論端硯銘文的書韻

書寫漢字的工具自從構(gòu)成筆墨紙硯的組合形式以來，一直是最重要的文房用具。柔軟的毛筆可以在提按之間和行收之際表現(xiàn)輕重徐疾，堅(jiān)實(shí)的墨錠在細(xì)膩的硯臺(tái)上與清水相和生發(fā)出不同的濃淡墨彩，材質(zhì)相異又適度浸潤(rùn)的書畫用紙對(duì)筆墨的呈現(xiàn)意趣盎然，四者合作能令書者自由地記錄時(shí)事，表達(dá)自己的文學(xué)情思，揮灑個(gè)性的書法情懷，文房四寶的地位由此確立。近代以來，文房四寶的影響力開始有所變化：一方面，隨著外國(guó)的鋼筆、鉛筆、圓珠筆等硬筆的傳入，因其書寫的簡(jiǎn)單便利而在日常書寫中逐漸取代了傳統(tǒng)的毛筆，而隨著毛筆在日常書寫中的退出，適合毛筆書寫的紙、固體墨錠及其親密的硯臺(tái)也就相應(yīng)退出了日常書寫的領(lǐng)域；但在另一方面，書法藝術(shù)與國(guó)畫藝術(shù)始終與毛筆不離不棄，書畫用紙、書畫用墨，以及各類硯臺(tái)，不僅沒有衰敗，而且在現(xiàn)代制作工藝下，顯盡古雅情趣的同時(shí)品類更加豐富，換言之，文房四寶雖然退出了日常書寫的實(shí)用領(lǐng)域，但在書畫藝術(shù)和工藝美術(shù)的舞臺(tái)上卻充滿活力。

其中，端硯因其品相獨(dú)特，又具備優(yōu)秀的發(fā)墨、潤(rùn)墨和益筆的實(shí)用功能，審美與實(shí)用的融合使其自名世以來聲譽(yù)顯揚(yáng)，即可磨墨貯墨，又可存精寓賞，傳世至今始終受人珍視，無(wú)論是端硯外在的制作技藝，還是端硯內(nèi)在的文化氣息，都繼續(xù)煥發(fā)著動(dòng)人的神采。就其制作技藝而言，以書法要素裝飾硯臺(tái)而產(chǎn)生的書法硯，展現(xiàn)出千姿百態(tài)的書韻；就其文化內(nèi)涵而言，具象的硯臺(tái)與抽象的書韻之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，難以言傳卻又意味無(wú)窮。

端硯銘文的書韻

立足現(xiàn)存刻有銘文的端硯，可知銘文的書寫有草率型和精美型兩類，草率型的銘文只為記錄和表明自己是硯的主人，純屬文字的實(shí)用功能符號(hào)，與書韻無(wú)關(guān)（如圖1）；精美型的銘文包含了多樣書體，呈現(xiàn)出多樣書韻（如圖2、3、4、5）。

端硯上的篆書銘文多用小篆（如圖2）。小篆萌生于戰(zhàn)國(guó)后期，當(dāng)時(shí)各國(guó)文字繁雜，秦建國(guó)后統(tǒng)一文字，實(shí)行“書同文，車同軌”的政策，在力求規(guī)范的同時(shí)，將字形進(jìn)行了美化處理，令小篆成為秦代的官方文字和標(biāo)準(zhǔn)字體。小篆一般藏頭護(hù)尾又圓轉(zhuǎn)勻稱，挺拔舒展又婉勁有力，重心偏高給人以穩(wěn)定和諧之感覺，若玉鑄之箸，流暢婉麗。圖2中的小篆銘文剛?cè)嵯酀?jì)，爽朗勁健，隨圓形布置，結(jié)構(gòu)雖作相應(yīng)變化，但在嚴(yán)格的形勢(shì)規(guī)范和筆法規(guī)范下，表現(xiàn)出沉著端莊、古樸典雅之書韻。

端硯上的隸書銘文多用成熟的漢隸（如圖3）。隸書是由篆書演化而來的一種書體，晉代衛(wèi)桓在《四體書勢(shì)》中認(rèn)為“隸書者，篆之捷也”。隸書的顯著特征是沖破了造字的“六書”本意，字形改變很大，結(jié)構(gòu)開始由縱勢(shì)趨橫勢(shì)，用筆開始脫離圓渾均勻的形態(tài)而“波勢(shì)”鮮明，至兩漢（尤其是東漢桓帝、靈帝時(shí)期）逐漸成熟為一種既實(shí)用又具有強(qiáng)烈藝術(shù)特色的一種書體，并逐漸取代了篆體的地位成為官方認(rèn)可的主要書體。漢隸風(fēng)格非常豐富，既有清秀典雅型，也有粗獷古拙型，當(dāng)然還有其他的類型風(fēng)格。圖3中的隸書銘文隸法成熟，“蠶頭燕尾”波挑明顯，表現(xiàn)出秀美遒麗、飄逸舒展、清秀剛健之書韻。

