《笑紅顏》給年代劇安上一雙自由的翅膀

但是問題也因此而來，年代劇近兩年隨著電視劇市場的畸形繁榮，也逐漸開始走上兩個極端。一種極端是把大宅門里的家長里短、齷齪事百般放大，恨不得所有人都要為了莫須有的爭權奪利拼盡所有，間或著插花似的談上一些戀愛，花前月下，浪漫無雙，仿佛背景里那些腌臜事與他們全無關系，兩者之間嚴重脫節，各自為戰；另一種方式相對高級，主要通過營造陰郁沉重的氛圍，來展現所謂舊社會對人性，尤其是女性控制欲摧殘的一面。雖然看起來有深刻的反思和人文底蘊，但是通篇陰沉到底，毫無光明面可言，又難免造成劇集風格怪異，不受普通觀眾喜歡的下場。

對面向普通觀眾，追求普世價值觀的電視劇而言，相對和諧，追求共性，展現光明，大概才是最首要的任務，如何在年代劇中找尋更加積極、光明又為普通觀眾受用的主題模式，應該是當下電視人需要迫切解決的一個難題。從這個角度而言，《笑紅顏》所作出的實驗非常值得借鑒。

首先，就劇情而言，《笑紅顏》并沒有脫出傳統年代、宅斗劇的大框架，只是借鑒了西方經典小說《基督山伯爵》的復仇主題，同時巧妙地更換了主人公的性別與行事作風。這一借鑒和改寫，一方面保證了劇集大情節的可看性。目的性明確，過程曲折，又符合大宅門的生存模式，眾多的人物圍繞同一目標，在主人公精密的謀劃下，糾纏到一起，保證了整部劇集的結構和節奏。

另一方面，《笑紅顏》把時代背景放置在清末民初這樣一個動蕩不安，東西方文化正是最大限度交融的時代，也更好地幫助編導把主題拔高到愛與自由、平等這一類相對西化的主題上。易卜生《玩偶之家》中有關娜拉出走的爭論，穿越時空嫁接到女主角梓桃的身上。行為模式從出 走轉換成回歸以及顛覆，男女平等、追求婦女權益的“新鮮花樣”成為《笑紅顏》別出心裁的女權主義副題。顯然相較純粹為了生存而不得不鉤心斗角，明爭暗斗的傳統年代劇主題，顯得更加進步和崇高。

尤其突出的一點，劇集結尾，在最大的陰謀揭開，機關算盡的各位太太們，被老爺以及蘇家一堆毫無用處的賬本反誤了卿卿性命的時節。原本一直處心積慮，以復仇為己任的梓桃卻在二少爺的感召之下，做出了幾乎大反轉的愛的舉動。一方面給整部愁云慘霧，陰謀重重的劇集留下一個相對光明的尾巴；另一方面，洋為中用，以西方的平等、博愛、自由觀念，修正了中國數千年傳承下來的封建綱常倫理文化，大開大合，更加符合現代家庭、社會實際。

從演員陣容來說，胡靜和陳楚河兩位青春偶像的加盟，賦予劇集更多陽光的氣息，同時兩位帥哥美女之間的愛情戲份，至少從畫面上看起來是登對而且好看的。當然陳楚河的時尚氣息過重，尤其是發型過于時髦，容易給觀眾制造障礙，至少與劇中二少爺這樣一位出身大門閥的進步青年稍微有點差距。反觀胡靜則相對穩當，標準的中國臉龐配合上溫文又不時流露出深沉心計的表情，十足演技派。其余幾位老戲骨，如劉松仁老爺子、戴春榮、翁虹等，表現一如既往，不過分搶戲，但是又恰到好處地營造出全劇的年代氛圍。最讓人驚喜的是大少爺的扮演者于毅，囂張跋扈，間中還不無真情，收放自如的演技，令人眼前一亮。

總體而言，《笑紅顏》以中式年代劇，宅斗戲為體，保留傳統年代劇曲折離奇，又極富歷史與國民特色的戲碼，再以西方民主平等自由的主題為突破口，強行介入大宅門，于歷史的桎梏當中，高舉起改良的大旗、在主題上和諧顛覆，于表現形式上混搭復仇、懸疑類型、再用青春言情劇的夢幻筆法，結合感人至深的種種虐戀橋段，賦予角色更多基于愛的初衷；潛移默化地通過改良年代劇的創作方式，來達到凈化國人思想的目的。手法不俗，用心更是良苦。