四個(gè)經(jīng)典時(shí)段拍攝“霧漫小東江”

導(dǎo)語：一幅又一幅驚艷的“霧漫小東江”攝影作品使得湖南省資興市東江湖風(fēng)景區(qū)在全球攝影界聲名遠(yuǎn)播，小東江白霧彌漫、 飄逸飛揚(yáng)、輕舟搖櫓、若隱若現(xiàn)的霧水云山奇觀，如一幅漫江浸染的水墨圖畫，美不勝收。據(jù)筆者二十年的觀察與拍攝實(shí)踐，總結(jié)出“霧漫小東江”每天的最佳拍攝時(shí)間大致分為四個(gè)時(shí)段。

細(xì)數(shù)國內(nèi)以云霧著稱的風(fēng)景名勝區(qū)，黃山的霧、匡廬的霧、武陵源的霧都是崇山峻嶺間的霧，獨(dú)有湖南省資興市東江湖風(fēng)景名勝區(qū)內(nèi)小東江每年5月至9月份的霧輕凌于碧波之上，像一條簿簿的紗巾披在小東江峽谷的肩頭，云山霧水，飄飄渺渺，如夢(mèng)如幻，如詩如畫。

每天清晨，霧幕將小東江的神秘彌合在遙遠(yuǎn)的蒼穹中，如墨的天空，閃爍著繁星，影友們?nèi)缙诙粒币袠蛳遥叛蹗{江，山影疊疊，霧飄細(xì)雨，愜意十足，隨著幾聲雞鳴從掩映著竹林的房舍中傳來，劃破黎明前的寂靜，晨幕徐徐拉開，東方略露魚肚白，小東江湖面煙波彌漫的神秘，開始緩慢褪去，河邊慢慢開始躁動(dòng)，從依稀幾聲快門響起，到此起彼伏的連拍快門聲，如歌如訴的東江霧頓時(shí)讓影友們興高采烈、驚嘆不已。由此拉開影友們一天四個(gè)時(shí)段拍攝“霧漫小東江”的序幕……

第一階段：高峰長澗入云孤 淡煙流水畫屏幽

在日出之前，具體時(shí)間為4時(shí)30分至6時(shí)30分鐘左右，這個(gè)時(shí)段整個(gè)河谷水汽彌漫，在朦朧的夜色中，江面隱隱約約閃爍著幾點(diǎn)漁火，湖面依稀可見幾道波光，一兩只橫在江面的小渡船在迷霧中若隱若現(xiàn)。受色溫的影響，此時(shí)拍出來的片子往往呈藍(lán)色調(diào)。這個(gè)時(shí)段由于快門速度受到能見度的限制，拍攝的內(nèi)容相對(duì)要少一點(diǎn)，只能用大光圈慢速度，利用岸邊的蘆葦、松樹和其他參照物的剪影作前景進(jìn)行構(gòu)圖，拍白霧在晨幕中涌動(dòng)的律韻，在畫面形成流云的感覺。也可讓漁民在小木船上點(diǎn)上漁燈、在墨藍(lán)的天幕下，點(diǎn)點(diǎn)漁火，緩慢地劃行在寂靜的江面，水汽與山巒相映，可拍出藍(lán)色冷調(diào)的上乘之作。當(dāng)晨幕完全打開時(shí)，濃霧蒸騰河谷，青山綠水之間云霧繚繞。起伏的山巒、茂密的林木、挺拔的修竹、蕩悠的小舟、山民的村舍都披上了一層神秘的紗幔。若先一天小東江境內(nèi)下一場難得一見的暴雨，輕霧就會(huì)彌漫于對(duì)岸山上的叢林之間，當(dāng)湖面青波微露，迷朦飄逸的霧霾，是渲染小東江風(fēng)韻最好的語言。眼前“半江青波半江云，輕舟曉霧繞山游”，如一幅煙雨峽江十里長卷。但這種絕美的佳境，十天難遇到一次，每次大約30秒至一分鐘，這時(shí)你一定要屏住呼吸，迅速取景構(gòu)圖，撳動(dòng)快門，將這紗幔的美景定格成永恒。

這個(gè)時(shí)段船行畫面中，因受湖面流速的影響，用光圈控制景深受到限制，快門速度不能低于1/30，否則拍出來的船會(huì)是虛的。專業(yè)數(shù)碼相機(jī)可提高ISO，用高感光度拍攝，確保畫面的清晰度。保證日出前拍攝圖片曝光準(zhǔn)確，先要準(zhǔn)確測光，隨著現(xiàn)在照相機(jī)技術(shù)的自動(dòng)化程度越來越高，做到準(zhǔn)確曝光也不是什么難事了。