端硯上的楷書銘文一般采用小楷（如圖4）。書體發(fā)展到漢代，漢字形體基本定型，五大書體皆備。常見楷書既可以有小楷、中楷和大楷之分，也可以有唐楷、魏碑之分?？瑫鴮?duì)隸書進(jìn)行了改造，字形方正且依字取勢(shì)，用筆趨向平直而少波挑，永字八法成為規(guī)范點(diǎn)畫組合的典范。由于硯臺(tái)形制普遍不大，因此多用小楷修飾硯面。圖4中的小楷銘文法度嚴(yán)謹(jǐn)，有端莊典雅之意態(tài)，表現(xiàn)出雍容和穆、寧?kù)o安詳之書韻。

端硯上的行書銘文多飄逸舒展（如圖5）。行書在漢代已經(jīng)萌生，《宣和書譜》記錄 “自隸法掃地而真幾于拘，草幾于放，介乎兩者間行書有焉。于是兼真則謂之真行，兼草則謂之草行”。至兩晉時(shí)行書成熟，作為一種獨(dú)立書體盛行，并以二王為代表空前繁榮，唐宋時(shí)期承前啟后，宋四家尤其尚意。行書用筆無(wú)定法，露鋒為主，以簡(jiǎn)帶繁，提按使轉(zhuǎn)靈活，體勢(shì)變化萬(wàn)端，以欹為正，疏密相間，變化統(tǒng)一。圖5中的行書銘文注意調(diào)整輕重，錯(cuò)落大小，筆意連貫而舒展，章法生動(dòng)，感之意猶未盡，表現(xiàn)出遒媚多姿、神清骨秀之書韻。

縱觀精美型的端硯銘文，無(wú)論是典雅或天真的篆書，還是秀潤(rùn)或雄強(qiáng)的隸書，無(wú)論是端莊的楷書意味，還是飄逸的行書風(fēng)情，書風(fēng)多元且刀法純熟。簡(jiǎn)而言之，小篆圓勁而勻凈，含蓄而婉通，體像高古而凝重；隸書橫向波磔，或圓秀或方拙，意態(tài)古雅而活潑；楷書工穩(wěn)靈秀，流麗精巧；行書自然寫意，而無(wú)矯揉造作之態(tài)；草書瀟灑流暢，筆勢(shì)奔涌而收放得宜。平穩(wěn)之書往往以中鋒和藏鋒為主，在勻布之間呼應(yīng)，篇章安若泰山，給人以安寧清靜之感；欹側(cè)之書常常以側(cè)鋒和露鋒為主，在疏密之間穿插，略偏重心，給人以動(dòng)蕩活躍之感。不同書體呈現(xiàn)出的不同的線條、結(jié)構(gòu)和章法等靜態(tài)的視象雖是書法藝術(shù)的基石，但其靈魂卻是形上之神韻! 由于書法不是程式化和規(guī)格化的符號(hào)再現(xiàn)，而是感性和靈性的藝術(shù)表現(xiàn)，所以“深識(shí)書者，唯觀神采，不見字形”，而將意韻神采抬高于筆墨形質(zhì)之上的書法審美事實(shí)，更加強(qiáng)化了中國(guó)書法的藝術(shù)性特征。由于每個(gè)人的書寫技能、性情趣味、知識(shí)閱歷、生活經(jīng)驗(yàn)等方面的不同，因此不同創(chuàng)作者的書法風(fēng)格迥異，意蘊(yùn)變化無(wú)方，而書者對(duì)書韻的主動(dòng)性追求，則源于創(chuàng)作主體不同的創(chuàng)作構(gòu)思、審美意趣、書學(xué)主張等心思和情感。一般而言，端硯的書韻由書法之形呈現(xiàn)，是書法硯的內(nèi)在生命和精神，自古至今始終受人珍視，而書韻的獨(dú)到、新奇、趣味或靈動(dòng)，決定了端硯上的書法銘文的最終成就！由于端硯上銘文書寫和雕刻的作者有時(shí)是同一人，有時(shí)是不同的人，因此影響硯銘書法風(fēng)格的重要因素在于書寫者的師承與審美，以及刻字者的雕刻技術(shù)。想要完成能煥發(fā)書韻的端硯銘文，一方面，書寫者要具備一定的才情能力和書寫技藝，不僅需要嫻熟技法的支撐，更需一定的文化沉淀和個(gè)性化的創(chuàng)意思維；另一方面，刻字者也要具備相當(dāng)?shù)闹瞥幖妓?，以免在刻制時(shí)變形走樣。