數(shù)風(fēng)流人物 還看今朝

9月20日，2012第四屆湖南藝術(shù)節(jié)書法展展出的當(dāng)天，徜徉在字林墨海之中，作為一名評(píng)委和曾經(jīng)的書法教師，我的內(nèi)心充滿了喜悅。

此次書法展，共收到全省書法作者投稿560幅，評(píng)選的那天，出現(xiàn)了一件令人非常糾結(jié)的事。此次展覽，投稿作品均不裝裱，但有尺寸限制，可評(píng)選作品攤滿了湖南省群眾藝術(shù)館的大廳，數(shù)十幅超長(zhǎng)作品中竟然有不少是國(guó)展作者的精品力作，評(píng)委會(huì)討論再三，只好割愛(ài)。

改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)的各項(xiàng)事業(yè)迅猛發(fā)展，書法也不例外。翻開(kāi)第一屆國(guó)展的作品集，只怕半數(shù)無(wú)法入選如今的湖南省書法展了。經(jīng)過(guò)了上世紀(jì)80年代的書法熱，又熬過(guò)了流行書風(fēng)的摧殘，書法界重新回歸經(jīng)典，一大批新秀脫穎而出。

本屆湖南藝術(shù)節(jié)書法作品五體兼?zhèn)洌渲凶罹实哪^(guò)于孫過(guò)庭一路的草書。來(lái)自株洲的作者蔣冰，已是第二次在湖南省書法展獲金獎(jiǎng)，他兩次都是以孫過(guò)庭風(fēng)格的草書作品投稿，但這張作品字形錯(cuò)落，變化更大；用墨飛白明顯增多，濃淡對(duì)比更加突出；線條老辣，用筆增加了章草的筆意，豐富了作品的內(nèi)涵，不失為一件佳構(gòu)。草書中還有一些取法陸機(jī)《平復(fù)帖》一路的章草，不僅形貌俱肖，紙張作舊古意盎然，頗耐把玩。

行書是當(dāng)代書法的主流，與時(shí)下國(guó)內(nèi)以二王為宗的潮流不同，湖南的書法家們或許并未跟風(fēng)。受地域的影響，來(lái)自永州的銀獎(jiǎng)作者歐陽(yáng)維忠承襲鄉(xiāng)賢清代大書法家何紹基的衣缽，倒也惟妙惟肖，此君的作品去年還在國(guó)展獲獎(jiǎng)，看來(lái)土菜越發(fā)吃香了。益陽(yáng)安化的田曉華雖然只獲了優(yōu)秀獎(jiǎng)，但他不僅將米芾的書法寫得縱橫跌宕，而且巧妙地融合了王羲之的書卷氣，令我為自己評(píng)選時(shí)的打眼深深遺憾！

當(dāng)代書壇，唐楷日漸式微，除了褚遂良因其瀟灑流變受到青睞，風(fēng)行中國(guó)書法千年的歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫無(wú)不被打入冷宮，只有鐘繇、二王、文征明一路的小楷受到推崇。放眼展廳，密密麻麻的小楷作品先聲奪人，吸引了觀眾，當(dāng)然也打動(dòng)了評(píng)委，無(wú)疑，這些作品技法精到，功底非凡，其中優(yōu)秀如陳民德、尹昌平者不遜于古人。然而“楷書四大家”的集體遇冷，是時(shí)風(fēng)使然，還是作者遇難而退？值得反思。

隸書的創(chuàng)作是目前書壇僅次于行草的熱門，但與國(guó)內(nèi)書法界一樣，深入漢隸傳統(tǒng)，得其肅穆、雍容氣象的不多，除李建人、宋立斌等人外，一大批風(fēng)格雷同的作品均受到張繼等人的影響，在其貌似古拙的背后，充滿了火氣、野氣、霸悍之氣，這一弊病，同樣出現(xiàn)在行書的創(chuàng)作中，除了時(shí)風(fēng)的影響，與今天書法界文化修養(yǎng)的集體落后不無(wú)關(guān)系，胸中無(wú)書，豈能有書卷氣呢？

說(shuō)到文化修養(yǎng)，面對(duì)數(shù)百件技法精良的作品，在感喟欣慰的同時(shí)，最令人遺憾的是書寫內(nèi)容的陳舊性，除了評(píng)委周用金書寫了本人的嵌名聯(lián)，余德泉書寫的是自作詩(shī)、篆刻作品言之有物，絕大多數(shù)的作品是抄寫古人詩(shī)文，我無(wú)意否定古人詩(shī)文的文學(xué)價(jià)值，但書法家們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活題材的集體失語(yǔ)，終究不是件好事。

群雄逐鹿，方顯英雄本色，本屆藝術(shù)節(jié)書法展獲獎(jiǎng)作者呈年輕化趨勢(shì)，一等獎(jiǎng)獲得者蔣冰、羅華斌、李建人等均為70后，一些50、60后書法家作品反倒只是入選展覽，這是歷史的必然，也是發(fā)展的必然！