霧是白色的，山是墨青黛色的，霧的濃淡、構(gòu)圖遠(yuǎn)近的層次，都要依靠曝光準(zhǔn)確才能表現(xiàn)出來。曝光過了，沒有細(xì)節(jié)；曝光不足，又會(huì)出現(xiàn)發(fā)藍(lán)、發(fā)灰和噪點(diǎn)，影響整個(gè)畫面質(zhì)量。日出前拍攝東江霧，膠片與數(shù)碼略有區(qū)別，以膠片為例，以畫面中霧與山或水的交界處的中間區(qū)域測光，減0.7-1.3級(jí)曝光量，速度控制在1/30秒以上，否則畫面中的小船會(huì)出現(xiàn)虛焦現(xiàn)象。采用數(shù)碼相機(jī)拍攝，一般用A（光圈優(yōu)先模式）拍攝，曝光補(bǔ)償為減0.7-1.7級(jí)。

小東江每年也有少量陰雨起霧的時(shí)候，若遇陰雨天氣，小東江更具煙雨朦朧的感覺，黑白作品更具表現(xiàn)力，只要掌握正確曝光，無論是黑白還是彩色，一樣能拍出好作品，其曝光控制與前面介紹的日出前曝光參數(shù)大致相同，通常以數(shù)碼相機(jī)內(nèi)的影像直方圖顯示的正常能數(shù)為準(zhǔn)。

用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，巧用白平衡也是調(diào)整畫面視覺元素的手段之一，如日出前，用直射日光模式，拍出來照片為藍(lán)色冷調(diào)，日出后，改用陰天模式，拍出來的照片為偏紅黃色的暖調(diào)，濾鏡和色溫模式的選用，均能增加畫面的色彩層次，豐富作品的視覺元素，進(jìn)一步提高照片的技術(shù)含量和影像品質(zhì)。

第二階段：日出江花紅似火 春來江水綠如藍(lán)

拍攝“霧漫小東江”的黃金時(shí)段為早晨6時(shí)30分—8時(shí)30分左右，每天7時(shí)左右，太陽從對(duì)岸高山頂上噴薄而出，青山隱隱，天藍(lán)水碧，日出江花，翠綠如藍(lán)，白霧翻騰，時(shí)移時(shí)凝。陽光順著山體斜射在江面，整個(gè)景區(qū)的樹林、水汽、小船在畫面中千變?nèi)f化，尤其當(dāng)旭日透過霧靄的樹林產(chǎn)生一束束的入射光直射江面時(shí)，暖暖的陽光將乳白色的霧簾染成絢麗的霞彩，水面蕩起天光云影的斑駁，掛在山水之間的巨幅帷幔頓時(shí)被射光切割得如流云飛瀑，蔚為壯觀。此時(shí)是最激動(dòng)人心的時(shí)刻，這時(shí)的光線極強(qiáng)，畫面整個(gè)場景的近、遠(yuǎn)景都能同樣清晰。逆光拍攝，無論用哪一支鏡頭，一定要戴上遮光罩或遮陽傘避免畫面出現(xiàn)弦光。

輕霧在朝陽下彌漫，從江面緩緩爬起，隨著微風(fēng)，迎著朝陽，自由自在地隨風(fēng)起舞，如棉絮花開，如噴霧，如潮涌，形態(tài)無常，變化無限。放眼望去，高天流云，群山起伏，清波竹影，輕舟拔霧，如一幅虛實(shí)有致的水墨長軸，巧奪天工。拍攝小東江全景場面，無論是傳統(tǒng)的膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，照相機(jī)家族成員的十八般兵器都能派上用場，廣角鏡頭，中、大幅相機(jī)，612、617、4×5、8×10等，所有機(jī)器均可盡情發(fā)揮。在拍攝時(shí)，注意運(yùn)用遠(yuǎn)近景的透視、色彩明暗的對(duì)比、主體和陪體的安排、山水相間的構(gòu)圖比例。還可根據(jù)霧色濃淡、透視遠(yuǎn)近、機(jī)位高低，正確選擇山水之間的構(gòu)圖比例。

在攝影題材中，霧是最變幻莫測的拍攝對(duì)象，一座平淡的山、一汪平靜的水、一片靜寂的樹林，都引不起攝影者的興趣，如果，霧涌群山，霧凌碧波，霧漫山林，那就是另外一番景象了。山里的一株老樹因霧而成圖，水面一葉輕舟因霧而入畫，山林一抹綠色因霧而迷離。拍東江霧就是這樣的，除了使用超廣角鏡頭拍“霧漫小東江”的大場景外，使用中、遠(yuǎn)焦鏡頭尋找如水底的藍(lán)天，岸邊的樹叢、山民舟行綠水、拋筌撒網(wǎng)的動(dòng)態(tài)、沿河的竹林和輕舟倒影、入射光里的樹影婆娑等不同的局部場景進(jìn)行構(gòu)圖，霧霾中這些景別若隱若現(xiàn)的狀態(tài)常使人驚嘆叫絕。只要攝影者善于發(fā)現(xiàn)美，“霧漫小東江”的任何一處小細(xì)節(jié)，都能讓你始終浸潤在霧涌東江空靈飄逸的意境里，拍出別具一格的作品。

