邊的另一棟廠房，則是葡萄牙建筑師Alvaro Siza的作品。在繼安藤忠雄及Zaha Hadid之后整個(gè)園區(qū)已經(jīng)十分熱鬧，所以磚紅色的這棟建筑物就被付與了低調(diào)的性格，一棟似19世紀(jì)最傳統(tǒng)保守的建筑安分的駐立在其中，與各自綻放光芒的建筑物大異其趣，建筑物上還有一座與NicholasGrimshaw所設(shè)計(jì)的廠房連接遮雨棚，感應(yīng)式的設(shè)計(jì)讓它在雨天降下，晴天時(shí)又不至于會(huì)遮住由消防站看出去的鄉(xiāng)野景致。

如今，新落成的VilraHaus讓我們又多了一個(gè)理由前往，這是Herzog＆deMeuron的又一件代表作，五座樓梯相互層疊，錯(cuò)落有致地突出于15m以外的高大空間，讓人眼花繚亂，12個(gè)單元互相模穿、交叉一三角形墻體邊的一個(gè)樓梯連接著另一個(gè)，創(chuàng)造了一個(gè)三維空間的集合體。這個(gè)一層一層堆砌起來的房屋，乍看起來，就像是出現(xiàn)在腦海里的一團(tuán)亂麻。外面的灰泥被涂繪成清一色的灰色系，這種顏色賦予該建筑更多材料原貌，以使它和周圍的環(huán)境融為一體，在展示上，為了給固定對象和家具陳設(shè)提供一個(gè)慎重的背景，它的內(nèi)部被涂繪成白色。

“這只是一個(gè)充滿設(shè)計(jì)的建筑項(xiàng)目，”Rolf Fehlbaum說，“我并不認(rèn)為這里很復(fù)雜，就是一個(gè)完整的企業(yè)，它擁有很多個(gè)部門，而這些部門就是這些建筑師們的作品，我走在其中，人才是主體。”

如果你有機(jī)會(huì)來到Weil am Rhein，別忘了在這個(gè)號稱“椅子之城”的小鎮(zhèn)到處走走，因?yàn)閂itra的影響力，大尺度的經(jīng)典椅子裝置已經(jīng)化為街景，為小城平添幾分趣味。

BT：從歷史、人文地理等角度來看，哪些得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，形成了此地滋養(yǎng)出你們這種大品牌的必然性?

Rolf Fehlbaum：Weil am Rhein地處瑞、法、德三國之間，三個(gè)國家、三種語言、三種文化，這對于我們這樣的品牌本身就是一項(xiàng)優(yōu)勢。這里距離我出生的巴塞爾很近，那里有豐富的建筑、藝術(shù)和平面設(shè)計(jì)底蘊(yùn)。但我想說的是，對于我個(gè)人而言，環(huán)境只是其中一部分，我覺得品牌的產(chǎn)生和發(fā)展有很多偶然和意外的因素在。

BT：在品牌持續(xù)發(fā)展的過程中，曾有哪些決策或轉(zhuǎn)折提升了你們的辨識度和競爭力?

Rolf Fehlbaum：很多人認(rèn)為上世紀(jì)80年代發(fā)生在Weil am Rhein廠房的那場大火是我們品牌的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，的確那場事故之后我們不斷取得很多認(rèn)可。但事實(shí)上并不像人們所想的那樣具有傳奇性，我和我的品牌其實(shí)并沒有因?yàn)槭鹿识鴮ξ磥戆l(fā)展進(jìn)行周密的計(jì)劃，像是博物館、消防站等一系列項(xiàng)目的誕生都是順其自然產(chǎn)生的。我委托我感興趣的人來做我們需要的項(xiàng)目，就這樣一個(gè)接著一個(gè)，形成了你今天所看到的Weil am Rhein。

BT：Vitra對小鎮(zhèn)有哪些回饋?比如是否會(huì)培養(yǎng)和使用本地設(shè)計(jì)師?

Roll Fehlbaum：我們在當(dāng)?shù)馗嗟氖桥囵B(yǎng)工匠，至于設(shè)計(jì)師還是會(huì)從更大的范圍去考慮。不過我們還是會(huì)考慮傳承本地文化的特色，所以這種回饋更偏重精神上的。像我們在近期的項(xiàng)目上選擇了瑞士設(shè)計(jì)師赫爾佐格和德梅隆，這是一個(gè)謹(jǐn)慎卻又很容易做出的選擇，我們一直以來都是朋友，在這次的設(shè)計(jì)中我們更強(qiáng)調(diào)回歸地域原有的屬性這個(gè)概念。多年來，Vitra在Weil am Rhein的諸多建筑猶如一場環(huán)球旅行，而赫爾佐格和德梅隆的設(shè)計(jì)讓人有回家的感覺。