例談意境的特征

意境是我國古典文論獨創的概念。在美學中，意境是屬于主觀范疇的“意”與屬于客觀范疇的“境”二者結合的一種藝術境界。意境有情景交融、虛實結合、韻味無窮三個特征。下面結合具體詩作做簡要分析：

一、情景交融

（一）王國維在《文學小言》中說：“文學中有二元質焉：曰景，曰情。”意境創造就是把二者結合起來的藝術。抒情與寫景在同一作品中達到渾然一體的程度，可謂“情景并茂式”，即情景交融，如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：

大江東去，浪淘盡，千古風流人物故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪，江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發人生如夢，一樽還酹江月。

作者吊古傷懷，借古傳頌的英雄業績，思自己歷遭的挫折，不能建功立業，壯志難酬，抒發了他內心的憂憤情懷。上闋著重寫景，為描寫人物作烘托。不僅運用“亂”“穿”“驚”“拍”“卷”等動詞勾畫了古戰場的險要形勢，而且把千古英雄人物都道出來，表達自己對英雄的向往之情，也為下闋所追懷的赤壁大戰中的英雄人物渲染了環境氣氛。下闋著重寫人，寫小喬在于烘托周瑜意氣風發，描寫周瑜的戰功意在反襯自己的年老無為，表達了自己的傷感之情。

（二）另一類意境創造中，作者寓情于景，一切都通過逼真的畫面來表達，即“無我之境”，以物觀物，故不知何者為我，何者為物，往往顯得更情深意濃。如李白的《送孟浩然之廣陵》：

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

這首詩表面全是對客觀景物的具體描寫，沒有透露出對友人的態度，從煙花三月、黃鶴樓的美好景色中，已經表達了詩人對友人的祝福；也沒有直接抒發對友人的依依不舍，而是通過孤帆漸漸消失，江面寬闊悠悠和自己久久不愿離去，表達了詩人的情深意摯。

（三）第三種情中見景，常常用直抒胸臆的方法來表達，即不用寫景，景卻歷歷在目。如李白的《月下獨酌》第一首：

花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時相交歡，醉后各分散。永結無情游，相期邈云漢。

詩篇描寫詩人在月下獨自一人飲酒的情景。月下獨酌，本是寂寞的，但詩人卻運用豐富的想像，把杯中之影、月下之影和自己的身影湊合成了所謂的“三人”，從“花”想到“春”，從“酌”到“歌”“舞”，把寂寞的環境渲染得十分熱鬧，表達了詩人排遣寂寞的曠達不羈的個性。詩人與明月之間親密歡愉，更加反襯出詩人在人世間的孤獨寂寞情懷，從側面表現了詩人對現實社會的憤懣，也體現了詩人遺世獨立的高潔人格。

二、虛實結合

這是意境創造的結構特征，虛境要通過實境來表現，實境要在虛境的統攝下來加工。如葉紹翁的《游園不值》：

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

前兩句交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內的春花，但后兩句詩形象鮮明，構思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理：“春色”是關鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發展，這就是虛境。

三、韻味無窮

這是意境的審美特征，其中“韻味”就是指物體、意味、情感、語言等因素所構成的美感效果，意境的審美韻味是無窮的。如王維的《辛夷塢》：

木末芙蓉花，山中發紅萼。

澗戶寂無人，紛紛開且落。

詩人王維很善于從平凡的事物中發現美，不僅以細致的筆墨寫出景物的鮮明形象，而且往往從景物中寫出特別的環境氣氛和精神氣質。《辛夷塢》前兩句寫春天的辛夷帶著飽和的生命力開始綻放，顯示著一派春光。后兩句寫花的“落”，山中的紅萼點綴著寂寞的澗戶，但隨著花期將盡，綻放的花萼最終又灑下片片落英。短短四句詩，描繪了辛夷花的美好形象，也寫出了一種落寞的景況和環境。

總而言之，意境因為其獨特的表現特征、結構特征和審美特征，成為了文學形象的高級形態之一。我們在賞析抒情性文本的時候，從以上三個方面的特征去加以解讀，收獲會更為豐富。