小東江特定的高山狹谷地理環(huán)境，根本拍不到直接的日出日落景象，待攝影者在小東江能看到日出時(shí)，已是耀眼刺目、光茫萬丈的太陽了。拍攝小東江，基本上是逆光和側(cè)逆光，在拍攝時(shí)，輔以適當(dāng)?shù)臑V色鏡，是十分有必要的。用途最廣的要數(shù)各種規(guī)格的中灰漸變鏡，當(dāng)太陽爬出高山時(shí)，狹谷內(nèi)一片輝煌，這時(shí)的光圈一般在F11以上，速度在1/125以上，如果要把水天一色都收入畫面的話，必須使用中灰漸變鏡，否則光比太大，顧上不能顧下，畫面的天空部分和山體部分，不是曝光過度，就是曝光不足。還有陽光映在水面，水面反光強(qiáng)烈，消除水面反光，偏振鏡也有它的用武之地。

第三階段：天光云影柳橫舟 一網(wǎng)銀鱗落漁家

8時(shí)30分-10時(shí)左右，太陽升至一定的高度，大氣壓隨之上升，水汽就慢慢貼在水面飄蕩，這一時(shí)段是影友拍攝漁民撒網(wǎng)時(shí)間，這是來東江的影友必需拍攝的一個(gè)重要內(nèi)容，往往是在不到50米的河岸邊聚集300-500影友，漁民一聲吆喝，拋筌漁網(wǎng)，網(wǎng)起網(wǎng)落，一瞬間，岸邊眾影友手中的長槍短炮“齊射”， 齊刷刷的連拍快門聲響成一片，好不壯觀。拍攝撒網(wǎng)一般選在二號(hào)橋兩處小碼頭，用山體作背景，背景為深綠色，逆光撒網(wǎng)更能透出網(wǎng)的亮度和質(zhì)感。建議選用A（光圈優(yōu)先）模式，漁網(wǎng)在逆光下亮度很大，以高光邊沿處平衡測光，曝光補(bǔ)償減1.0-2/級(jí)。曝光速度不得低于1/250秒，只有高速快門才能確保漁網(wǎng)的清晰度和凝固拋向空中的水珠等細(xì)節(jié)。拍攝撒網(wǎng)時(shí)段，鏡頭不能單純對(duì)著最具視覺張力的空中張網(wǎng)時(shí)節(jié)，否則拍得千篇一律，猶如復(fù)印的照片。譬如漁民在捕魚過程中的拈網(wǎng)、拖網(wǎng)、起網(wǎng)的動(dòng)作細(xì)節(jié)和漁民在拋網(wǎng)過程中的動(dòng)作表情，遠(yuǎn)處偶有劃過畫面的小船，岸邊的前景等元素，都是這個(gè)時(shí)段攝影者構(gòu)畫的主要內(nèi)容。

第四階段：一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅

17時(shí)30分——19時(shí)30分左右，太陽西斜時(shí)分，陽光透過小東江西岸山頂?shù)牧稚覀?cè)射在東岸和湖面，此時(shí)湖面水體的溫度開始下降，但整個(gè)小東江河谷間的空氣依然悶熱，水面與空氣之間出現(xiàn)一天之中第二次較大的溫差。這一時(shí)段，影友可以蹲在小東江東岸（二號(hào)橋?qū)γ妫┖臀靼段逄?hào)橋以上觀景臺(tái)棧道守候。臨近傍晚的小東江，藍(lán)天如洗，水青如黛，放眼平靜湖面的視覺盡頭，山水之間隱約生起一絲絲淡淡的輕煙，如素描般的線條，在明鏡似的水面緩緩舒展，輕輕地、柔柔地輕飄漫舞，朝你眼前襲來，湖光倒映，如影如畫。隨著夕陽漸漸西下，天邊的云彩泛出漸紅的霞光，霞染湖底，漫江紅透，水面一絲絲凌波的輕紗與靜水深藏的霞云相映成趣，當(dāng)一葉晚渡的輕舟躍于碧波之上，好一幅“日出而作，日落而棲”的“漁舟唱晚、水畫山居”圖。若遇晚風(fēng)吹皺一湖靜水，頓時(shí)波光粼粼，眩目的粼光一片片、一圈圈，如古詩所云“開緘日映晚霞色，滿幅風(fēng)生秋水紋”，將湖面構(gòu)畫成另一幅曼妙的“霧漫小東江”晚景圖。影友在拍攝時(shí)，無論使用數(shù)碼機(jī)、膠片機(jī)，還是大畫幅相機(jī)，均以多用中長焦鏡頭為宜，用廣角拍攝大景時(shí)，因天空的亮度與山谷湖面之間的光比相差太大，可輔以中灰漸變鏡。隨著夕陽沒于西岸的高山之下，山谷內(nèi)湖面光線逐漸減弱，用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，可隨著光線的變化，適時(shí)調(diào)高感光度。巧用曝光補(bǔ)償，可以在一定程度上控制弱光條件下的曝光速度和增大影像景深。為了確保感光正確，拍攝時(shí)應(yīng)時(shí)常檢查相機(jī)內(nèi)的影像直方圖，避免出現(xiàn)曝光不足和曝光過量現(xiàn)象。

