潤物細無聲

從本質上看，小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。抓住小說的三要素，理解小說所描述的環境、情節和人物；填補小說虛構世界的空白，獲得獨特的審美體驗。除三個要素外，要強調各要素之間的聯系，要從整體上把握一篇小說的特點。

一、從分析情節入手，把握人物的性格特征

情節的組成：序幕、開端、發展、高潮、結局、尾聲。而情節安排評價有：①就全文來說：一波三折式。作用是引人入勝，扣人心弦，增強故事的戲劇性、可讀性。②就開頭結尾來說：首尾呼應式。作用是使結構緊密、完整。③就開頭來說：倒敘式（把結局放到開頭來寫），作用是制造懸念。④就結尾來說：戛然而止，留下空白式。此外還有出人意料式、悲劇、喜劇式等。

貫穿情節的要點是線索。可作線索的有：事、物、人、情、時間、空間。

例如：《林沖風雪山神廟》一回，林沖的性格特點隨著情節不同而變化。在滄州遇舊時：性格善良安分，忍辱求全；聽說陸謙的密謀后：性格大驚大怒，剛直堅強，強烈反抗；買刀尋敵；三五日未得到消息：性格松懈，忍耐；接管草料場之后：性格隨遇而安，小心甚微，逆來順受，唯恐出事；在山神廟親聞陸謙的陰謀之后：性格憤怒反抗；殺死富安，差撥，陸謙等人時的表現：性格惱羞成怒，氣急敗壞。而鋪墊人物性格的線索是：風雪。隨著風雪的變緊，林沖的性格也在跟著變化。

小說情節常用的開頭：①設疑法（懸念法）：突出人物形象。②寫景法：渲染氣氛、烘托人物心情。

小說情節常用的結局：①令人傷感的悲劇結局。從表現人物性格看，能更好地塑造人物性格。②令人喜悅的大團圓結局。從閱讀者的情感體驗看，喜劇性的結尾與主人公、作者的意愿構成和諧的一體，給人以欣慰、愉悅之感。

二、從分析環境入手，探究人物命運與思想性格

1.自然環境是指人物活動的時間、地點、時令、氣候、地理風貌等。小說中的自然環境描寫可以將人的特殊境遇、獨特經歷細細寫來，給讀者創造出一種身臨其境的感覺。這樣使讀者關心小說中人物的命運，與小說中的人物同喜同悲，陶醉于小說情景中而不自知。當然自然環境的描寫還要依據情節發展的需要，能夠真實詳盡地、與人物心情相符地逐一展現。

例如：翠翠是沈從文心目中的湘西苗族文化女神。“翠翠在風日里長養著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶。自然既長養她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。平時在渡船上遇到陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機心后，就又從從容容在水邊玩耍了。”湘西的自然風景塑造了“優美、健康、自然”的翠翠形象，翠翠單純、與世無爭的性格和湘西淳樸的自然風光是分不開的。

2.社會環境由人們的社會活動和社會關系組成，包括一定歷史時期的社會制度、政治結構、經濟形態、文化狀況、風俗禮儀等。它是事件發生和人物活動的社會條件，是人物性格形成、發展的土壤，影響著人物的思想、性格和人物對客觀生活的理解、認識，從而使人物對現實生活采取不同的態度。

三、從分析塑造人物的方法入手，把握人物性格

人物形象描寫的方法：①直接表現：肖像、語言（對話/獨白）、動作、心理、細節。如《孔乙己》一文中對孔乙己的外貌描寫，寫他的衣著是“一件又臟又破的長衫”，寫出了他迂腐、虛榮的性格，也反映出了他深受科舉制度的毒害。②間接表現（側面描寫）：如正襯、反襯等（以人襯人、以景襯人、以場面襯人）。例如《紅樓夢》中寶釵撲蝶：主要是寶釵偷聽到小紅她們的對話，想到這是秘密的事，肯定她們要檢查是否泄漏，并隨機應變地謊稱來找黛玉。表現了寶釵的聰明、機敏，也包含善解人意的特點。隨后通過小紅她們信以為真后的對話，反映出寶釵在丫鬟們眼中：寬宏大量、與人為善。也反映出黛玉在丫鬟們眼中的特點：心思細密、說話比較尖酸刻薄的特點。這里很好地運用正面和側面描寫結合的方法，多角度來表現寶釵和黛玉的性格。

最后人物形象解析思路應分四步走：①首先總體把握小說人物形象特點，確定作者的感情傾向是褒還是貶，是頌揚還是諷刺。②然后畫出小說中關于這個人物言行的語句，以及作者的議論或者作者借作品中其他人物對他的評價的語句。③接著看用了什么描寫方法，在此基礎上進行歸類概括。④最后選擇恰當的詞句表述出來。

總之，小說人物的表現通過人物某一動作或行動片斷，“閃現”人物性格、心理、情感、情緒、思想、意識和人物命運的某一點細微特征。或只寫人物性格的一個小凸面，或只寫人物心理上的一道波痕，或只寫人物情緒上的一絲變化，或只寫人物思想意識上的一點升華，或只寫人物命運中的一次小小撞擊。總而言之，人物是小說的核心，小說的主要任務是塑造人物，情節是小說的骨架，環境是小說的依托。當我們把欣賞的重點放在人物形象上時，環境與情節就成為賞析人物形象的依據。分析小說的人物形象可從小說三要素著眼下手，方能做到有的放矢。