不能忘記的宣傳畫

李新

宣傳畫淡出人們的視線已經很多年了，研究宣傳畫也屬于冷門，著述也不常見。當前美術理論圈最忙的活動還是捧場喝彩，應酬唱和的大部頭書在書架上占了顯眼的位置。上海美協組織編纂的《上海現代美術史大系·宣傳畫卷》今年夏日出版以來，學界反應極佳，稱之為填補空白之大作。筆者作為出版人，編出一本好書，自然有些興奮。《大系》由施大畏主編、朱國榮執行主編。策劃12卷的叢書編纂，本身就是一件有益于上海文化建設的大工程，《宣傳畫卷》的問世之所以引起大家關注，更是因為上海宣傳畫的創作是上海美術創作輝煌的一頁，讓人難忘。

朱國榮先生這樣說：“上海宣傳畫在中國有著特殊的歷史地位，特別是在新中國成立以來發展迅猛，佳作屢出，幾乎可以看作半本新中國宣傳畫藝術史。”而且，該畫種獨特的藝術表現形成的大眾影響力至今仍是上海現當代美術創作的金字招牌。在筆者的印象里，新中國成立十周年的1959年，上海藝術界在那個火紅和大熱的年份里鍛造出來的哈瓊文《毛主席萬歲》（宣傳畫）里身著旗袍的中國母親形象和陳鋼、何占豪的小提琴協奏曲《梁祝》一起充分彰顯了上海獨有的城市文化氣質和風格，它們以不同的藝術形態共同成為上海標志性的文化符號。在諸門美術門類里，宣傳畫的大眾認知度數一數二，資深媒體人丁錫滿寫道：“宣傳畫是教科書，宣傳畫是鼓動隊，宣傳畫是無聲的社論。”它釋放出來的力量絕非宣傳畫本身能說明，這的確是美術理論家當前最應該繼續研究的話題。

閱讀本書后的第一印象就是史料翔實。宣傳畫印刷量大，傳播廣泛，僅上海人民美術出版社不完全統計，1952年至1992年宣傳畫出版5500余種，印制25億張。但是，由于宣傳畫多用于公共場合張貼，材質又簡易，經年累月后，多被損毀。同時，公共收藏機構長期以來對大眾美術畫種沒有關注，系統搜集和整理從未開展，只有零星作品保存，資料匱乏。隨著時間的推移，宣傳畫史料的收集、分析、保護的迫切性成為研究宣傳畫的第一關鍵詞。針對這一情況，本書強調了史料為先的編纂思路，而作為“連年宣”創作出版大本營的上海人民美術出版社更是把此書的編纂工作當作本社社史來對待和全面參與投入。著者朱海辰是中國美院一位優秀青年教師，他潛心調研，虛心好學，數次修改，在充分掌握大量第一手資料的前提下，尊重歷史的真實，用一個敘事者的筆法，以史為線，用作品定位，從畫家創作歷程入手，記錄和書寫了當年真實的美術現象和創作紀實，還原和廓清了大量過去模糊不清的歷史原貌，為研究宣傳畫提供了一本可信度極高的史論專著。

當然，本書可讀的內容還有很多，像它的文獻部分也很精彩，毛時安先生撰寫的卷首語“藝術與政治的糾結”更是一篇思辨性極高的論文，見地深邃，值得一讀。

最后告訴大家，在本書出版后不久，著名宣傳畫大師哈瓊文先生也駕鶴西去，該書的問世也算讓他帶著些許慰藉離去，我們這些后來者也可以有些釋然了。