總之，拍好東江霧片，除了掌握上述四個(gè)時(shí)段的拍攝內(nèi)容與技巧外，還有兩個(gè)因素的探究也是攝影者必做的功課。

1、觀察預(yù)測最佳拍攝天氣

拍攝“霧漫小東江”時(shí)間每年長達(dá)120天左右，江面的霧也幾乎天天都有，但要拍出佳作，還需天時(shí)、地利、人和，其中天時(shí)尤為重要，所以觀察天氣變化，尤為重要。東江湖景區(qū)，地處湖南南部山區(qū)，東江湖水面160平方公里，特定的地理環(huán)境形成一定的小氣候。譬如大東江電站發(fā)電放水流量的多少、氣溫的高低、當(dāng)天有無降雨，均可上網(wǎng)查詢當(dāng)?shù)氐臍庀筚Y料。

據(jù)筆者近二十年的觀測拍攝實(shí)踐，氣溫高，天氣悶熱，大東江電站晚上三臺(tái)機(jī)組滿負(fù)荷發(fā)電，流經(jīng)小東江的冷水在380個(gè)流量左右，這樣小東江湖面先一天被日照烤熱的湖水就會(huì)被置換成8度左右的冷水，清晨當(dāng)氣溫升高時(shí)，形成較大的溫差，江面的水汽就大，升騰得有氣勢(shì)，而且持續(xù)時(shí)間長，若遇夏夜，忽下一陣暴雨，讓兩岸高山層林浸透，第二天就會(huì)出現(xiàn)云山霧水的奇觀，整個(gè)小東江如一幅影影綽綽、漫江浸染的水墨圖畫。

2、構(gòu)圖造畫力求新穎別致

一幅作品的成功與否，固然有拍攝對(duì)象的自然屬性，但同樣一處景觀，不同的構(gòu)圖，對(duì)視覺中心不同的處理，呈現(xiàn)給人的作品將是不一樣的感覺。“霧漫小東江”作為自然山水風(fēng)光，它本身就非常神秘，非常美，但眼里看到的，與鏡頭里拍下來的有時(shí)會(huì)大相徑庭，所在構(gòu)圖取舍上，要立意高遠(yuǎn)，不拘法古，山水相間，虛實(shí)搭配。構(gòu)畫無論選擇彩色還是黑白，均可借鑒水墨國畫“密不透風(fēng)，疏能跑馬”的造畫原理，變換不同角度，充分利用前景的線條和背景的色塊，前景和背景在攝影構(gòu)圖中是一種不可忽視的因素，它們作為一張照片的有機(jī)組成部分，能起到突出主體、增加照片空間感和深度的作用，營造出與眾不同的佳作。東江河邊可利用的前景有蘆葦、修竹、馬尾松、香樟、青藤等，構(gòu)圖可以根據(jù)前景、山形、白霧和木船的形態(tài)、走勢(shì)，造畫的結(jié)構(gòu)分為：利用前景構(gòu)圖豐富畫面層次，前景留空構(gòu)圖供觀者去想象，S形構(gòu)圖突出線條美感，對(duì)角線構(gòu)圖為虛實(shí)互補(bǔ)，三等分構(gòu)圖協(xié)調(diào)最佳空間，中心對(duì)稱構(gòu)圖更能突出視覺主題等。只要觀者多觀察、比較，合理組織畫面，就可以通過鏡頭將“霧漫小東江”的一幀幀畫面定格成一幅幅如古詩意境：“淡煙流水畫屏幽”“一葉輕舟入畫來”“片帆煙雨搖千古”“春來江水綠如藍(lán)”等“煙雨霧漫峽江圖”的山水畫意作品來，讓作品更具獨(dú)特審美個(gè)性和視覺沖擊力。