


9月20日,2012第四屆湖南藝術節書法展展出的當天,徜徉在字林墨海之中,作為一名評委和曾經的書法教師,我的內心充滿了喜悅。
此次書法展,共收到全省書法作者投稿560幅,評選的那天,出現了一件令人非常糾結的事。此次展覽,投稿作品均不裝裱,但有尺寸限制,可評選作品攤滿了湖南省群眾藝術館的大廳,數十幅超長作品中竟然有不少是國展作者的精品力作,評委會討論再三,只好割愛。
改革開放以來,我國的各項事業迅猛發展,書法也不例外。翻開第一屆國展的作品集,只怕半數無法入選如今的湖南省書法展了。經過了上世紀80年代的書法熱,又熬過了流行書風的摧殘,書法界重新回歸經典,一大批新秀脫穎而出。
本屆湖南藝術節書法作品五體兼備,其中最精彩的莫過于孫過庭一路的草書。來自株洲的作者蔣冰,已是第二次在湖南省書法展獲金獎,他兩次都是以孫過庭風格的草書作品投稿,但這張作品字形錯落,變化更大;用墨飛白明顯增多,濃淡對比更加突出;線條老辣,用筆增加了章草的筆意,豐富了作品的內涵,不失為一件佳構。草書中還有一些取法陸機《平復帖》一路的章草,不僅形貌俱肖,紙張作舊古意盎然,頗耐把玩。
行書是當代書法的主流,與時下國內以二王為宗的潮流不同,湖南的書法家們或許并未跟風。受地域的影響,來自永州的銀獎作者歐陽維忠承襲鄉賢清代大書法家何紹基的衣缽,倒也惟妙惟肖,此君的作品去年還在國展獲獎,看來土菜越發吃香了。益陽安化的田曉華雖然只獲了優秀獎,但他不僅將米芾的書法寫得縱橫跌宕,而且巧妙地融合了王羲之的書卷氣,令我為自己評選時的打眼深深遺憾!
當代書壇,唐楷日漸式微,除了褚遂良因其瀟灑流變受到青睞,風行中國書法千年的歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫無不被打入冷宮,只有鐘繇、二王、文征明一路的小楷受到推崇。放眼展廳,密密麻麻的小楷作品先聲奪人,吸引了觀眾,當然也打動了評委,無疑,這些作品技法精到,功底非凡,其中優秀如陳民德、尹昌平者不遜于古人。然而“楷書四大家”的集體遇冷,是時風使然,還是作者遇難而退?值得反思。
隸書的創作是目前書壇僅次于行草的熱門,但與國內書法界一樣,深入漢隸傳統,得其肅穆、雍容氣象的不多,除李建人、宋立斌等人外,一大批風格雷同的作品均受到張繼等人的影響,在其貌似古拙的背后,充滿了火氣、野氣、霸悍之氣,這一弊病,同樣出現在行書的創作中,除了時風的影響,與今天書法界文化修養的集體落后不無關系,胸中無書,豈能有書卷氣呢?
說到文化修養,面對數百件技法精良的作品,在感喟欣慰的同時,最令人遺憾的是書寫內容的陳舊性,除了評委周用金書寫了本人的嵌名聯,余德泉書寫的是自作詩、篆刻作品言之有物,絕大多數的作品是抄寫古人詩文,我無意否定古人詩文的文學價值,但書法家們對現實生活題材的集體失語,終究不是件好事。
群雄逐鹿,方顯英雄本色,本屆藝術節書法展獲獎作者呈年輕化趨勢,一等獎獲得者蔣冰、羅華斌、李建人等均為70后,一些50、60后書法家作品反倒只是入選展覽,這是歷史的必然,也是發展的必然!