黃金時(shí)代

1926年～1946年

如果你不是動(dòng)畫人，你可能不會(huì)相信，中國動(dòng)畫的黃金時(shí)代竟然誕生在那個(gè)“烽火連三月，家書抵萬金”的時(shí)期。這么說，其實(shí)還不夠?qū)徤鳎鼑?yán)謹(jǐn)?shù)恼f法是，彼時(shí)算是中國“動(dòng)漫”的黃金時(shí)代。因?yàn)榧扔袆?dòng)畫，亦有漫畫——后者我相信不管是70后，還是80后一定都還記憶猶新。

《西廂記》、《列寧在10月》、《呂后篡權(quán)》、《青年近衛(wèi)軍》、《雞毛信》、《孔雀東南飛》、《阿詩瑪》、《林海雪原》……那時(shí)候我們不叫漫畫，而是連環(huán)畫或小人書，巴掌大，從右邊閱讀，一頁一圖，圖文黑白。走的就是“輕閱讀”的路線，一下午就能干掉好幾本。不少人拿半透明的紙蒙在原圖上描摹，鉛筆削得尖尖的，嘴唇因?yàn)檎J(rèn)真而抿成一條直線。揭下來卻發(fā)現(xiàn)，無論怎樣小心翼翼，和原圖一比，總顯呆滯。那時(shí)候我不知道，好多漫畫家都是一筆畫成，不管荷葉還是裙邊，線條都滴溜溜的，活色生香。這種“鐵線白描”的技藝在很大程度上影響了當(dāng)時(shí)的中國動(dòng)畫。

1942年上映的中國第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》可謂舉世矚目。這部動(dòng)畫片由100多人參加繪制，繪制了近兩2萬張畫稿，經(jīng)過一年半的苦戰(zhàn)，拍出毛片1.8萬余尺，最后成片長(zhǎng)達(dá)7600余尺，放映80分鐘……即使現(xiàn)在，做這么長(zhǎng)的動(dòng)畫，要花費(fèi)的人力和物力也是當(dāng)可觀的，更何況是那個(gè)戰(zhàn)亂的時(shí)期。

由于保存和修復(fù)得較好，現(xiàn)在我們?cè)谝曨l網(wǎng)站就可以一窺當(dāng)年的巔峰之作。以今人的眼光來看，也許娛樂性和視覺效果要打折扣，可從美學(xué)的角度來考量，這部《鐵扇公主》簡(jiǎn)直就是一部國粹美學(xué)的集大成者——工筆畫、水墨畫等中國美術(shù)元素被運(yùn)用得淋漓盡致。用“美術(shù)片”來稱呼或許更為貼切——因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期的動(dòng)畫，都是通過剪紙、木偶、皮影、繪畫等獨(dú)特的手法制作的電影，具有濃厚的藝術(shù)美感。我們不也難看出，這動(dòng)畫片從一開始，就不是只做給孩子看的。總而言之，咱們中國動(dòng)畫的起步，其實(shí)一點(diǎn)也不晚，那時(shí)甚至在亞洲都是比較先進(jìn)的。就連日本動(dòng)畫巨人手冢治蟲（《鐵壁阿童木》的作者），當(dāng)年都是受到《鐵扇公主》的影響才開始決定投身動(dòng)畫的！

仔細(xì)分析，中國動(dòng)畫的黃金時(shí)代，其實(shí)可謂“天不時(shí)”，“地不利”。唯有一個(gè)“人和”可以被拿來當(dāng)做成功因素加以分析。說到人才，就不得不提《鐵扇公主》的幕后操刀手“萬氏三兄弟”，老大萬古蟾說過這樣一句話，“要使中國動(dòng)畫事業(yè)具有無限的生命力，必須在自己民族傳統(tǒng)土壤里生根。”無獨(dú)有偶，上海美術(shù)電影廠廠長(zhǎng)特偉也提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從此開始了中國動(dòng)畫的民族風(fēng)格建設(shè)。中國動(dòng)畫藝術(shù)家從中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中汲取營養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國獨(dú)有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績(jī)。一時(shí)間，木偶片、真人參演的木偶片、剪紙片、水墨片等層出不窮，百花齊放，頻繁問鼎國際大獎(jiǎng)。值得一提的是，《小蝌蚪找媽媽》使用的可是齊白石大師的原畫，而《牧笛》里的水牛，那也是李可染大師的作品，你想想，這樣的兩部動(dòng)畫，能不藝術(shù)嗎？上個(gè)世紀(jì)的五六十年代，無疑是中國動(dòng)畫不可復(fù)制的黃金時(shí)代。

白銀時(shí)代

1977年～1990年

“文革”的十年動(dòng)亂，使黃金時(shí)期的中國動(dòng)畫落進(jìn)了低谷。雖然后期也出了幾部作品，但題材比較受限制。而且，這段時(shí)期對(duì)中國動(dòng)畫造成的最大沖擊，是對(duì)人才的摧殘，這場(chǎng)劫難使中國動(dòng)畫在未來的發(fā)展，整整缺失了一代人……甚至可以推測(cè)，現(xiàn)在動(dòng)畫的低潮狀態(tài)，除了受外來動(dòng)畫的影響，也有那個(gè)時(shí)候造成的人才缺失的原因。

“文革”之后，百廢待興，中國動(dòng)畫也迎來了一個(gè)修復(fù)時(shí)期。像大手筆大制作的《哪吒鬧海》，還有充滿智慧的《阿凡提》，簡(jiǎn)潔幽默的《三個(gè)和尚》，還有水墨動(dòng)畫《鹿鈴》，風(fēng)格古雅的《南郭先生》，毛茸茸的剪紙片《猴子撈月》，水墨風(fēng)格剪紙片《鷸蚌相爭(zhēng)》，幽默有哲理的《嶗山道士》，還有優(yōu)美感人的《雪孩子》……不勝枚舉。與黃金時(shí)代的動(dòng)畫片相比，有過之而無不及。但之所以被稱為白銀時(shí)代，只要還是因?yàn)檫@一時(shí)期的作品，在題材內(nèi)容、藝術(shù)形式和制作技巧等方面，沒有太多新的突破。

上世紀(jì)80年代的中國，剛開始實(shí)行改革開放，也是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型期。木偶動(dòng)畫、水墨動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫固然具有極高的審美價(jià)值，但人們更需要看的是緊貼地氣的，反映當(dāng)代生活的動(dòng)畫。