清雅天成

在湖南書壇，女書法家乏善可陳，女篆刻家更是少之又少，其中藝術上乘、能與頂尖男書家相頡頏者僅有一人，她便是益陽盧志春。

二十世紀八十年代的一個深秋，一場大病讓盧志春暫離了工作崗位，在治病休養的閑暇，她偶然學著刻起了圖章，一本《篆刻入門》，帶她走進了篆刻藝術的門檻，在刻了磨、磨過再刻的過程中，她找到了快樂，找到了表現自我、馳騁想象的一方天地。不久，經人引薦，她進入到著名篆刻藝術家易德甫先生門下，從此走上了學習篆刻藝術的正途。

歷史上成功的篆刻家，都是從師法秦漢印開始的，正所謂“印宗秦漢”。學印者從其入手，便自知篆刻門徑，少走彎路。先生要求她一讀，二摹，三臨，打下扎實的基礎。為了提高自己各方面的修養，她還先后參加了中國書畫函大及上海普藝篆刻函授部的函授學習。扎實的基本功歷練加之廣泛深入的學習，拓展了她創作的視野，擴大了展示自我的半徑，她的藝術由此得到了升華。

進入二十世紀九十年代，盧志春的篆刻創作進入到一個穩步發展的高峰期。

1990年2月，她的作品入選了全國印社篆刻聯展；1991年6月入選首屆“中國書壇新人展”；不久，又入展“全國第二屆篆刻藝術作品展”；《書法報》《青少年書法報》、臺灣《印林》雜志等專業報刊相繼登載了她的作品。1992年12月，由于創作上碩果累累，她加入了中國書法家協會。

九十年代中期，盧志春成了家。在為人妻為人母的最初幾年，因為太多事情的拖累，她的創作顯然受到了影響。不過，盡管這段時間她的作品不多，但她卻從未停止過藝術上的思考。不久，盧志春得到了一個很好的機會。她所在的企業派她到上海培訓學習一年。到上海后，她拜望了從未謀面的上海普藝篆刻函授指導老師孫慰祖先生，得以親聆教誨，與同門學友切磋學習。

在名師的指點下，盧志春的創作再次上到了一個新的臺階，她的作品先后入展“第七屆全國書法篆刻展覽”，入選“全國第四屆篆刻作品評展”并獲獎。不久，作為省內篆刻界的實力派篆刻家，盧志春成為湖南省書法協會成立篆刻創作委員會委員。

盧志春的印，朱白文俱佳，大小俱佳，不過最能體現其水準和風格的作品則是圓朱文、玉印一路的，尤其是多字印。另外，她刻的鳥蟲篆也非常好，特別是近期作品顯得特別隨意且十分大氣。

我以為，讀盧志春的作品如品茗。

她的印特別端莊、清麗、精致、秀雅，溫和且婉約，既能清晰地理清其師承脈絡，還能讓人看出其性情與特點，品讀出文化的況味來。她在創作中，總是力求把握線質，或清峻潔凈，或暢達勁挺；或活潑輕快，或含蓄雋永。在謀篇布局時總能藏巧思于盤紆之中，勻落且不沉悶塞實，盤曲又不重復呆板，在平和樸實中展現真性情。

盧志春篆刻創作展現的是一種盛世氣象，有一種去掉矯情和造作的正大之美，其藝術風貌與她的性情和為人和諧統一。當然，她的藝術取向在當下，特別是在那些鐘情于時尚的人看來，似乎傳統得有些落伍，有點與時風背道而馳。如今，在眾人高舉張揚個性風格的大旗，高喊這個主義、那個主義的漂亮口號，意欲將寫意印風進行到底的興頭上，她的選擇似乎過于冷靜和理性，作品的面貌似乎少了視覺上的沖擊力。然而，我覺得，正因為她對傳統和經典的堅守，沒有利益的驅動，去掉了矯情與浮躁才更顯可貴。

也許是書法藝術取向及審美眼光與盧志春有太多共同的語言，我特別喜歡她的作品，盡管我擁有眾多名家為我精心刻制的圖章，但我的常用印，卻大多是請盧志春刻的。不僅如此，如今省內書法界的大腕，通過我向盧志春求印的不在少數。

盧志春是一位有靈氣的篆刻家，她篆刻創作的高度已有公論，不僅如此，只要與她打過交道的人，無不稱贊她的為人。她質樸，由外及里無絲毫做作，待人真誠厚道，熱情且友善。她的啟蒙老師易德甫先生已逝世多年，她每年春節都會去給師母拜年。憑她這一點便足以看出她的人品藝德。

如今，盧志春正當藝術盛年，我們有理由期待她在書法史上添列一個女篆刻家的名字。

題志春盧女士鳥蟲篆印

鳥蟲飾字出秦漢，

豎橫婉曲何璀璨。

志春女士習多年，

細品勤摹昏復旦。

爾來刻印數千方，

時或令人生驚嘆。

簡勻疏密守規程，

更自古遺推新范。

所鐫非唯鳥與蟲，

還精陽冰鐵線篆。

鳥蟲鐵線兩相成，

青田壽山咸臻善。

頻頻國展播芳聲，

藝苑紛然交口贊。

其章已不讓前賢，

朱白均堪補印鑒。

篆刻由來少裙衩，

斯人尤當刮目看。

丙戍余德泉于中南大學半月湖邊